Il Consiglio dell'Art Directors Club Switzerland ha ridistribuito i compitiL'Art Directors Club Switzerland (ADC) ha ridistribuito il lavoro del Consiglio dopo le elezioni. Markus Gut si occuperà delle finanze, Peter Brönnimann delle relazioni con la stampa e Daniel Matter della prossima giuria dell'ADC Svizzera. Il CD di Matter und Partner, Zurigo, era precedentemente responsabile delle relazioni con la stampa. Il cambio è avvenuto perché Matter, in qualità di amministratore delegato della sua agenzia, deve essere "un po' più parsimonioso" con il suo tempo e Brönnimann, invece, è "molto desideroso" di espandere il suo lavoro con la stampa. Per quanto riguarda il giudizio, Matter non vuole introdurre cambiamenti radicali nel suo primo anno. Prokesch dovrebbe continuare a moderare il processo di giudizio perché, secondo Matter, lo fa in modo "credibile e diplomatico".
Come creativo, Matter ha fatto parte della giuria per circa 14 volte e ha vinto regolarmente dei premi.
Gli altri membri del Consiglio di amministrazione manterranno le loro aree di responsabilità: Andreas Prokesch è il Presidente del Consiglio, Alberto Venzago rimane responsabile degli Eventi Speciali, Simone Fennel degli Eventi, André Benker dei Soci e Hans Tanner della Scuola Creativa. Andreas Panzeri

Bob Isherwood è presidente di entrambe le giurie Film e Press & Poster a CannesDi Andreas PanzeriOltre a Carla Hendra, presidente di OgilvyOne North America, che guida la giuria dei Cyber Lions a Cannes, e a Chris Ingram, presidente di Tempus Group PLC, Londra, responsabile dei Media Lions, l'uomo più importante a Cannes è Bob Isherwood. Il presidente di entrambe le giurie Film e Press & Poster è il direttore creativo mondiale di Saatchi & Saatchi.
"Nell'economia dell'attenzione, le idee sono la moneta corrente" è una delle massime di Bob Isherwood. Secondo i vertici di Saatchi & Saatchi, operiamo in una "economia dell'attenzione" perché viviamo in un'epoca di "sovrainformazione". In concreto, un numero del New York Times oggi contiene più informazioni di quante ne assorbisse una persona nell'Inghilterra del XVII secolo in tutta la sua vita. E questa quantità di informazioni stampate raddoppierà ogni due anni. "Un pubblicitario può farsi strada in questa giungla di informazioni solo con idee insolite", è convinto Bob Isherwood. Per questo motivo ha recentemente apposto il titolo "" su una delle sue conferenze, che è stata seguita con attenzione in tutto il mondo.
Bob Isherwood lavora nel settore pubblicitario da 35 anni. Nato in Australia, la sua carriera è iniziata presso Young & Rubicam a Londra, dove ha lavorato per sei anni come Group Head di un team creativo. Per dieci anni ha plasmato il lavoro di Collett Dickenson Pearce & Partners. All'epoca, questa era considerata "l'agenzia più creativa del mondo". Bob Isherwood è tornato in Australia nel 1982, dove ha co-fondato Campaign Palace a Sydney. Infine, nel 1986 è entrato in Saatchi & Saatchi. Nel 1995 è diventato presidente del Worldwide Creative Board di questo gigante delle agenzie e un anno dopo è diventato Worldwide CD e membro dell'Executive Board. La residenza principale di Bob Isherwood è ora New York.
Tra i suoi riconoscimenti, il primo Leone d'oro per uno spot cinematografico australiano a Cannes. Isherwood è anche uno dei pochi ad aver vinto il British Design and Art Direction Gold Award per la pubblicità. È stato inoltre eletto nella Clio Hall of Fame negli Stati Uniti e riconosciuto come il principale direttore creativo australiano.
Isherwood svolgerà il lavoro di giudizio a Cannes insieme a 22 giurati per ciascuna delle due categorie. Tra questi, Martin Spillmann è l'unico giurato svizzero della giuria cinematografica.
6117 Spot senza pubblicità interstiziale
Lo spettacolo cinematografico al Palais des Festivals è considerato "la più grande e migliore pausa pubblicitaria del mondo", con 6117 spot provenienti da 82 Paesi. Nel primo turno, viene stilata una rosa di 550 spot con l'aiuto di un sistema a punti. Dopo ampie discussioni tra i membri della giuria, vengono selezionati i leoni d'oro, d'argento e di bronzo e infine viene assegnato il Grand Prix. Secondo Isherwood, è irrilevante che lo spot provenga da un cliente grande o piccolo. Deve semplicemente essere "la grande idea" a vincere.
A Press & Poster, 10782 lavori provenienti da 69 Paesi si contenderanno inizialmente circa 750 posti nella rosa dei candidati, prima che i migliori entrino nel recinto dei leoni, dove saranno premiati con medaglie d'oro, d'argento o di bronzo.

Ernst Wirz, direttore di Wirz + Fraefel ProductionsQuale pubblicità internazionale vincerà? Ernst Wirz: La serie televisiva della Fox con il saltatore in alto, l'uomo degli alberi, i violinisti delle orecchie, ecc.
I preferiti della Svizzera?
Wirz: Abbastanza spontaneamente (se ne dimentica sempre qualcuno): Hakle-"Scheibenwischer", il cane che piscia nelle scarpe del vicino per Winner, la storia della "Mafia" ("più profonda di quanto si pensi") per Swisscom, il gioco per computer Lovely Milk Cow e il nostro spot "The Hooligan" per Alcolisti Anonimi.
Quanto successo si aspetta per la Svizzera?
Wirz: Da quattro a sei nomination nella shortlist, da uno a tre Leoni.
Wirz: Sarebbe molto amaro senza alcun leone!
Qual è il significato di Cannes?
Wirz: I Campionati mondiali del cinema commerciale con tutto ciò che comporta un evento sportivo internazionale.
La migliore esperienza personale a Cannes?
Wirz: Il primo leone una decina di anni fa.
Il proposito di quest'anno?
Wirz: Meno sport (vedi risposta sull'importanza), più alcol.
A Cannes si vince soprattutto quando...
Wirz: ... mostrate un'idea pubblicitaria davvero insolita, mai vista prima, sorprendente, qualcuno realizza il tutto in modo adeguato (o anche meglio) e avete un cliente (o un padre ricco) che vuole che il tutto sia un successo.
pagato.
Il video del festival

Per la terza volta, RMB Svizzera presenta il cosiddetto Swiss Reel in occasione del Festival Internazionale della Pubblicità di Cannes. La videocassetta con una sintesi delle candidature svizzere a Cannes per la categoria film costa 80 franchi e può essere ordinata sul sito www.canneslions.ch o chiamando RMB Svizzera al numero 01 448 48 48. Oltre alla raccolta di spot, Publimedia offre anche un CD-ROM nella categoria Press & Poster.
EX GIURATI SVIZZERI A CANNES

2000 Frank Bodin
(Stampa e poster)
1999 Fredy Collioud (film)
1998 Rudolph Schürmann (Stampa e poster)
1997 Edi Andrist (Film)
1996 Reinhold Weber
(Stampa e poster)

Come fanno i pubblicitari a domare i leoni? Questa domanda verrà riproposta la prossima settimana a Cannes. Lì, 305 partecipanti svizzeri si contenderanno il bronzo, l'argento e l'oro al Campionato mondiale degli atleti creativi. Alle pagine da 12 a 18 potete scoprire chi sogna e si aspetta qualcosa di concreto.

Studio Achermann e Niklaus Troxler premiati all'ADC of EuropeDi Beat FritschLa pubblicità svizzera sembra essere in ascesa a livello internazionale. Dopo non aver vinto l'oro ai premi dell'Art Directors Club of Europe (ADCE) negli ultimi due anni, i creativi svizzeri sono saliti sul podio anche quest'anno.
I premi ADCE sono tra le massime onorificenze assegnate ai concorsi internazionali. Non è possibile iscriversi, poiché le opere premiate con l'argento o l'oro nei singoli Paesi partecipano automaticamente al concorso creativo europeo. E questo è stato un anno positivo per la Svizzera. Dopo aver ricevuto 10 nomination su 52 opere nel 1999 e 4 nomination su 50 opere nel 2000, quest'anno anche il nostro Paese è stato premiato con il metallo giallo.
Su 61 lavori presentati, 8 sono entrati nella rosa dei candidati, 2 dei quali sono stati premiati con riconoscimenti di alto livello. Lo Studio Achermann ha vinto l'oro per il rapporto annuale Migros e Niklaus Troxler per i manifesti del festival Jazz in Willisau. La dichiarazione di Johannes Newrkla ha dimostrato che la pubblicità svizzera è (ben) riconosciuta anche all'estero. Il giurato austriaco, che è il tesoriere dell'ADCE, non ha notato la pubblicità di Kuoni, che secondo lui poteva vincere l'oro.
Tuttavia, i giurati continuano a criticare il divario creativo tra i Paesi partecipanti. Secondo Stefan Schmidt, CD di Springer & Jacoby International, persino la Germania è ancora anni luce indietro rispetto agli inglesi. Anche per i Paesi dell'ex blocco orientale potrebbe essere necessario molto tempo per raggiungere un livello di creatività accettabile. Secondo Schmidt, ciò è dovuto al fatto che in questi Paesi la trasformazione da mercato della domanda a mercato dell'offerta è ancora un processo in corso.
Più design eccellente che pubblicità divertente
La giuria si è svolta per la quarta volta in un'atmosfera molto rilassata sotto l'egida dell'ex direttore di D&AD David Kester presso il London Design Council. Non c'è stato assolutamente alcun segno di sciovinismo nazionale, ma l'evento ha dato l'impressione ai non addetti ai lavori che, a differenza dei concorsi nazionali, si sia prestata maggiore attenzione al design e alla realizzazione visiva. Ciò può essere dovuto al fatto che i messaggi pubblicitari sono molto spesso caratterizzati da un umorismo specifico del Paese o non possono essere compresi senza una conoscenza più dettagliata del contesto del messaggio. Questa impressione è confermata dal fatto che l'oro è stato assegnato due volte ciascuna nelle categorie Graphic Design e Illustrazione e fotografia, mentre non ci sono stati premi d'oro in altre categorie.
Tuttavia, il Grand Prix è andato a una campagna spot per QTV/Emap on Air, che ha colpito i giudici soprattutto per l'umorismo e i giochi di parole. Il sito requiemforadream.com ha mancato di poco la vittoria finale ed è altamente consigliato.
Martin Spillmann ha mantenuto la sua promessa presidenziale
Alle soglie del nuovo millennio, l'ADCE era presieduta da AY&R-CD Martin Spillmann, il cui obiettivo era quello di attirare altri membri del club attraverso colloqui bilaterali. Sembra che ci sia riuscito: Nonostante un ritiro - i belgi hanno mantenuto la minaccia annunciata nel 1999 - l'ADCE conta oggi più membri che mai. I club creativi del Portogallo e della Repubblica Ceca erano già nuovi membri nel 2000, e quest'anno il concorso ha accolto le due associazioni norvegesi Grafill e Kreativtforum. L'ADCE conta ora 13 organizzazioni associate e, tra le principali nazioni europee, solo i francesi sono ancora ai margini.
ADCE - IL MEGLIO DELL'EUROPA

PREMI DI DESIGN E PUBBLICITÀ 2001
Nomination e vincitori dell'oro svizzero
Categoria Campagna Cliente Agenzia
Poster Holidays/Forgotten Kuoni Advico Young & Rubicam (nom.)
Mobilità in rete ZVV Publicis (nom.)
VBZ Letteratura VBZ Advico Young & Rubicam (nom.)
Pubblicità Giornale Nico Annuario Tamedia McCann-Erickson (nom.)
Media/Promozione Volantino Coca Cola Snowboard Garage Publicis (nom.)
Illustrazione/ Futuro del sesso My Media Studio Achermann (nom.)
Fotografia
Design grafico Jazz in Willisau Jazz in Willisau Niklaus Troxler (Oro)
Rapporto annuale 1999 Migros Studio Achermann (Oro)

L'ADC di New York e il New York Festival Print hanno assegnato i loro premi contemporaneamenteA cura di Thérèse BalduzziAl New York Festival for Print Advertising, le agenzie svizzere hanno vinto un oro, un argento e un bronzo ciascuna. Altre nove sono arrivate in finale. Contemporaneamente si è svolta la cerimonia di premiazione dell'ADC New York, dove il graphic designer Niklaus Troxler ha ricevuto un cubo d'argento e il Distinctive Merit nella categoria Graphic Design. Un Distinctive Merit per la pubblicità è andato a McCann-Erickson, Zurigo.
Dopo che a gennaio il Festival di New York aveva già assegnato i premi per gli spot televisivi e cinematografici, sono seguiti i premi per la pubblicità su carta stampata: la Guye & Partner di Zurigo ha ricevuto l'oro nella categoria Outdoor/Transit/Posters per il poster "Arena Coupon Poster" per la palestra e scuola di danza Arena di Zurigo. Seiler DDB AG di Zurigo ha ricevuto l'argento nella categoria Turismo per "Giorni indimenticabili" per l'Hotel Eden/Hotel Anita di Arosa. Il bronzo è stato assegnato alla campagna "Live: Tramway/Bus" dell'agenzia Publicis di Zurigo per la ZVV. I finalisti erano Jung von Matt/Limmat due volte, McCann-Erickson, Ginevra, due volte, Matter & Partner, Cash Public Animation, Publicis, Zurigo, Second Floor South Netthoevel & Gaberthuel di Bienne e Wirz Werbung di Zurigo.
Ad ADC New York piace la pubblicità svizzera
Alla cerimonia di premiazione dell'ADC di New York, il grafico svizzero Niklaus Troxler ha ricevuto un Silver Cube nella categoria Graphic Design per il manifesto "Ellerly Eskelin - Han Bennink" per un concerto jazz a Willisau (vedi anche WW 22/01). Ha ricevuto il Distinctive Merit, che equivale a un premio di bronzo in altre cerimonie di premiazione, per il poster "Art Nyon reçoit Niklaus Troxler", un manifesto per l'omonimo festival organizzato dalla città di Nyon in onore dello storico organizzatore del festival jazz di Willisau.
McCann-Erickson, Zurigo, ha ricevuto il Distinctive Merit nella categoria Pubblicità per lo spot televisivo "Police Control" per gli Alcolisti Anonimi. Claude Catsky è stato responsabile dello spot come art director e copywriter.
L'Atelier Poisson di Losanna, di cui Giorgio Pesce è art director, designer, fotografo e illustratore, ha ricevuto il premio Merit (categoria Graphic Design) per il libro "Arsenic Theatre Program, Season 2000/2001" per il Teatro Arsenic.
Verso la riduzione, via
dalla grafica lussuosa
Il premio d'argento è già il quarto che Troxler ha ricevuto per il suo poster. Il cubo d'argento dell'ADC di New York è un onore ancora più grande, dato che l'ADC di New York ha abolito la categoria separata per i lavori internazionali alcuni anni fa. In totale sono stati assegnati 5 cubi d'oro e 19 d'argento nella categoria Graphic Design. "Penso che sia importante per un creativo misurarsi ogni tanto con il resto del mondo", ha spiegato Troxler, visibilmente soddisfatto. L'ADC di New York, che dà al graphic design un posto importante, è anche l'indirizzo giusto per questo". Interrogato sulle altre opere vincitrici, Troxler ha osservato: "La tendenza si sta spostando di nuovo verso il ridotto, lontano dalla grafica lussuosa. Questo vale anche per l'Europa. Inoltre, prevale l'individualità, sono rappresentate molte lingue diverse".
Vincitore principale ADC

I grandi vincitori dell'ADC nella categoria Pubblicità sono state le agenzie Cliff Freeman, New York, con quattro Gold Cubes, e Hakuhodo, Tokyo, e TBWA/Chiat, Los Angeles, con un Gold Cube ciascuna. Nel Graphic Design, Digital Kitchen, Bellevue (Washington), JIC Corporation, Tokyo, Lorraine Wild Graphic Design, Los Angeles, Fumio Tachibana e UNA Designers, Amsterdam, hanno vinto un Oro ciascuno. Un cubo d'oro per l'illustrazione è andato al New York Times Co. Nella categoria New Media, Digit, Londra, e Motion Theory, Venice (California) sono stati premiati con l'oro. L'elenco dei vincitori è disponibile sul sito www.adcny .org.
Vincitore del Gran Premio New York Festival Print

I principali vincitori sono stati "The Jupiter Drawing Room" di Johannesburg per un annuncio su rivista per Nike, Clemenger BBDO di Melbourne per un manifesto per le "Pacific Access Yellow Pages", Hakuhodo Inc. di Tokyo per un manifesto per la "Japan Glass Bottle Association", Philipp e Keuntje di Amburgo per un progetto promozionale per Audi-Steppenwolf e Fischer America di San Paolo per una campagna pubblica di servizio per il Banco do Olhos (Banca degli Occhi) di San Paolo. Altri grandi vincitori sono stati i network di agenzie Saatchi & Saatchi con un totale di sei premi d'oro, BBDO e McCann-Erickson con quattro ciascuno, DDB e Ogilvy con tre ciascuno e J. Walter Thomson, Grey, FCB e TBWA Chiat/Day con due medaglie d'oro ciascuno.

Obiettivo: campagna di sensibilizzazione sull'importanza della piazza finanziaria svizzera. Allianz Starke Schweiz Media pubblicitari: Full Banner.
Cliente: Allianz Starke Schweiz, rappresentata da Kummer Public Affairs, Meilen; responsabilità: Matthias Kummer. Agenzia: Büro für Öffentlichkeitsarbeit, Meilen; responsabilità: Guido Weber; consulenza/agenzia di PR: Publimedia AG/Publimedia Webadvertising AG.

Schweizer Illustrierte è entrato nel salone di bellezza di Wolf Dammann e ha mantenuto la sua struttura di rivistaDa Markus KnöpflDall'11 giugno, Schweizer Illustrierte (SI) appare con un layout rivisto progettato dal designer amburghese Wolf Dammann. Soprattutto, al team editoriale è stata concessa una maggiore libertà creativa.
Alcune innovazioni sono immediatamente evidenti: la "lista A" in prima pagina, che dovrebbe delineare brevemente le storie migliori, richiede un po' di tempo per abituarsi. Le prime pagine di alcune delle storie più importanti sono ora accompagnate da un'immagine a doppia pagina. Una colonna variabile per ogni doppia pagina dà spazio a didascalie e altri elementi. Il nuovo carattere tipografico - chiamato Knock-out - è facile da leggere in tutte le dimensioni, ma allo stesso tempo è più discreto, il che fa apparire i titoli meno boulevardistici. In breve: il nuovo SI appare più serio e generoso. Questo piace al suo caporedattore Marc Walder: "Il nostro obiettivo era quello di posizionare SI molto al di sopra della concorrenza tedesca nel genere delle riviste di copertina.
Allo stesso tempo, l'SI è anche più giocoso di prima: per esempio, alcune storie di persone iniziano con un'immagine a pagina intera invece che a doppia pagina, ma con un titolo sottolineato in nero o addirittura senza alcun elemento grafico. "I redattori possono dare a ogni storia la propria identità, quasi come un sistema a blocchi", dice Walder. Anche questo richiede un po' di tempo per abituarsi, ma poiché la struttura e l'impaginazione della rivista sono rimaste praticamente invariate, i lettori di SI non dovrebbero avere problemi a orientarsi.

Matthias Luchsinger, CEO di RMB Svizzera, sulla competizione a Cannes Nella sua funzione di rappresentante della Svizzera, Matthias Luchsinger non vuole commentare le possibilità di partecipazione degli svizzeri a Cannes. "Non sono un membro della giuria e non voglio dare giudizi affrettati", afferma. Preferisce lasciare la valutazione delle opere in concorso ai creativi. Ma Luchsinger è "convinto che le opere svizzere abbiano buone possibilità".Quanti premi e nomination nella shortlist si aspetta che siano appropriati per la Svizzera?
Matthias Luchsinger: Non abbiamo raggiunto il numero di candidature dell'anno record 2000. Tuttavia, come ufficio svizzero del Festival della pubblicità di Cannes, abbiamo spesso constatato che meno può essere più. È la qualità delle candidature che conta, non il numero. L'anno scorso, le numerose candidature hanno prodotto un solo Leone dei Media. Quest'anno, invece, mi aspetto due o tre Leoni. Per quanto riguarda i premi della shortlist, prevedo da 10 a 15, visto che le agenzie svizzere sono ancora in corsa con un totale di 305 candidature nelle quattro categorie.
Quanto male dovrebbe fare la Svizzera per essere definita una provincia pubblicitaria?
Luchsinger: La vedo come il bicchiere d'acqua mezzo vuoto o mezzo pieno: dipende dalla prospettiva. Per questo rispondo alla domanda dal lato positivo: da quattro premi in su, la Svizzera è considerata una grande potenza pubblicitaria.
Cosa significa per lei il concorso di Cannes?
Luchsinger: Cannes non è solo una competizione, ma il luogo di incontro dell'industria pubblicitaria internazionale con innumerevoli conversazioni, contatti e informazioni. Che si può
Ho verificato che il modo migliore per riprendersi da queste fatiche è sulla spiaggia con una bibita fresca in mano.
Qual è la sua migliore esperienza personale a Cannes finora?
Luchsinger: mangiare in un'oasi (che merita davvero questo nome) vicino a Cannes, poi sedersi su una ringhiera alle cinque del mattino ad ascoltare i satelliti con un cellulare all'orecchio.
Qual è il vostro buon proposito per quest'anno a Cannes?
Luchsinger: Esattamente come ogni anno: meno riunioni. Andare a letto prima. Astinenza rigorosa dall'alcol e mai andare in spiaggia in topless!
Completare la frase seguente: "A Cannes si vince soprattutto quando...".
Luchsinger: ... partecipate al "Pranzo svizzero" di RMB Svizzera e fate lobby per l'ultima volta! Intervista: Andreas Panzeri

Robert C. Baier sposta le attività nell'area strategicaIn seguito al management buyout dello scorso gennaio, l'agenzia media Robert C. Baier si riallinea. In futuro, la revisione dei media e la consulenza strategica saranno in primo piano. Baier vuole esternalizzare il personale e i servizi ad alta intensità di costi del back office dei media ad altre agenzie di servizi. Baier deve iniziare praticamente da zero, senza una base di clienti e con un team notevolmente ridotto (WW 6/01). Nei tempi migliori - la metà degli anni Ottanta - l'agenzia contava otto dipendenti. Ora lavora con due collaboratrici.
"Media audit, concetti di media, modelli di strategia in coordinamento con la creazione, acquisto di media, analisi delle tariffe e, dalla fine dell'estate, anche pianificazione televisiva", così Baier descrive il focus della sua futura gamma di servizi. Ma prima si tratta di costruire una nuova base di clienti. Al momento, Baier sta sondando il terreno nel settore della comunicazione finanziaria. Due o tre richieste di informazioni che potrebbero portare alla fidelizzazione dei clienti sono sul tavolo. Si aspetta di avere una mezza dozzina di clienti entro la fine dell'estate.
Baier non considera uno svantaggio il fatto che una piccola agenzia come la sua non possa reggere il confronto con le grandi agenzie in termini di programmi di valutazione e calcolo e di accesso alle banche dati. Poiché il processo di pianificazione dettagliata richiede un'enorme quantità di manodopera e di personale, egli vuole "mantenere quest'area snella in ogni caso ed esternalizzarla quando possibile. Se il profilo dei requisiti lo richiede, acquisteremo questa opzione da altre agenzie", è la ricetta di Baier. Ecco perché si ritiene in grado di offrire un servizio completo ai media anche con un team ridotto; tuttavia, l'enfasi non deve più essere posta su questo aspetto.
Baier è convinto che la concentrazione dei servizi media nelle grandi agenzie continuerà. La sua previsione è che "emergerà un oligopolio di cinque o sei agenzie media, a scapito delle agenzie medie e piccole, che dovranno ristrutturarsi". Al momento Baier si trova nel bel mezzo di questo processo. Con uno sguardo laterale anche ad altri capi dei media che recentemente si sono messi in proprio, dice a mezza voce: "Alcuni guru rimarranno". Daniel Schifferle

Lo scorso fine settimana, a Londra, sono stati consegnati i premi annuali 2001 dell'Art Directors Club of Europe (ADCE) (vedi anche pagina 6) e, naturalmente, è stato organizzato un cocktail di benvenuto. Come è tipico di Londra, il locale è riservato esclusivamente ai soci. E per la gente comune è quasi impossibile ottenere l'iscrizione perché è semplicemente inaccessibile.
È anche ipotizzabile che, quando i membri del club si mescolavano con gli ospiti dell'ADCE, tra questi non ci fosse solo l'aristocrazia londinese ricca di denaro, ma anche alcuni veri signori e bellezze dal sangue blu garantito. È ovvio che Marx abbia formulato le sue teorie a Londra. Ancora oggi, la società di classe non è solo una realtà quotidiana in Inghilterra, ma se ne sente letteralmente l'odore.
Per la prima volta, in occasione del giudizio dell'ADCE è stato consegnato il cosiddetto premio alla carriera. È stato assegnato al pubblicitario tedesco Othmar Severin, che non è nuovo alla Svizzera. Grazie al suo lavoro a livello nazionale e internazionale, si è creato una vasta cerchia di amici, che sono anche in
Svizzera. Severin non è stato solo un membro fondatore dell'associazione
ADCE, ma anche il suo secondo presidente; è stato inoltre presidente dell'ADC tedesca per cinque anni e portavoce del consiglio di amministrazione del Club Creativo Tedesco dal 1988 al 1998.
Ha iniziato la sua carriera professionale nel 1949 presso McCann a Francoforte, Londra e New York, per la quale ha creato e gestito il reparto di produzione televisiva alla fine degli anni Cinquanta. Nel 1963 ha assunto la carica di Chief Creative Officer presso Young & Rubicam per un decennio, poi è stato amministratore delegato di Leo Burnett per quattro anni prima di mettersi in proprio come consulente creativo. Severin, una leggenda della pubblicità, non si è lasciato scoraggiare nemmeno da un attacco di cuore - subito al Festival del Cinema Pubblicitario di Cannes - con conseguente intervento di bypass.
Oggi l'esperto di comunicazione, che si è impegnato a fondo per tutta la vita, vive con la moglie Gi a Venezia, da dove è venuto fino a Londra per ricevere il premio. Che avesse tutte le carte in regola per ricevere il premio è stato dimostrato in particolare dai minuti di applausi interminabili con cui i giurati presenti e i membri del club creativo di tutta Europa gli hanno reso omaggio.
Per inciso, Martin Spillmann, che ha presieduto l'ADCE prima dell'attuale presidente Barbro Ohlson, è mancato a molti giurati della delegazione svizzera AY&R-CD. Ovviamente, ha fatto un ottimo lavoro durante la sua presidenza, tanto che anche i membri dell'ADCE lo ricordano positivamente.

Tre aziende specializzate in giornalismo aziendale hanno unito le forze per formare un partner forte: Inspired Network di Daniel Droesch, Schroeder Partners AG di Mathias Schroeder e Patchmedia.com di Brigitte Hauenstein. L'"offerta olistica" spazia dalla consulenza, formazione e coaching a un servizio editoriale completo. Il referente per i clienti è Patchmedia.com. Il team di cooperazione è supportato da una rete di esperti di vari settori della comunicazione. Seminari e workshop si tengono nel centro di formazione dell'azienda o presso la sede del cliente. I servizi sono rivolti a medie e grandi aziende, a livello locale e internazionale. (pan)