Le comité de l'Art Directors Club Schweiz a redistribué les tâchesL'Art Directors Club Schweiz (ADC) a redistribué les tâches du comité après les élections. Markus Gut s'occupe des finances, Peter Brönnimann des relations avec la presse et Daniel Matter du prochain jury de l'ADC Suisse. Le CD de Matter und Partner, Zurich, s'occupait auparavant de la presse. La rocade a eu lieu parce que Matter, en tant que directeur de sa propre agence, doit "gérer son temps de manière plus économe" et que Brönnimann, à l'inverse, montre "une grande envie" de développer le travail de presse. En ce qui concerne le jury, Matter ne veut pas introduire de changements radicaux au cours de sa première année. Prokesch doit continuer à animer le jury, car, selon Matter, il le fait de manière "crédible et diplomatique".
Matter, en tant que créateur, a jusqu'à présent vécu le jury environ 14 fois et a gagné des prix avec une belle régularité.
Les autres membres du comité directeur conservent leurs attributions : Andreas Prokesch est président du comité directeur, Alberto Venzago reste responsable des événements spéciaux, Simone Fennel des événements, André Benker des membres et Hans Tanner de l'école créative. Andreas Panzeri

Bob Isherwood est le président des deux jurys de Cannes, Film et Press & PosterPar Andreas PanzeriEn plus de Carla Hendra, présidente d'OgilvyOne North America, qui préside le jury des Cyber Lions à Cannes, et de Chris Ingram, président de Tempus Group PLC, Londres, qui est responsable des Media Lions, l'homme le plus important à Cannes s'appelle Bob Isherwood. Le président des deux jurys pour le cinéma et pour la presse et les affiches est le directeur créatif mondial de Saatchi & Saatchi.
"In the attention economy, ideas are the currency", telle est la devise de Bob Isherwood. Selon le CD suprême de Saatchi & Saatchi, nous opérons dans une "attention economy", car nous vivons dans une ère de "surinformation". Concrètement, un numéro du New York Times contient aujourd'hui plus d'informations qu'un homme de l'Angleterre du 17e siècle n'en a absorbé durant toute sa vie. De plus, cette quantité d'informations imprimées va doubler tous les deux ans. "Un publicitaire ne peut donc se frayer un chemin dans cette jungle d'informations qu'avec des idées originales", affirme Bob Isherwood. C'est pourquoi il a récemment intitulé l'une de ses conférences, suivie avec attention dans le monde entier, "La vérité".
Cela fait 35 ans que Bob Isherwood travaille dans la publicité. Cet Australien d'origine a commencé sa carrière chez Young & Rubicam à Londres, où il a été chef de groupe d'une équipe créative pendant six ans. Pendant dix ans, il a marqué de son empreinte le travail de Collett Dickenson Pearce & Partners. Cette adresse était considérée à l'époque comme "l'agence la plus créative du monde". En 1982, Bob Isherwood est retourné en Australie, où il est devenu cofondateur du Campaign Palace à Sydney. Il a finalement rejoint Saatchi & Saatchi en 1986. Chez ce géant de l'agence, il est devenu en 1995 Chairman of the Worldwide Creative Board et, un an plus tard, CD mondial et membre de l'Executive Board. Le domicile principal de Bob Isherwood est désormais New York.
Parmi ses récompenses figure le premier lion d'or pour un spot cinématographique australien à Cannes. Isherwood est également l'un des rares à avoir remporté un British Design and Art Direction Gold Award for Advertising. De même, il a été élu au Clio Hall of Fame aux États-Unis et a été désigné comme le premier directeur créatif d'Australie.
A Cannes, Isherwood se chargera du travail d'évaluation avec 22 jurés pour chacune de ses deux catégories. Parmi eux, Martin Spillmann est le seul juré suisse à siéger dans le jury du film.
6117 Spots publicitaires sans interruptions publicitaires
Le film-spectacle au Palais des Festivals est considéré comme "the world's largest and best commercial break" avec 6117 films commerciaux provenant de 82 pays. Lors d'un premier tour, une shortlist de 550 spots est établie à l'aide d'un système de points. Au cours de longues discussions entre les membres du jury, les lions d'or, d'argent et de bronze sont sélectionnés et le Grand Prix est finalement décerné. Selon Isherwood, le fait que ce spot provienne d'un grand ou d'un petit commanditaire n'a aucune importance. Il faut simplement que "la grande idée" gagne.
Dans le cadre de Press & Poster, 10782 contributions provenant de 69 pays se disputent d'abord 750 places sur la shortlist, avant que les meilleurs d'entre eux ne rejoignent l'enclos des lions, où ils seront dorés, argentés ou bronzés.

Ernst Wirz, réalisateur Wirz + Fraefel ProductionsQuel spot international va gagner?Ernst Wirz : La série télévisée de la Fox avec le sauteur de tours, le bûcheron, les pince-oreilles, etc.
Les favoris suisses ?
Wirz : Tout à fait spontanément (on en oublie toujours quelques-uns) : L'"essuie-glace" de Hakle, le chien qui pisse dans les chaussures du voisin pour Winner, l'histoire de la "mafia" ("plus profond qu'on ne le pense") pour Swisscom, la vache à lait de Computergame Lovely et notre spot "The Hooligan" pour les Alcooliques Anonymes.
Quel succès attendez-vous pour la Suisse ?
Wirz : Quatre à six nominations sur shortlist, un à trois lions.
A partir de combien de temps serions-nous en province ? Wirz : Sans lions, ce serait déjà très amer !
Quelle est l'importance de Cannes ?
Wirz : Le championnat du monde de films publicitaires, avec tout ce que cela implique pour un événement sportif international.
Meilleure expérience personnelle à Cannes ?
Wirz : Le premier lion, il y a un peu plus de dix ans.
Résolution cette année ?
Wirz : Moins de sport (voir réponse sur l'importance), plus d'alcool.
A Cannes, on gagne surtout quand ...
Wirz : ...on montre une idée publicitaire vraiment extraordinaire, encore jamais vue, surprenante, quelqu'un réalise le tout de manière adéquate (ou encore mieux) et on a un client (ou un père riche) qui
payé.
Le festivalVidéo

Pour la troisième fois déjà, RMB Switzerland présente autour du Festival international de la publicité de Cannes ce que l'on appelle le Swiss Reel. La cassette vidéo avec un résumé des soumissions suisses à Cannes dans la catégorie film coûte 80 francs et peut être commandée sur www.canneslions.ch ou par téléphone auprès de RMB Switzerland, tél. 01 448 48 48. En complément de la collection de spots, Publimedia propose un CD-ROM de la catégorie Press & Poster.
ANCIENS JURÉS SUISSES À CANNES

2000 Frank Bodin
(Press & Poster)
1999 Fredy Collioud (film)
1998 Rudolph Schürmann (Press & Poster)
1997 Edi Andrist (film)
1996 Reinhold Weber
(Press & Poster)

Comment les publicitaires apprivoisent-ils les lions ? Cette question se posera à nouveau la semaine prochaine à Cannes. Là-bas, 305 contributions suisses se disputeront le bronze, l'argent et l'or lors du championnat du monde des athlètes créatifs. Les pages 12 à 18 présentent ceux qui rêvent et attendent concrètement quelque chose.

Studio Achermann et Niklaus Troxler remportent des prix à l'ADC of EuropePar Beat FritschLa publicité suisse semble avoir le vent en poupe au niveau international. Alors qu'il n'y a pas eu d'or au jury de l'Art Directors Club of Europe (ADCE) ces deux dernières années, des créatifs suisses ont à nouveau réussi à se hisser sur le podium cette année.
Les ADCE-Awards font partie des meilleures récompenses décernées lors des concours internationaux. Il n'est pas possible de s'inscrire, car les travaux récompensés par une médaille d'argent ou d'or dans les différents pays participent automatiquement au concours européen de la créativité. Et pour la Suisse, ce concours a été placé sous une bonne étoile. Après avoir obtenu 10 nominations sur 52 travaux en 1999 et 4 nominations sur 50 travaux en 2000, notre pays s'est vu décerner cette année aussi le précieux métal jaune.
Sur 61 candidatures, 8 ont été sélectionnées, dont 2 ont été récompensées par des prix prestigieux. Le Studio Achermann pour le rapport annuel de Migros et Niklaus Troxler pour ses affiches du festival Jazz-in-Willisau ont remporté l'or. Le témoignage de Johannes Newrkla a montré que la publicité suisse est également bien perçue à l'étranger. Le juré autrichien, qui occupe le poste de trésorier de l'ADCE, a regretté l'absence des spots Kuoni, auxquels il aurait également attribué des chances de remporter l'or.
En revanche, les jurés continuent de porter un regard critique sur l'écart de créativité entre les pays participants. Selon Stefan Schmidt, CD chez Springer & Jacoby International, même l'Allemagne est encore à des années-lumière derrière les Britanniques. Il pourrait même s'écouler beaucoup de temps avant que les anciens pays du bloc de l'Est n'atteignent un niveau de créativité acceptable. Cela s'explique par le fait que la transformation d'un marché de la demande en un marché de l'offre est toujours en cours dans ces pays, selon Schmidt.
Plus de design excellent que de publicité amusante
Le jury s'est déroulé pour la quatrième fois dans une atmosphère très détendue, sous l'égide de l'ancien directeur de D&AD David Kester, au Design Council de Londres. On n'a absolument pas senti de chauvinisme national, mais la manifestation a donné l'impression aux observateurs extérieurs que, contrairement aux concours nationaux, l'accent était davantage mis sur le design et la réalisation visuelle. C'est peut-être parce que les messages publicitaires sont très souvent marqués par un humour spécifique au pays ou ne peuvent pas être compris sans une connaissance plus précise du contexte du message. Cette impression est renforcée par le fait que deux médailles d'or ont été décernées dans les catégories Graphic Design et Illustration & Photography, alors qu'il n'y en a pas eu du tout dans les autres catégories.
Toutefois, le Grand Prix a été décerné à une campagne de spots pour QTV/Emap on Air, qui a su convaincre les jurés par son humour et ses jeux de mots. Le site requiemforadream.com, dont la visite est plus que recommandée, a manqué de peu la victoire finale.
Martin Spillmann a tenu sa promesse présidentielle
A l'aube du nouveau millénaire, l'ADCE a été présidée par AY&R-CD Martin Spillmann, dont l'objectif était d'attirer d'autres membres au sein du club par le biais de discussions bilatérales. Il semble y être parvenu : Malgré un départ - les Belges ont mis à exécution la menace annoncée en 1999 - l'ADCE compte aujourd'hui plus de membres que jamais. Les clubs créatifs du Portugal et de la République tchèque avaient déjà rejoint l'ADCE en 2000, et les deux associations norvégiennes Grafill et Kreativtforum ont été accueillies lors de la sélection de cette année. L'ADCE compte donc 13 organisations membres, et parmi les grandes nations européennes, seuls les Français sont encore en dehors.
ADCE - BEST OF EUROPEAN

DESIGN & ADVERTISING AWARDS 2001
Nominations suisses en or et gagnants
Catégorie Campagne Client Agence
Affiche vacances/oubli Kuoni Advico Young & Rubicam (nom.)
Mobilité en réseau ZVV Publicis (nom.)
VBZ Littérature VBZ Advico Young & Rubicam (nom.)
Annonce Journal Nico Annuaire Tamedia McCann-Erickson (nom.)
Media/Promotion Flyer coke Snowboard Garage Publicis (nom.)
Illustration/ Future of Sex My Media Studio Achermann (nom.)
Photographie
Graphic Design Jazz à Willisau Jazz à Willisau Niklaus Troxler (or)
Rapport annuel 1999 Migros Studio Achermann (or)

L'ADC New York et le New York Festival Print ont décerné leurs prix en même tempsPar Thérèse BalduzziLors du New York Festival de la publicité imprimée, les agences suisses ont remporté une fois l'or, une fois l'argent et une fois le bronze. Neuf autres ont atteint la finale. La cérémonie de remise des prix de l'ADC New York a eu lieu en même temps. Le graphiste Niklaus Troxler a reçu un cube d'argent et la distinction Distinctive Merit dans la catégorie Graphic Design. Un Distinctive Merit pour la publicité a été décerné à McCann-Erickson, Zurich.
Après que le New York Festival ait déjà décerné ses prix pour les spots TV et cinéma en janvier, les prix pour la publicité imprimée ont suivi : Guye & Partner, Zurich, a reçu l'or dans la catégorie Outdoor/Transit/Posters pour l'affiche "Arena Coupon Plakat" pour le studio de fitness et de danse zurichois Arena. Seiler DDB AG de Zurich a reçu l'argent dans la catégorie tourisme pour "Unforgettable Days" pour l'hôtel Eden/Hotel Anita à Arosa. Le bronze a été attribué à la campagne "Live : Tramway/Bus" de l'agence Publicis, Zurich, pour la ZVV. Les finalistes sont Jung von Matt/Limmat (deux fois), McCann-Erickson (Genève), Matter & Partner (Cash Public Animation), Publicis (Zurich), Second Floor South Netthoevel & Gaberthuel (Bienne) et Wirz Werbung (Zurich).
L'ADC New York aime la publicité suisse
Lors de la remise des prix de l'ADC New York, le graphiste suisse Niklaus Troxler a reçu un cube d'argent dans la catégorie Graphic Design pour son affiche "Ellerly Eskelin - Han Bennink" pour un concert de jazz à Willisau (voir aussi WW 22/01). Le Distinctive Merit, qui équivaut à un prix de bronze d'autres cérémonies de remise de prix, lui a été décerné pour l'affiche "Art Nyon reçoit Niklaus Troxler", une affiche pour le festival du même nom que la ville de Nyon a organisé en l'honneur de l'organisateur de longue date du festival de jazz de Willisau.
McCann-Erickson, Zurich, a reçu le Distinctive Merit dans la catégorie publicité pour le spot TV "Police Control" pour les Alcooliques Anonymes. Le spot a été réalisé par Claude Catsky en tant que directeur artistique et copywriter.
L'Atelier Poisson de Lausanne, dont Giorgio Pesce est le directeur artistique, le designer, le photographe et l'illustrateur, a reçu le prix Merit (catégorie Graphic Design) pour le livre "Arsenic Theatre Program, Season 2000/2001" pour le Theatre Arsenic.
Vers la réduction, loin
d'un graphisme luxuriant
Le prix d'argent était déjà le quatrième que Troxler recevait pour son affiche. Un cube d'argent de l'ADC New York est un honneur d'autant plus grand que celui-ci avait supprimé il y a quelques années la catégorie séparée pour les contributions internationales. Dans la catégorie Graphic Design, 5 cubes d'or et 19 cubes d'argent ont été décernés au total. "Je trouve important qu'en tant que créatif, on se mesure de temps en temps au reste du monde", a expliqué Troxler, visiblement ravi. Pour cela, l'ADC New York, qui accorde une place importante au design graphique, est également la bonne adresse. Interrogé sur les autres contributions gagnantes, Troxler a fait remarquer : "La tendance est de nouveau à l'épure, loin des graphismes exubérants. C'est également le cas en Europe. De plus, l'individualité prédomine, de nombreuses langues différentes sont représentées".
Gagnant principal ADC

Les grands gagnants de l'ADC dans la catégorie publicité sont les agences Cliff Freeman, New York, avec quatre cubes d'or, ainsi que Hakuhodo, Tokyo, et TBWA/Chiat, Los Angeles, avec un cube d'or chacune. Dans le domaine du design graphique, Digital Kitchen, Bellevue (Washington), JIC Corporation, Tokyo, Lorraine Wild Graphic Design, Los Angeles, Fumio Tachibana et UNA Designers, Amsterdam, ont chacun remporté un cube d'or. Un cube d'or pour l'illustration a été décerné à New York Times Co. Dans le domaine des nouveaux médias, Digit, Londres, et Motion Theory, Venice (Californie) ont été récompensés par l'or. La liste des gagnants peut être consultée sur www.adcny .org.
Grand gagnant : New York Festival Print

Les grands gagnants étaient "The Jupiter Drawing Room" de Johannesburg pour un sujet publicitaire de magazine pour Nike, Clemenger BBDO de Melbourne pour une affiche pour les "Pacific Access Yellow Pages", Hakuhodo Inc. de Tokyo pour une affiche pour la "Japan Glass Bottle Association", Philipp und Keuntje de Hambourg pour un design promotionnel pour Audi-Steppenwolf et Fischer America de São Paulo pour une campagne de service public pour la Banco do Olhos (banque des yeux) à São Paulo. Les autres grands gagnants étaient les réseaux d'agences Saatchi & Saatchi avec un total de six médailles d'or, BBDO et McCann-Erickson avec quatre chacun, DDB et Ogilvy avec trois chacun et J. Walter Thomson, Grey, FCB et TBWA Chiat/Day avec deux chacun.

Objectif : campagne de sensibilisation à l'importance de la place financière suisse. Soutien de la campagne imprimée.Alliance pour une Suisse forte Moyens publicitaires : bannière complète.
Client : Allianz Starke Schweiz, représentée par Kummer Public Affairs, Meilen ; responsabilité : Matthias Kummer. Agence : Büro für Öffentlichkeitsarbeit, Meilen ; responsabilité : Guido Weber ; conseil en RP/médiation : Publimedia AG/Publimedia Webadvertising AG.

La Schweizer Illustrierte est entrée dans le salon de beauté de Wolf Dammann et a conservé sa structure de magazineDe Markus KnöpfliDepuis le 11 juin, la Schweizer Illustrierte (SI) paraît avec une mise en page remaniée, conçue par le designer hambourgeois Wolf Dammann. La rédaction a surtout bénéficié d'une plus grande liberté de création.
Quelques nouveautés sautent aux yeux : la "liste A" sur la page de garde, qui doit brièvement évoquer les meilleures histoires, demande une certaine habitude. Les pages de couverture de certaines grandes histoires people sont désormais dotées d'une double page d'images. Une colonne variable par double page donne de l'air et en même temps de l'espace pour les légendes et autres éléments. La nouvelle police de caractères - appelée Knock-out - est bien lisible dans toutes les tailles, tout en étant plus discrète, ce qui donne aux titres un aspect moins boulevardier. En bref, la nouvelle SI est plus sérieuse et plus généreuse. Son rédacteur en chef, Marc Walder, s'en réjouit : "Notre objectif était de positionner SI en haut de l'échelle dans le genre des magazines à la une, face à la concurrence allemande".
Parallèlement, SI se montre plus ludique qu'auparavant : certaines histoires people ne commencent qu'avec une image pleine page au lieu d'une double page, mais avec un titre en noir ou sans élément graphique du tout. "La rédaction peut donner une identité propre à chaque histoire, presque par un système de blocs de construction", explique Walder. Il faut aussi s'y habituer, mais comme la structure et la composition du magazine sont restées pratiquement inchangées, le lectorat de SI devrait s'y retrouver sans problème.

Matthias Luchsinger, CEO RMB Switzerland, à propos de la compétition à CannesEn sa qualité de représentant suisse, Matthias Luchsinger ne souhaite pas se prononcer sur les chances des contributions suisses à Cannes. "Je ne suis pas membre du jury et je ne veux pas m'avancer avec mon jugement", dit-il. Il préfère laisser aux créatifs le soin d'évaluer les contributions au concours. Mais Luchsinger est "convaincu que les soumissions suisses ont de bonnes chances". Combien de prix et de nominations dans la shortlist attendriez-vous pour la Suisse ?
Matthias Luchsinger : Nous n'avons pas atteint le nombre de soumissions de l'année record 2000. Mais en tant que bureau suisse du festival de la publicité de Cannes, nous avons déjà constaté à plusieurs reprises que moins peut aussi être plus. C'est la qualité des contributions qui compte, pas leur nombre. L'année dernière, les nombreuses soumissions n'ont produit qu'un seul Media-Lion. Cette année, je m'attends à deux ou trois Lions. Pour les shortlists, je pense qu'il y en aura entre 10 et 15, car les agences suisses sont toujours en lice avec un total de 305 candidatures dans les quatre catégories.
A quel point la Suisse devrait-elle être mal classée pour être qualifiée de province de la publicité ?
Luchsinger : Je suis comme le verre d'eau à moitié vide ou à moitié plein : c'est la perspective qui compte. C'est pourquoi je réponds à la question du côté positif : à partir de quatre prix, la Suisse est considérée comme une grande puissance publicitaire.
Que représente pour vous le concours de Cannes ?
Luchsinger : Cannes n'est pas seulement un concours, c'est aussi le point de rencontre de la branche publicitaire internationale avec d'innombrables discussions, contacts et informations. Le fait que l'on
de ces épreuves sur la plage, une boisson fraîche à la main, je l'ai vérifié par moi-même.
Quelle est votre meilleure expérience personnelle à ce jour à Cannes ?
Luchsinger : manger dans une oasis (qui mérite vraiment ce nom) près de Cannes, puis s'asseoir sur un bastingage à cinq heures du matin et écouter les satellites avec un téléphone portable à chaque oreille.
Quelle est votre bonne résolution pour cette année à Cannes ?
Luchsinger : Exactement la même chose que chaque année : moins de réunions. Se coucher plus tôt. S'abstenir strictement de boire de l'alcool et ne jamais aller à la plage torse nu !
Veuillez terminer la phrase suivante : "A Cannes, on gagne surtout quand ...".
Luchsinger : ... on participe au "Swiss Lunch" de RMB Switzerland et on y fait du lobbying ciblé pour la dernière fois ! L'interview : Andreas Panzeri

Robert C. Baier transfère ses activités dans le domaine stratégiqueAprès le management buyout en janvier dernier, l'agence média Robert C. Baier se réoriente. L'audit média et le conseil stratégique seront désormais au premier plan. Baier veut se procurer les prestations coûteuses en personnel et en argent du Mediabackoffice auprès d'autres centres de services.Baier doit pratiquement repartir de zéro, sans clientèle et avec une équipe fortement réduite (WW 6/01). Dans les meilleurs moments - au milieu des années quatre-vingt - l'agence employait huit personnes. Aujourd'hui, elle travaille avec deux collaboratrices.
"Audit média, concepts média, modèles stratégiques en accord avec la création, achat média, analyses tarifaires, et à partir de la fin de l'été, planification TV", c'est ainsi que Baier décrit les points forts de sa future offre de prestations. Mais il s'agit d'abord de se constituer une nouvelle clientèle. Pour l'instant, Baier étend son champ d'action au domaine des communications financières. Deux à trois demandes, qui pourraient déboucher sur des relations avec des clients, sont sur la table. D'ici la fin de l'été, il compte sur une demi-douzaine de clients.
Baier ne considère pas comme un inconvénient le fait qu'une petite agence comme la sienne ne puisse pas égaler les grandes agences en termes de programmes d'évaluation et de calcul ainsi que d'accès aux banques de données. Comme le processus de planification détaillée nécessite énormément de travail et de personnel, il veut de toute façon "garder ce domaine au plus juste et l'externaliser si possible. Si le profil d'exigences l'exige, nous achèterons cette possibilité auprès d'autres agences", explique Baier. C'est pourquoi il estime être en mesure de proposer un service média complet avec sa petite équipe ; mais l'accent ne doit plus être mis sur ce point.
Baier est convaincu que la concentration des services médias auprès des grandes agences va se poursuivre. Son pronostic : "Un oligopole de cinq à six agences médias va se dégager - au détriment des agences moyennes et petites qui devront se restructurer". Baier est actuellement au cœur de ce processus. Jetant également un regard en coin sur quelques autres chefs médiatiques qui se sont récemment mis à leur compte, il déclare à moitié en plaisantant : "Il restera quelques gourous" Daniel Schifferle

Le week-end dernier, les prix annuels 2001 de l'Art Directors Club of Europe (ADCE) ont été remis à Londres (voir aussi page 6), et une réception cocktail en faisait bien sûr partie.PAR BEAT FRITSCH Elle s'est déroulée dans le très exclusif Century-Club de Shaftsbury Avenue, auquel le commun des mortels n'a normalement pas accès. Le lieu est, typiquement londonien, exclusivement réservé aux membres. Et l'obtention d'une adhésion est quasiment impossible pour le commun des mortels, car elle est tout simplement inabordable.
Il est également possible que, lorsque les membres du club se sont mêlés aux invités de l'ADCE, il n'y avait pas que l'aristocratie financière londonienne, mais aussi quelques véritables lords et des beautés au sang bleu garanti. Il est évident que Marx a formulé ses théories à Londres. Aujourd'hui encore, la société de classe n'est pas seulement une réalité quotidienne en Angleterre, on peut même la sentir.
Pour la première fois, un Lifetime Achievement Award a été décerné à l'occasion du jugement de l'ADCE. Il a été décerné au publicitaire allemand Othmar Severin, qui n'est pas non plus un inconnu en Suisse. Grâce à son travail national et international, il s'est créé un grand cercle d'amis, qui est également présent en Allemagne.
s'étend jusqu'à la Suisse. Severin n'était pas seulement un membre fondateur du
Il a également été président de l'ADC allemand pendant cinq ans et porte-parole du comité directeur du club créatif germanique de 1988 à 1998.
Cet honorable a commencé sa carrière professionnelle en 1949 chez McCann à Francfort, Londres et New York, pour lequel il a mis en place et dirigé le département de production télévisuelle à la fin des années cinquante. En 1963, il a occupé pendant une dizaine d'années le poste de Chief Creative Officer chez Young & Rubicam, puis a été pendant quatre ans Managing Director chez Leo Burnett, pour finalement se mettre à son compte en tant que Creative Consultant. Severin, un pur-sang de la publicité, ne s'est pas laissé décourager par un infarctus du myocarde - survenu au Festival du film publicitaire de Cannes - suivi d'un pontage coronarien.
Aujourd'hui, ce spécialiste de la communication, qui s'est énormément investi tout au long de sa vie, vit avec sa femme Gi à Venise, d'où il s'est rendu à Londres pour recevoir son prix. Les applaudissements interminables des membres du jury et du club créatif venus de toute l'Europe ont montré qu'il avait parfaitement raison de recevoir cette distinction.
De nombreux jurés ont d'ailleurs regretté la présence dans la délégation suisse d'AY&R-CD de Martin Spillmann, qui a présidé l'ADCE avant l'actuelle présidente Barbro Ohlson. Manifestement, il a fait un si bon travail durant son mandat de président que les membres de l'ADCE se souviennent aussi de lui de manière positive.

Trois entreprises spécialisées dans le journalisme d'entreprise se sont regroupées pour former un partenaire solide : Inspired Network de Daniel Droesch, Schroeder Partners AG de Mathias Schroeder et Patchmedia.com de Brigitte Hauenstein. L'"offre globale" va du conseil à la formation en passant par le coaching et un service rédactionnel complet. L'interlocuteur des clients est Patchmedia.com. Un réseau de spécialistes issus de différents domaines de la communication soutient l'équipe de coopération. Les séminaires et les ateliers sont organisés dans le centre de formation de l'entreprise ou chez le client. Les prestations s'adressent aux moyennes et grandes entreprises, au niveau local et international. (pan)