Cavegnwerbrung si impegna per l'arte

Cavegnwerbung ha ideato l'immagine coordinata per la pittrice Lucrezia Brendel.

Per la pittrice e artista Lucrezia Brendel, la tavolozza del pittore diventa l'immagine, ha dichiarato l'agenzia in un comunicato. Un'idea di immagine concisa che intende mettere in risalto l'abilità artistica e la creatività personale della pittrice. I colori di base e il nome dell'artista sono utilizzati per creare i dipinti, che possono essere visualizzati sull'omonimo sito web.

Per il logo, Markus Cavegn ha distorto il nome di lato e leggermente il carattere per aprire visivamente lo spazio della creatività. La curiosità è stata suscitata dal sito web dell'artista con un mailing stampato direttamente su un pennello e inviato senza imballaggio. Il tocco personale e artistico è stato implementato anche in questo caso.

Questo teaser è stato seguito da cartoline per il lancio del sito web. Queste cartoline sono state disegnate come tavolozze di carta per pittori. Ciò che il logo suggerisce è stato così formalmente completato.

 

Maz certifica i professionisti della comunicazione

13 studenti con professioni di comunicazione in aziende e istituzioni hanno completato con successo il CAS Professional Media Relations. Allo stesso tempo, 16 professionisti della comunicazione e del management hanno completato con successo il CAS Rhetoric and Moderation.

I due programmi di studio "Relazioni professionali con i media" sotto la direzione di Elmar zur Bonsen e "Retorica e moderazione" sotto la direzione di Oliver Schroeder sono un programma partner del MAZ e della HWZ Hochschule für Wirtschaft Zürich e un modulo elettivo del MAS Business Communications della HWZ.

Relazioni professionali con i media CAS

I diplomati hanno completato il CAS (Certificate of Advanced Studies) "Professional Media Relations" presso il MAZ alla fine di febbraio. Durante il corso, hanno appreso e formato competenze tecniche e strategiche in materia di media e comunicazione presso la Scuola svizzera di giornalismo. Docenti esperti provenienti da aziende, agenzie e associazioni hanno insegnato loro in modo pratico come deve essere strutturato e collegato un centro media efficiente, come funziona una gestione efficace delle questioni e come ottenere punti anche in situazioni di crisi. Grazie al coaching intensivo, i diplomati del CAS hanno anche migliorato e affinato le loro capacità di scrittura e di presentazione.

Certificati ricevuti:

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Mario Bislin, Comune politico di Bad Ragaz; Nicole Drechsler, MAZ - Scuola svizzera di giornalismo; Patrick Dubach, Unia Northwestern Switzerland; Anna Faoro, Dipartimento federale delle finanze DFF; Barbara Felix, Banca Alternativa Svizzera; Florence Horisberger; Celine Kohlprath, Ufficio federale della migrazione; Isabel Rutschmann, Croce Rossa Svizzera; Urban Schwegler, Chiesa cattolica della città di Lucerna; Roland Siegenthaler, Burson Marsteller; Manuela Staub, Swisscom AG; Madeleine Wälti, Synedra Svizzera; Robert Witte, Psychiatrie Baselland.

Retorica e moderazione CAS

Durante il programma part-time di 6 mesi, i partecipanti hanno migliorato intensamente le proprie capacità interpretative utilizzando un'ampia gamma di tecniche retoriche. Durante il corso è stato fornito un coaching personalizzato sulla respirazione e sulla tecnica vocale. I partecipanti si sono esercitati nell'arte di presentare e argomentare in modo convincente nei discorsi e nelle trattative. Hanno imparato diverse tecniche di presentazione e l'arte della narrazione. Nella seconda parte del programma CAS, i partecipanti hanno approfondito le loro competenze e conoscenze nella moderazione di riunioni e tavole rotonde e nella conduzione di discussioni difficili. Un programma di formazione sui media di due giorni ha concluso gli 11 moduli, ciascuno della durata di due giorni.

Certificati ricevuti:

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Thomas Armendinger, Posta CH; Werner Augsburger, Swiss Volley; Andrea Brändli, Schule Dietikon; Gabi Buchwalder, Migros Genossenschaftsbund; Dietmar Eglseder, suissetec; Melanie Fussen, BCP Business Consulting Partner AG; Stefan Grösser, Bern University of Applied Sciences Business; Sandra Isler, Lungenliga Luzern-Zug; Anne Koch, Greenpeace Svizzera; Christian Meier, Würth Finance International B.V.; Nicole Payllier, Courts Canton Aargau; Martina Ulmann, Allgemeine Baugenossenschaft Zürich; Reinhard Venetz, Seniorenzentrum Naters; Regina Waldis, Lucerne Tourism; Jürg Widmer, Verkehrsbetriebe Zürich VBZ.
 

VSM: Markus Somm diventa nuovo membro

Markus Somm dovrebbe entrare a far parte del comitato esecutivo dell'Associazione svizzera dei media (VSM). L'editore e caporedattore della «Basler Zeitung» dovrebbe sostituire Filippo Leutenegger.

Leutenegger è stato eletto nel Consiglio comunale di Zurigo lo scorso febbraio. Lo ha annunciato giovedì l'Associazione svizzera dei media VSM. Il Comitato esecutivo ha approvato all'unanimità la proposta di elezione per l'Assemblea generale annuale dell'11 settembre a Interlaken. Anche Leutenegger si congederà dall'assemblea generale.

Il Presidio di Schweizer Medien è attualmente composto dai seguenti membri:

- Hanspeter Lebrument, Presidente, Editore Somedia
- Pietro Supino, Vicepresidente di Swiss Media, Presidente del Consiglio di amministrazione di Tamedia
- Gilbert A. Bühler Direttore di Freiburger Nachrichten
- Veit Dengler, CEO del Gruppo NZZ Media
- Norbert Neininger, editore e caporedattore Meier + Cie.
- Christof Nietlispach, editore dei quotidiani regionali Freiämter
- Marc Walder, CEO Ringier
- Peter Wanner, Presidente del Consiglio di Amministrazione ed Editore di AZ Medien
 

Storytelling di marca

Shortcuts ha realizzato tre spot ingegnosi per SRF 2 Kultur. I filmati comunicano un nuovo posizionamento del palinsesto di prima serata dell’emittente culturale di lunga tradizione. I filmati sono tipici del trio di Shortcuts.

Una corsa in taxi è finita e anche la musica dell'autoradio si sta spegnendo. I giovani sul sedile posteriore sono entusiasti del suono impressionante. E sogghignano per la musica classica. Ma poi la grande sorpresa: "La nuova vigilia, su Radio SRF 2 Kultur", la voce del presentatore dice ai giovani cosa hanno appena sentito. L'emittente è cambiata. Con un nuovo posizionamento del programma di prima serata, dalle 16.00 alle 18.30, argomenti come il cinema, l'arte, la musica, ma anche la scienza sono sempre più interessanti per un pubblico ampio e giovane. Tuttavia, Radio SRF 2 Kultur è ancora troppo spesso associata esclusivamente alla cultura alta: Mozart, letture, canzoni corali. Questa immagine deve essere cambiata. Tre spot televisivi comunicheranno questo sviluppo. I cortometraggi ironici sono stati creati e prodotti da Shortcuts. "Abbiamo cercato di mettere in scena dialoghi divertenti in cui affrontiamo il tema di come e dove si fruisce della cultura oggi", spiega Bene Abegglen di Shortcuts. Un taxi funge da palcoscenico. "Qui si possono esibire tutti i ceti sociali". Inoltre, è un'idea simpatica ritrarre un tassista come molto colto. Dopo tutto, sta seduto in macchina per ore ogni giorno e ascolta Radio SRF 2 Kultur mentre aspetta.

L'idea è semplice, convincente e può essere realizzata con un budget ragionevole. In breve: una produzione Shortcuts "originale".

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Un trio che si completa a vicenda

Un pubblicitario, un regista e un esperto di social media rappresentano lo stile di Shortcuts. Il regista Peter Lehner è produttore da 30 anni in Svizzera, Germania e Stati Uniti. Ha studiato cinema alla New York University e ha girato o prodotto lungometraggi e serie televisive a Los Angeles per studi ed emittenti come MGM, CBS e RTL, SAT1 e SRF in Europa. Lehner ha inoltre fondato e gestito con successo diverse società di cinema, pubblicità e intrattenimento, come Whitenoise e Ping Pong Film. Lehner è produttore esecutivo di Shortcuts. Il pubblicitario Bene Abegglen vanta oltre 30 anni di esperienza nel settore. Ha gestito con successo l'agenzia Contexta a Berna insieme ai suoi ex soci. Abegglen è membro dell'Art Directors Club, è stato più volte nominato giurato in festival pubblicitari nazionali e internazionali e ha progettato e realizzato oltre 150 spot pubblicitari. Nel 2011 Bene Abegglen ha venduto le sue quote di Contexta Holding e ha co-fondato Shortcuts AG a Zurigo.

Patrick Mueller, l'addetto ai social media di Shortcuts, ha conseguito un master in architettura presso il Politecnico di Zurigo e non ha mai trascorso un minuto in uno studio di architettura. Durante gli studi ha invece avviato un'attività in proprio nel campo dell'identità aziendale e ha co-fondato la start-up internet DigaDing. Due anni dopo ha fondato l'agenzia di social media smly. In Shortcuts, Mueller è "il rappresentante della giovane generazione".

"Non siamo un'agenzia pubblicitaria, ci occupiamo di creazione e produzione. Accorciamo il processo. Il nome dice tutto: scorciatoie. Apprezziamo la possibilità di lavorare a stretto contatto con clienti e agenzie. Avere idee in fretta e poterle realizzare in modo rapido ed economico", dice Bene Abegglen a nome del team.

Andreas Panzeri

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//www.youtube.com/watch?v=yqZI_feoTJM

//www.youtube.com/watch?v=JWwwmF5kzw8

//www.youtube.com/watch?v=Z46g_qLA7MU

Selfies: pubblicità per autopromozione

Tutti scattano selfie. Questi autoritratti digitali potrebbero essere utilizzati anche come base di dati per la pubblicità e il marketing personalizzati? Ed è lecito sfruttare a fini commerciali le foto private? La rivista «Werbewoche» ha chiesto in giro.

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Alcuni si abbandonano a questa nuova passione fino all'eccesso, altri la trovano fastidiosa: i selfies. Il fatto è che i selfie vengono scattati, caricati e condivisi ovunque, da donne e uomini, giovani e anziani, segretarie e consiglieri federali, celebrità e cervelat celebrità. Spesso con conseguenze imbarazzanti. I selfie, o classicamente: autoritratti, non sono in realtà una novità. Già nell'antichità gli artisti si ritraevano; gli autoritratti di Albrecht Dürer, Rembrandt, Lovis Corinth e Vincent van Gogh sono tra le opere d'arte più famose mai create. E proprio come gli artisti di allora maneggiavano consapevolmente i loro pennelli per preparare la scena, un selfie è di solito preceduto da un lungo processo di styling e dalla ricerca dello sfondo giusto - perché anche se il selfie suggerisce spontaneità, si tratta di un'autoscena consapevole della persona ritratta, in cui ha tutto sotto controllo. E solo allora scatta la foto. E solo allora carica la foto. I selfie rappresentano un nuovo bisogno di autopresentazione, di un'immagine controllata e idealizzata degli altri: ti mostro come dovresti percepirmi. "I selfie hanno un'estetica visiva completamente unica e nuova che riflette fortemente lo Zeitgeist di oggi", afferma David Schärer, cofondatore e amministratore delegato dell'agenzia zurighese Rod. "Hanno un aspetto casuale e creano una sensazione di vicinanza alla persona raffigurata, il che è particolarmente vero per i selfie delle celebrità. Dopo tutto, la persona così lontana da noi ha scattato la foto da sola e spesso si può ancora vedere il braccio che tiene lo smartphone". Che si tratti di celebrità o di persone normali, gli scatti controllati danno a tutti la possibilità di presentarsi nella luce desiderata. E danno anche ai più piccoli la sensazione di essere interessanti per gli altri. Esibizionismo per una società di voyeur: tutto ciò che si vuole è permesso.

Guarda, sono io

I primi ritratti digitali con il nome di "selfie" sono apparsi su Flickr e MySpace nel 2002. Da allora, gli pseudo-snaps hanno conquistato Internet. Ogni giorno, circa 1,8 miliardi di foto vengono caricate su Facebook, Instagram, Flickr, Snapchat e WhatsApp, e non più solo dagli adolescenti. Lo conferma uno studio della società di venture capital Kleiner Perkins Caufield & Byers. "Quando persino il consigliere nazionale Geri Müller pubblica un selfie di se stesso nudo, i selfie sono ovviamente diventati di uso comune", afferma Schärer. I selfie sono così di moda che probabilmente non sono solo un breve gesto di moda. E le nuove tendenze sono spesso foriere di nuove potenzialità per la pubblicità e il marketing. Questo vale anche per i selfie? Le opinioni sono discordanti. Schärer dice chiaramente: "Sì!". Anche Martina Schorn, ricercatrice associata presso l'Istituto di ricerca sulla cultura giovanile di Vienna e co-direttrice dello studio "Generation Selfie" recentemente pubblicato, dice "sì". Andrea Iltgen, cofondatrice e Managing Partner dell'agenzia di marketing online e social media Xeit con sede a Zurigo, afferma: "Non proprio. E poi ci sono anche delle vere e proprie preoccupazioni legali. Perché non tutto ciò che funziona è permesso.

Spese e ricavi

Chiunque pubblichi un selfie rivela informazioni su di sé: il momento in cui viene scattata la foto, il luogo in cui è stata scattata e il dispositivo utilizzato. Anche la foto stessa rivela molto: il fotografo si trova sulla pista da sci o sulla spiaggia, nello spogliatoio o sta comprando un'auto, al parco giochi o in ufficio? Una volta che la tecnologia di riconoscimento delle immagini sarà maturata al punto da poter analizzare milioni di selfie in un lasso di tempo molto breve, la strada sarà libera per la pubblicità su misura per i consumatori: una persona riceverà offerte per stazioni sciistiche e attrezzature da sci, un'altra per bikini e moda da spiaggia. Il prossimo riceve consigli per lo shopping, il quarto offerte per le tariffe di leasing più vantaggiose. Quasi tutto è possibile.

"Per farlo, si dovrebbe prima sviluppare un software per l'analisi delle immagini", sottolinea Andrea Iltgen di Xeit. "A mio avviso, non è la strada più intelligente da percorrere. Oggi esistono già ottime opzioni di targeting, come il targeting comportamentale o Facebook. Molte informazioni sugli utenti sono facilmente disponibili. Analizzare i selfie sarebbe un enorme diversivo per ottenere informazioni che abbiamo da tempo". Iltgen ritiene che i selfie siano una tendenza attuale che presto sarà superata. "In Svizzera, un gruppo molto ristretto si fa i selfie", dice, "ci sono circa 500.000 persone su Twitter, di cui solo alcune si fanno i selfie e li caricano. L'impegno che comporta l'analisi di queste immagini semplicemente non ne vale la pena".

Il futuro della pubblicità

David Schärer vede le cose in modo diverso: "Il bello del mondo di oggi è che qualsiasi visione si abbia è probabilmente già tecnicamente realizzabile. È certamente possibile scattare selfie come indicazione di un certo stile di vita, che può poi essere utilizzato per la pubblicità e il marketing. Credo che questo accadrà". L'analisi dei dati delle immagini per individuare potenziali clienti pubblicitari potrebbe essere particolarmente interessante per i social network come Instagram, Pinterest e Snapchat, che finora hanno fornito relativamente pochi dati sui loro utenti.

La scienziata Martina Schorn, che ha recentemente co-pubblicato uno studio sulla "generazione selfie", afferma: "I selfie non sono più solo un fenomeno di cultura giovanile, ma sono anche un espediente di marketing". E si spinge oltre: "Non appena ci sarà un software che analizza sistematicamente i selfie per certi aspetti, è abbastanza realistico che i dati ottenuti saranno utilizzati come base per la pubblicità e il marketing. Chi si fotografa in un bar con una bottiglia di vodka riceverebbe pubblicità di alcolici, chi si scatta un selfie in spiaggia riceverebbe pubblicità da fornitori di viaggi. Tecnicamente, tutto questo sarebbe fattibile, se non ora, tra qualche mese. Da un punto di vista etico, tuttavia, un simile utilizzo dei dati relativi alle immagini dei selfie sarebbe controverso".

L'analisi delle immagini a fini pubblicitari non è solo controversa, ma non è affatto consentita, afferma l'esperto di diritto pubblicitario e dei media di Lucerna Ueli Grüter. "La limitazione degli scopi svolge un ruolo fondamentale nella protezione dei dati", spiega Grüter. "La legge vieta il trattamento dei dati che non sono destinati a uno scopo specifico. Se Geri Müller e la sua ragazza inviano foto con lo scopo di mostrarle l'uno all'altra, nessuno è autorizzato a utilizzarle per altro, nemmeno per l'analisi dei dati. I termini e le condizioni di WhatsApp, ad esempio, stabiliscono che i dati vengano utilizzati solo per questa trasmissione". In teoria. In pratica, i cookie raccolgono già diversi dati sui vari utenti su Internet. Ecco perché l'autrice continua a ricevere pubblicità di abbigliamento premaman quando i suoi figli sono già usciti di casa, solo perché a un certo punto ha cliccato su vestiti da mamma. Secondo Grüter, questo non è consentito, ma viene fatto comunque. Finché qualcuno non si lamenta. Cosa che, tuttavia, accade raramente, come conferma Grüter. Probabilmente sarà così anche per l'analisi pubblicitaria dei selfie.

Avvicinarsi invece di essere lasciati fuori

L'uso dei selfie come soggetti pubblicitari è consentito e apparentemente popolare. Creano vicinanza tra la persona ritratta e l'osservatore. Ad esempio, il mezzo del selfie mette le aziende in contatto con i loro clienti e li trasforma in stakeholder. Due esempi: nel 2011, Rod ha avviato una campagna con contenuti generati dagli utenti per Hotelplan: l'agenzia ha invitato le persone a condividere le foto delle loro vacanze con gli altri. Due settimane dopo il lancio della campagna, 4.000 persone avevano già caricato più di 70.000 foto delle vacanze sul sito web di Hotelplan, compresi numerosi selfie. Rod sta attualmente conducendo una campagna per le FFS che utilizza come soggetti i selfie dei passeggeri dei treni. Anche questa campagna sta andando bene: nella prima settimana sono stati caricati sulla piattaforma FFS circa 600 selfie.

È molto probabile che la tendenza dei selfie continui. Si sta già riflettendo nell'hardware: il produttore di fotocamere Rollei ha appena lanciato un "selfie stick" con supporto per smartphone, una sorta di estensione del braccio che consente di scattare selfie senza dover contorcere il corpo.

Se la pubblicità e il marketing vogliono approfittare della nuova apertura dei potenziali consumatori, devono essere intelligenti e accompagnare la pubblicità con sconti esclusivi, ad esempio. Perché se i selfie-taker si sentiranno molestati o addirittura abusati dagli inserzionisti, migreranno verso altre piattaforme, creeranno nuovi canali, si ritireranno o, nel peggiore dei casi, faranno causa. È l'inizio della fine. "Il rischio maggiore per un'azienda è il danno alla reputazione, soprattutto nei social media", afferma l'avvocato Grüter. Perché il percorso verso un'altra piattaforma è molto breve.

Anne-Friederike Heinrich
 

99 suggerimenti di design

Sul marketplace di design 99designs.com, oltre 320.000 designer freelance provenienti da tutto il mondo offrono i propri servizi a prezzi contenuti. Ciò fa particolarmente piacere ai clienti con un budget limitato. Ciononostante, la piattaforma di crowdsourcing non è esente da polemiche.

Il principio di 99designs è tanto semplice quanto ovvio: il cliente descrive in dettaglio ciò di cui ha bisogno sulla piattaforma. La gamma di servizi offerti è ampia: loghi, siti web, biglietti da visita, app per cellulari, copertine di libri, illustrazioni... tutto ciò che ha a che fare con il design viene commercializzato su 99designs. Dopo il briefing, inizia la competizione per l'assegnazione del premio finanziario. I designer interessati al lavoro inviano le loro creazioni. Dopo sette giorni, il cliente sceglie la proposta che gli piace di più, firma il contratto di cessione dei diritti d'uso e può utilizzare la grafica acquistata. Nella maggior parte dei casi, i partecipanti che non vengono presi in considerazione rimangono a mani vuote.

Il cliente può influenzare il numero di proposte e la qualità dei designer: Sceglie l'importo del premio in denaro tra quattro categorie - dal bronzo al platino. La variante più favorevole costa 279 franchi e promette circa 30 progetti di "buoni" designer. Un concorso "Oro" genera circa 90 proposte e generalmente mobilita i designer "molto bravi". Nella versione platinum, solo i designer selezionati da 99designs vengono lasciati liberi di realizzare il progetto. Costo: 1099 franchi. Nei concorsi platinum, anche i designer non selezionati partecipano al premio in denaro.

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Inoltre, il cliente può aumentare l'attrattiva del concorso rinunciando alla clausola "soddisfatti o rimborsati" e assegnando il premio in denaro anche se nessuna delle proposte lo soddisfa. I vantaggi dal punto di vista del cliente sono evidenti: oltre alla velocità e alla varietà di scelta, il cliente riceve un prodotto che soddisfa gli standard di qualità a una frazione del costo abituale. Poiché ai concorsi partecipano anche numerosi designer di talento provenienti da Paesi a basso reddito, le possibilità di successo sono elevate anche con budget ridotti. Nella maggior parte dei concorsi, il numero di lavori presentati è significativamente superiore alle linee guida specificate da 99designs. Eva Missling, General Manager Europe, conferma: "Il premio in denaro è naturalmente più interessante per i designer provenienti da Paesi con un costo della vita più basso, quindi è possibile ricevere progetti da tutto il mondo". Tuttavia, secondo Missling, anche la comunicazione con il designer e la possibilità di realizzare insieme ordini successivi giocano un ruolo importante nel processo di selezione. È qui che si avvantaggiano i designer del Paese d'origine, naturalmente. Circa 4.500 artisti grafici e designer svizzeri partecipano al mercato digitale, rispetto ai 30.000 della regione DACH. La versione in lingua tedesca di 99designs è stata lanciata nel settembre 2012. Il dominio 99designs.ch, insieme alla valuta in franchi svizzeri, è disponibile da settembre 2013. Per una buona ragione. "Il mercato svizzero è un mercato molto aperto, quindi molti imprenditori svizzeri utilizzavano 99designs già prima di settembre 2012, prima che 99designs diventasse attivo in Europa", rivela Missling. In totale, le aziende svizzere hanno già organizzato più di 3.000 concorsi di design.

Uno di loro è David Christen, fondatore e direttore operativo di Quitt.ch. Il portale consente di assicurare correttamente i collaboratori domestici e di liquidare i contributi con pochi clic. L'azienda ha commissionato un'infografica a 99designs. Sebbene Quitt.ch lavori internamente nel settore web o utilizzi grafici tradizionali per i lavori di stampa, vede in 99designs il complemento ideale per alcuni lavori. "Le agenzie di servizi completi sono troppo costose per una start-up", afferma Christen. Il modello di business del mercato del design lo trova entusiasmante, in quanto offre alcuni aspetti dirompenti. "È convinto che faranno parlare di sé i graphic designer". Inoltre, l'azienda non ha riserve nei confronti del crowdsourcing, visto che parte del finanziamento è stato gestito tramite una piattaforma di crowdfunding.

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Christen vede delle difficoltà, ad esempio, nello scrivere le offerte in inglese in modo che vengano comprese correttamente nonostante le differenze culturali. Nel caso di Quitt.ch, ad esempio, è importante una certa comprensione di ciò che gli svizzeri intendono per "dä AHV". D'altra parte, è rimasto piacevolmente sorpreso dall'assistenza personale in tedesco. Si tratta di una qualità completamente diversa rispetto ad altri servizi di crowdsourcing internazionali.

Max Meister della start-up Incuray, lanciata nel 2012, ha fatto creare il logo da 99designs. In quanto sostenitori dell'approccio "lean start-up", ovvero una start-up con processi il più possibile snelli, volevano un risultato valido ed economico in tempi brevi. La valutazione costi/benefici si è espressa a favore di 99designs in questa fase iniziale. "Purtroppo sono poche le agenzie disposte a offrire condizioni speciali per le start-up", afferma Meister. "Quando si tratta di un'esigenza specifica e rudimentale, 99designs offre un'alternativa ragionevole". Tuttavia, più una start-up si sviluppa nella direzione di un "marchio forte", più dovrebbe lavorare con una buona agenzia, secondo lui, perché 99designs non offre un supporto a tutto tondo. Questo spesso va di pari passo con le possibilità finanziarie di una start-up. "Le agenzie dovrebbero adattare i loro prezzi al ciclo di vita dell'azienda". "Il che a sua volta comporta un certo rischio per le agenzie, dato che molte start-up scompaiono rapidamente. Il consulente di gestione e docente della HWZ vede come possibile soluzione, ad esempio, l'approccio "CI fo equity": le agenzie verrebbero pagate in azioni della società. Eva Missling, responsabile per l'Europa, non vede 99designs come un concorrente diretto delle agenzie tradizionali, ma come un complemento: "Siamo specializzati in prodotti selezionati come loghi, web design, infografiche e articoli di cancelleria aziendale: i nostri designer sono molto bravi e anche il nostro processo di briefing è ottimizzato per questo. Tuttavia, il cliente deve sapere cosa vuole: il processo di sviluppo dell'idea è un compito tipico delle agenzie che noi non svolgiamo".

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Una benedizione e una maledizione per i designer

La piattaforma ama sottolineare anche i vantaggi per l'offerta: poiché è solo la creatività del designer a contare, anche i designer senza rete possono ricevere ordini da tutto il mondo. "Non tutti i designer vivono in una grande città con accesso a diverse aziende che hanno bisogno di design", afferma Missling. "Noi offriamo ai designer delle zone più rurali un accesso illimitato ai clienti e l'opportunità di perseguire la propria passione". Questo vale anche per i designer che hanno problemi di tempo, ad esempio a causa dei figli, e non vogliono le oltre 40 ore settimanali di un'agenzia. L'argomento della totale trasparenza creativa dovrebbe avere senso anche per i critici. Il migliore prevarrà: ciò che conta è la capacità professionale, non il networking o il self-marketing. I designer autonomi possono concentrarsi sul proprio lavoro. Le valutazioni, la storia e le statistiche garantiscono inoltre la possibilità di costruirsi una reputazione.

Tuttavia, ci sono molte critiche alle piattaforme di crowdsourcing come 99designs.com. La critica principale è l'accusa di dumping dei prezzi e di "sfruttamento" dei designer freelance. Quando si parla di 99designs online, i commenti negativi dei lettori non tardano ad arrivare. Il tono va dalla critica al dispetto. "Chi può ancora permettersi di essere semplicemente creativo oggi e uscire a mani vuote da molti concorsi?", si chiede una designer che può "solo scuotere la testa" di fronte al modello di business. "A volte qualcuno si aggiudica l'ordine da 200 euro e gli altri partecipanti non ottengono nulla. I designer, i creativi o i programmatori che partecipano non hanno rispetto per il loro lavoro e per l'investimento del loro tempo?", continua la dichiarazione critica sul sito Gruenderzeit.de. L'utente Silvia invita addirittura a boicottare le piattaforme e dimentica la netiquette nella sua emozione: "Tutti voi disgustosi sfruttatori dovreste andare in bancarotta!".

Eva Missling prende sul serio le critiche provenienti da tutti i livelli, ma non pensa che 99designs stia distruggendo il mercato in termini di prezzo. Non è assolutamente il fornitore più economico di servizi di design, sottolinea. Piuttosto, oggi c'è un eccesso di offerta di graphic designer e questo diventa trasparente sulla piattaforma. "I clienti ci dicono che apprezzano la varietà di design tra cui possono scegliere: anche se hanno un'offerta più economica, vogliono provare il crowdsourcing". Il mercato del design è molto opaco e presenta un'ampia gamma di prezzi.

Missling non vuole nemmeno accettare l'argomentazione secondo cui i concorsi sono ingiusti, poiché molti designer non vengono pagati per le loro proposte. "Credo che i designer stiano valutando se cercare di ottenere nuovi ordini da soli: spesso per un designer autonomo c'è molto lavoro non retribuito, a cominciare dall'auto-marketing, dagli appuntamenti di presentazione e dalla preparazione delle proposte. E poi a volte si aspetta ancora di essere pagati per il lavoro svolto". 99designs si occupa dell'acquisizione dei clienti e garantisce la sicurezza dei pagamenti. In tanti anni di esperienza in agenzia, Missling ricorda le proposte di agenzia a pagamento che non coprivano in alcun modo le spese sostenute dall'agenzia se si voleva avere la possibilità di fare colpo su un cliente e distinguersi dalla concorrenza.

Collaborazione con agenzie e grandi aziende

Mentre molti designer e artisti grafici hanno un atteggiamento piuttosto freddo nei confronti di 99designs, la piattaforma sembra attirare l'interesse anche delle agenzie pubblicitarie. Le agenzie utilizzano 99designs per esternalizzare compiti che non rientrano nella loro area di competenza principale, per trovare nuovi freelance e anche per far eseguire semplicemente delle operazioni, come il ritaglio di immagini. Nella primavera del 2013, 99designs ha lanciato uno strumento speciale per le agenzie che affidano la progettazione grafica a terzi. L'amministratore delegato Patrick Liewellyn ha spiegato all'epoca che l'azienda era sopraffatta dalla grande popolarità che stava ricevendo dalle agenzie e dalle aziende più grandi e quindi voleva rendere la collaborazione il più conveniente possibile. Anche se la piattaforma è particolarmente apprezzata dalle start-up e dalle singole aziende grazie al suo interessante rapporto qualità-prezzo, la base di clienti è varia. "Dai falegnami autonomi alle start-up e alle grandi aziende", afferma Eva Missling.

"Le aziende di medie e grandi dimensioni ci utilizzano spesso per ottenere nuove idee e per entrare in contatto con molti creativi, ad esempio per creare un pool di freelance". Lo strumento Pro offre un'elaborazione semplificata e, soprattutto, una privacy protetta. I concorsi privati "solo su invito" consentono di mettere insieme un pool di designer per una gara d'appalto con cui si vorrebbe lavorare in futuro. Solo i grafici possono vedere i bandi di gara, non sono accessibili al di fuori della comunità - i concorsi non possono essere trovati attraverso i motori di ricerca. È necessario firmare accordi di riservatezza. Se lo desiderano, i progettisti non possono vedere le proposte dei loro concorrenti. Sembra quindi che il potenziale di sviluppo di portali di crowdsourcing come 99designs sia tutt'altro che esaurito. Resta da vedere se in futuro i mercati virtuali del design continueranno a integrare piuttosto che competere direttamente con le agenzie affermate.

Thomas Häusermann

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La grande sfida #ALSIceBucketChallet

Dall’inizio di agosto è in corso sui social media una campagna virale senza precedenti e senza fine, denominata #ALSIceBucketChallenge. È un fenomeno senza precedenti. La rivista «Werbewoche» ne analizza le ragioni del successo.

PER INIZIARE: Il 1° agosto alle 12:58 Pete Frates ha scritto su Facebook: "Quindi mi candido per il taglio #icebucketchallenge... l'acqua ghiacciata e la SLA sono un brutto mix, quindi ho chiesto al mio amico Rob Van Winkle di aiutarmi (seguono i nomi di 9 utenti) avete 24 ore per scaricare un secchio di ghiaccio sulle vostre teste!!! #StrikeOutALS #Quinnforthewin".

ALL'ARGOMENTO: La SLA è una malattia insidiosa che danneggia irreversibilmente il sistema nervoso motorio delle persone colpite e porta alla morte. La sensazione di paralisi nei pazienti è simile a quella che si prova quando ci si versa dell'acqua ghiacciata in testa. Da qui la sfida lanciata dall'Associazione statunitense per la SLA: potete scegliere se versarvi dell'acqua ghiacciata in testa e pubblicare la foto sul web o donare 100 dollari alla Fondazione per la SLA. Potete poi nominare tre persone che possono partecipare entro 24 ore.

PER IL SUCCESSO: Secondo CommunityNZZ su Storify, la sfida ha portato 739.275 nuovi donatori alla fondazione dal suo inizio e ha raccolto 41,8 milioni di dollari, rispetto ai 2,1 milioni dello stesso periodo del 2013".

LA RICETTA DEL SUCCESSO: L'idea del secchiello del ghiaccio ha ovviamente conferito a questa campagna di raccolta fondi poteri magici. Bisogna rendersi conto che ogni anno ci sono migliaia di campagne di raccolta fondi di questo tipo in tutto il mondo. Andiamo alla ricerca della ricetta della pozione magica e troviamo gli ingredienti. Vorrei spiegarne cinque.

1. CONTENUTO. È un argomento che riguarda tutti. La SLA è una malattia insidiosa per la quale non esiste ancora una cura. Si tratta di un appello alle donazioni, i cui fondi sono interamente destinati alla ricerca. Non tutte le organizzazioni sono in grado di proporre un'impostazione del genere. Ma si tratta di una questione di significato. C'è semplicemente troppa pubblicità spazzatura nei feed dei social media. Le idee mancano di intuizione. I post che combinano serietà e umorismo hanno successo e sono tollerabili. Per serietà intendiamo un beneficio che offre la prospettiva di un reale valore aggiunto. In questo caso, si tratta dell'appello alle donazioni, unito alla sensibilizzazione sulla malattia. La campagna stessa offre divertimento, in modo meraviglioso, versando acqua ghiacciata su se stessa - il che ci porta al secondo fattore di successo.

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2. INGAGGIO. Si tratta di un misto di terapia d'urto e sistema a palla di neve. Le persone si versano addosso acqua ghiacciata e poi chiedono ad altre tre persone di fare lo stesso entro 24 ore e di fare una donazione allo stesso tempo. E funziona. Gli utenti vengono coinvolti attivamente. Inviti all'azione come questo sono fondamentali. Dopo tutto, l'efficacia della pubblicità sul social web può essere dimostrata in modo affidabile solo sulla base dei valori di coinvolgimento.

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3. VIDEO. L'uso dei video svolge un ruolo importante nel raggiungimento dell'effetto virale. In primo luogo, il video dell'IceBucketChallenge fornisce la prova che la sfida è stata accettata. Il video fa parte del gioco. Inoltre, la sola idea di essere ripresi sembra ispirare la creatività dei giocatori. I contributi sono imperdibili. I partecipanti fanno volare gli elicotteri e fanno intervenire gli escavatori con le loro potenti pale. Ma c'è un'altra ragione per il dominio dei video. Tutte le principali piattaforme di social media offrono ora la possibilità di caricare video direttamente via app dai dispositivi mobili e di riprodurli nel cosiddetto flusso di notizie. Questo è ora possibile su Twitter, Facebook, Instagram, Google+ e Vine. La tecnologia avanza a passi da gigante. Naturalmente, prima o poi i video finiranno anche su YouTube e da lì torneranno nei feed dei social media. Ma l'importanza di YouTube nell'era delle app sta diminuendo, almeno come motore della viralità. Anche questa è un'osservazione interessante. In passato, il motto era sempre: facciamo un filmato virale su YouTube. Oggi YouTube è un canale di riproduzione e incorporazione, ma sempre meno un punto di partenza.

4. AMPLIFICATORE. Il magnate di Facebook Mark Zuckerberg è stato una delle prime docce gelate a salire sul palco dei social media. Naturalmente, la notizia ha fatto il giro del social web. La richiesta a Zuckerberg è arrivata da un politico di spicco, il governatore del New Jersey Chris Christie. La performance di Zuckerberg del 14 agosto è stata condivisa 48.000 volte e apprezzata 358.572 volte. Zuckerberg ha invitato nientemeno che Bill Gates a fare una doccia di ghiaccio, il quale si è effettivamente messo sotto la doccia di ghiaccio il 15 agosto e finora ha ottenuto 950.000 like, 40.000 commenti (!) e 262.570 condivisioni con il suo post. Tra le altre celebrità che si sono sottoposte alla doccia di ghiaccio ci sono Mickey Rourke, su richiesta del calciatore Robbie Kean, Justin Timberlake, il conduttore di talk show televisivi Jimmy Fallon e la troupe@ greysABC di "Greys Anatomy". Le squadre di calcio e di hockey si sono dimostrate particolarmente contagiose. L'uso degli influencer come amplificatori di diffusione, cioè persone che hanno grandi reti e possono mobilitarle, è una ricetta di successo che viene utilizzata ancora troppo raramente. Tali amplificatori di diffusione possono essere identificati per ogni marchio. La costruzione di una rete di ambasciatori di alta qualità può richiedere mesi e molto tempo. Nonostante i più recenti strumenti di monitoraggio, la ricerca manuale attraverso le reti è il fattore più importante. È particolarmente consigliato lavorare con liste (Twitter) o gruppi (LinkedIn, Facebook). La migliore esca per gli ambasciatori è una buona storia che mantiene ciò che promette. Il successo arriva a chi riesce a trovare il giusto mix di serietà e umorismo.

5 STORIFICO: I più noti editori premium, i marchi e le organizzazioni stanno scrivendo un mucchio di notizie e di retroscena combinando i contenuti dei social media di vari utenti in storie su Storify. Sul social web, la voce dell'utente gode del massimo livello di credibilità. Questa consapevolezza ha raggiunto anche le redazioni e i dipartimenti di comunicazione. L'aspetto sorprendente di Storify è la sua semplicità. I post, i tweet e i video provenienti da tutti i social media e dalle fonti web possono essere raccolti in storie con il metodo del drag-and-drop. Un account può essere aperto in cinque minuti. Le storie possono essere condivise e il codice sorgente può essere utilizzato per integrare la storia in piattaforme web come siti e blog. Questi semplici metodi di integrazione e distribuzione danno ai contenuti dei social media ulteriori ali. La communityNZZ ha certamente contribuito al clamore del secchiello del ghiaccio tramite Storify con la sua storia "Selfies for cool heads".

Beat Hürlimann

A Storify.com/beathuerlimann troverete la storia della sfida con molte prestazioni, statistiche e altre storie sulla #ALSIceBucketChallenge.
Lasciatevi ispirare - o meglio ancora: motivate ad agire!
 

La verifica dell'impatto della Werbewoche

Mostriamo come vengono accolte dai consumatori le campagne attuali.

In termini di notorietà, la pubblicità di Anna's Best dell'agenzia pubblicitaria Leo Burnett è risultata in testa, seguita dalla pubblicità di Swisscom dell'agenzia pubblicitaria Heimat e dalla pubblicità di McDonald's dell'agenzia TBWA. Il criterio dell'unicità è stato vinto dalla pubblicità di Babybel dell'agenzia pubblicitaria Havas, seguita dalla pubblicità di McDonald's e dalla pubblicità di Battery Man dell'agenzia pubblicitaria Polyconsult. La classifica per il criterio Brand Fit è guidata da Anna's Best seguita da Battery Man e dalla pubblicità di McDonald's. In termini di simpatia, McDonald's vince su Babybel e Battery Man.

La verifica d'impatto della Settimana della Pubblicità agosto 2014 (PDF)
Risultati dettagliati (PDF)

 

Percezione del marchio 2.0

Le aspettative nei confronti di un marchio sono fortemente influenzate dalle possibilità di informarsi. Maggiori sono le informazioni disponibili, più variegati sono i valori a cui si orienta la domanda dei consumatori. Quanto più diverse sono le aspettative, tanto più difficile diventa posizionare con successo un marchio.

Troppe opportunità e richieste stanno mettendo sotto pressione la nostra generazione più giovane, così come la diminuzione degli apprendistati e la crisi finanziaria nei paesi vicini. Il desiderio di sicurezza, di valori conservatori come la famiglia, la sicurezza e il successo è in aumento, afferma Alain Messerli, responsabile di Zurigo della società di ricerca e consulenza di marketing Happy Thinking People, descrivendo la situazione generale della "Generazione 2.0". Ma anche la sostenibilità è un punto di riferimento importante: oggi le persone vogliono acquistare prodotti "giustificabili", in contrasto con la mentalità "cheap is cool". Non si tratta di una novità, come è già evidente da tempo nell'assortimento Migros. Ad esempio, il rivenditore elenca i valori "svizzerità", "regionalità", "sostenibilità", "freschezza" e "convenienza" sul proprio sito web. Con questo posizionamento, Migros segue i valori sopra descritti e lo fa già con successo. Non è un caso che Migros sia stata riconosciuta come il marchio più forte in Svizzera dal Brand Asset Valuator del Gruppo Y&R nel 2013. Tuttavia, il successo di Migros non può essere attribuito solo all'adattamento dei valori sopra citati, ma soprattutto a un altro fattore: Il rivenditore segue coerentemente il cambiamento di valori dei consumatori svizzeri verso ideali individuali. Concretamente, ciò significa non adattare il marchio e i prodotti al rispettivo cambiamento di valori, talvolta rapido e divergente, ma ampliare l'intera gamma di prodotti. La cosa giusta per ogni valore, per così dire.

Un marchio per tutti

Nel caso del commercio al dettaglio, un modo promettente di adattarsi alle aspettative individuali è l'ampliamento della gamma di prodotti. Werner Schaeppi, fondatore di MRC Marketing Research & Consulting, cita anche i rivenditori Migros e Coop come esempi lampanti di reazione ai valori individualizzati. Secondo Schaeppi, qui i clienti non trovano solo linee di prodotti biologici/ecologici, ma anche offerte di risparmio e linee per consumatori con standard qualitativi più elevati. Le due aziende sono impegnate anche nel settore culturale, ad esempio con il Percento culturale Migros. Entrambe offrono anche prodotti del commercio equo e solidale. Migros e Coop vogliono ovviamente rivolgersi a tutti i sistemi di valori: all'ambientalista come al parsimonioso, al sostenitore della cultura come al buongustaio. Chiunque può fare acquisti presso i due grandi distributori svizzeri senza trascurare i propri ideali. In breve, hanno abbracciato il cambiamento di valori verso una maggiore individualità e lo hanno attuato con grande successo. Da qualche tempo, anche Coop ha rivelato questa strategia nella linea di base "per me e per te", ovvero per tutti. Secondo Schaeppi, l'adattamento al cambiamento di valori è stato ottenuto attraverso una differenziazione mirata dell'architettura del marchio: "Invece di adattare costantemente il nucleo del marchio al rispettivo cambiamento di valori, Migros e Coop hanno semplicemente ampliato il marchio e riunito ulteriori sottomarche ed etichette categorizzate sotto il marchio ombrello". In questo modo, Migros e Coop sono riuscite a riunire tutte le esigenze sotto un unico tetto.

Werner Schaeppi vede chiaramente uno spostamento di valori verso la percezione e le aspettative personalizzate dei consumatori. Questo cambiamento è stato determinato non da ultimo dalla crescente abbondanza di informazioni digitali, in quanto chiunque può ottenere informazioni ovunque e in qualsiasi momento. Ciò dà origine a opinioni, valori e percezioni diverse. Tuttavia, l'individualizzazione è accompagnata anche da una maggiore influenza sulle condizioni di produzione, sottolinea Schaeppi: "Se cerco informazioni su Internet, ad esempio per le immagini del nuovo iPhone, trovo 50 immagini diverse", afferma Schaeppi. Quindi, di quale fonte ci si deve fidare? Di conseguenza, l'abbondanza di informazioni ha tre effetti: Da un lato, i consumatori si informano in modo molto preciso. Non possono più essere ingannati e sanno esattamente se i loro valori sono effettivamente rappresentati dal prodotto. In secondo luogo, ogni consumatore può perseguire i propri valori e sviluppare un sistema di valori personalizzato. In terzo luogo, si crea una maggiore fedeltà al marchio non appena il consumatore ha trovato un marchio di cui crede di potersi fidare. Schaeppi spiega che non è sufficiente ampliare la propria gamma di prodotti in base ai valori per rivolgersi a un'ampia base di clienti, poiché i consumatori sono sempre in grado di informarsi sui prodotti, sulle condizioni di produzione e sul background delle aziende, e sono diventati più critici.

Schaeppi fa riferimento al settore tecnologico come esempio: "Il mio piacere per il nuovo dispositivo digitale viene rovinato quando sento parlare di condizioni di produzione inique per i dipendenti del produttore". Oggi le aziende devono reagire molto rapidamente alle esigenze dei clienti, e non semplicemente modificando l'immagine del proprio marchio. Le modifiche devono essere apportate direttamente al prodotto. "Perché il consumatore si informa da solo", spiega. E un marchio finisce molto rapidamente in fuorigioco se non tiene conto dei valori dei suoi clienti. In concreto, questo significa maggiore responsabilità non solo per il produttore, ma anche per il consumatore.

Anche Peter Michael Bak avanza questa tesi nel suo libro di recente pubblicazione "Business and Corporate Ethics". Egli sottolinea che oggi i consumatori hanno una forte voce in capitolo attraverso la loro domanda. "Noi plasmiamo i processi economici in larga misura attraverso il nostro comportamento di consumatori", scrive. Di conseguenza, siamo anche responsabili del modo in cui facciamo affari e delle conseguenze che ne derivano.

Per questo motivo, sempre più clienti si concentrano su un marchio specifico i cui valori corrispondono ai loro e di cui possono fidarsi", afferma Schaeppi. Questo è anche un effetto del fatto che chiunque può informarsi su qualsiasi cosa in qualsiasi momento e ovunque. Oggi sempre più aziende che rappresentano un gruppo di clienti più ristretto con una serie di valori specifici stanno ampliando la loro gamma di prodotti in vari segmenti. Ciò significa, ad esempio, che il cliente di un negozio biologico può acquistare nello stesso negozio, con lo stesso marchio, anche capi di abbigliamento prodotti secondo gli stessi valori, e magari anche accessori di cancelleria. Questa tendenza va nella direzione della specializzazione, con la differenza che l'azienda non si specializza in un particolare prodotto, ma in un particolare insieme di valori. Il marchio offre quindi prodotti di diversi segmenti in linea con questo atteggiamento. In altre parole, l'opposto della strategia Migros.

Comportamento individuale della mandria

Avere fiducia in un marchio e la certezza che i propri valori siano effettivamente soddisfatti quando si sceglie un marchio - questo sembra essere un fattore importante, soprattutto per la generazione di informazioni illimitate. La fiducia nel marchio è apparentemente un valore primordiale anche nel settore della moda. Anche Cécile Moser, consulente junior di Concept Communication e studentessa di Master in analisi culturale, vede uno spostamento generale dei valori verso una maggiore individualizzazione. Nel settore dello stile, tuttavia, vede un comportamento da branco piuttosto che un'individualizzazione. Il valore fisso della "sicurezza" è fortemente ancorato qui, dice Moser, lei stessa rappresentante della "Generazione 2.0" e fashion blogger. I clienti della moda tendono a essere cauti, non osano molto e sono più interessati alla sicurezza e all'accettazione. Cita come esempio il movimento hipster retrò di Zurigo. Questo le dà l'impressione di conoscere i valori del movimento originale, ma di non viverli: una rappresentazione piuttosto superficiale dei valori che riguarda solo la moda dell'abbigliamento, senza alcun impatto ulteriore. Scrive addirittura sul blog dell'agenzia Concept: "L'hipsterismo non ha più nulla a che fare con l'individualità. L'hipster si trova in un ruolo di seguace completamente passivo". Moser vede come controtendenza il prosumer, consumatore e produttore in egual misura, che contribuisce a plasmare i propri prodotti. Ed è qui che la visione dei valori attuali di Moser coincide con i risultati dei ricercatori: oggi si tratta di inserirsi nel discorso giusto, definire il proprio stile e posizionarsi. Tutto corre ed è definito dal consumo, dice Moser. Ciò conferma anche la tendenza menzionata da Schaeppi, secondo cui le modifiche devono essere apportate direttamente al prodotto. Ciò è dovuto principalmente a uno scambio di informazioni in rapida crescita e all'esigenza della "Generazione 2.0" di posizionarsi in modo chiaro e individuale attraverso il consumo - ma allo stesso tempo al sicuro, sotto la protezione di un marchio forte e affidabile.

Narrazione con valori rigorosi

Ma come si può ancora costruire la fiducia con valori così individualizzati? E cosa significa concretamente per il posizionamento del marchio? Da un lato, si potrebbe sostenere che i valori odierni sono troppo complessi e le percezioni del marchio troppo arbitrarie perché un marchio possa adattarsi a un cambiamento di valori. Secondo Alain Messerli, la "generazione della libertà" degli anni '60 o la "generazione conservatrice" degli anni '20 sarebbero state più facili da valutare e a cui rivolgersi. Eppure si possono riconoscere chiari leader nella percezione del marchio, come Migros o il moderno leader Google. Tuttavia, la loro percezione del marchio non può essere imitata con successo, così come non avrebbe senso un brusco adattamento del marchio a un cambiamento di valori. Tuttavia, secondo Messerli, la storia che il marchio racconta può essere adattata ai valori attuali, purché la narrazione rimanga rigorosa. In altre parole, la storia del marchio può essere raccontata in linea con lo Zeitgeist attuale e il carisma della storia originale può essere ricaricato ancora e ancora, purché non si contraddica. Secondo Messerli, lo storytelling di per sé ha un effetto vincolante molto più forte rispetto, ad esempio, all'adattamento a un nuovo insieme di valori.

Messerli si riferisce alla ricerca sul cervello della memoria episodica: "Il nostro cervello crea un significato modellando gli stimoli a cui l'individuo reagisce emotivamente in episodi che si uniscono per formare una storia autobiografica", ricorda Messerli nel suo articolo tratto dall'Annuario VSMS 2010. Ciò significa che ricordiamo principalmente sotto forma di storie, e spesso inconsciamente. Questo perché i suddetti stimoli provenienti dal nostro ambiente vengono filtrati dal subconscio adattivo senza l'aiuto della mente cosciente, come già spiegato da Timothy Wilson in "Strangers to Ourselves".

Di conseguenza, gli stimoli vengono selezionati e interpretati e le azioni derivano dai modelli risultanti. Alain Messerli spiega che questa potrebbe essere la decisione, controllata inconsciamente, di prendere o meno un prodotto su uno scaffale. Questa decisione può avere più a che fare con un odore, un ricordo d'infanzia o un impulso che con una decisione d'acquisto consapevole.

Tendenza alla ricerca di tendenze

Individualizzazione, specializzazione, hipster, prosumer, blogger: la ricerca di tendenze funziona piuttosto bene per i singoli marchi o prodotti, come si può vedere. Anche Alain Messerli è del parere che la ricerca di tendenze per i singoli marchi sia relativamente facile da attuare. Tuttavia, diventa un po' più complicato e anche più ingestibile quando si guarda più da vicino ai valori individuali. Messerli spiega: "La ricerca sulle tendenze si occupa principalmente di ricondurre le tendenze attuali e i successi di vendita a contesti socio-culturali e psicologici. Questi risultati permettono di trarre conclusioni sui valori generali e sui fenomeni di tendenza stabili nel tempo. In questo modo, non solo si possono identificare le tendenze, ma si possono anche fare previsioni per il futuro. Sembra logico e relativamente facile da attuare. Passiamo ora alla parte difficile: l'individualizzazione, ad esempio. Sebbene la "Generazione 2.0" possa desiderare valori come la sostenibilità, la famiglia e la carriera, "sostenibile" significa qualcosa di diverso per ogni consumatore, spiega Alain Messerli: si tratta delle condizioni di produzione o dell'impatto ambientale del trasporto, dell'allevamento o del pesce pescato in natura? Le questioni che riguardano la sostenibilità sono così complesse che molte persone non vogliono affrontarle. Di conseguenza, il concetto stesso di "sostenibile" viene inteso in modi diversi. In altre parole, chi vuole la sostenibilità non intende necessariamente "prodotto in modo sostenibile". Anche Werner Schaeppi vede un problema fondamentale nella ricerca sulle tendenze: non solo i clienti intervistati spesso non sanno esattamente cosa si intenda per "sostenibile", dal punto di vista ecologico, economico, sociale o qualsiasi cosa il cliente abbia in mente. Inoltre, anche le condizioni per le ricerche di mercato quantitative sono relativamente scarse. Questo perché l'enorme pressione sui tempi e sui costi incide non solo sulla qualità delle singole indagini, ma anche sulla formazione degli stessi intervistatori.

Molti di questi fattori potrebbero influenzare uno studio quantitativo. Il MRC si affida quindi sempre più spesso a indagini qualitative, sottolinea Schaeppi. Anche se queste operano solo con piccoli campioni, non si può più presumere che le indagini quantitative abbiano raggiunto un gruppo rappresentativo. Ciò è dovuto alla varietà dei canali di comunicazione e all'atteggiamento critico della popolazione nei confronti del marketing. Come esempio, Schaeppi cita uno studio con la domanda principale "pubblicità negli spazi pubblici" e chiede retoricamente: "Non pensate che il gruppo che non vuole essere pubblicizzato non sia probabile che si trovi nell'elenco telefonico?". In generale, questo sondaggio ha maggiori probabilità di raggiungere quella parte della popolazione che non ha obiezioni di fondo alla pubblicità o almeno non cerca con veemenza di prenderne le distanze. Un'altra parte dovrebbe essere raggiunta attraverso altri canali. Per questo motivo, in futuro i canali dei social media e altre nuove piattaforme di comunicazione saranno probabilmente sempre più utilizzati per le ricerche di mercato. Anche se questo non garantisce di raggiungere una parte rappresentativa di ogni gruppo di popolazione.

Ursina Maurer

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La SRF critica se stessa

La Radiotelevisione svizzera SRF si è autocriticata durante la colazione con i media di giovedì. È stato un peccato che il documentario sul procuratore minorile di Zurigo si sia concentrato troppo sul caso individuale di "Carlos".

"Mi dispiace che noi - SRF e l'autore - ci siamo fermati a questo singolo caso nella discussione", ha dichiarato Marius Born, responsabile del settore documentario e reportage, in occasione di una colazione con i media organizzata giovedì dal dipartimento Cultura della SRF. Allo stesso tempo, ha annunciato un nuovo documentario intitolato "Von Carlos und anderen jugendlichen Straftätern" (Di Carlos e altri delinquenti minorili) per il 2 ottobre.

Con questo nuovo rapporto sull'argomento che ha suscitato tanto scalpore un anno fa, la SRF vuole rendere la discussione più obiettiva. "Questa volta si tratta più che altro di un'analisi di fondo e di una categorizzazione", ha detto Born. L'obiettivo è quello di mostrare che ci sono molte storie diverse in questo settore e che il problema viene affrontato in modo diverso in altri Paesi.

Il responsabile dei documentari ha spiegato perché la SRF non ha affrontato prima il tema tanto criticato: "Quando le emozioni sono alte, è difficile oggettivare la discussione", ha detto Born.

Il "caso Carlos" è iniziato esattamente un anno fa. Il 25 agosto 2013, il programma "Reporter" della SRF ha presentato un ritratto dell'avvocato minorile zurighese Hansueli Gürber. Egli presentò il suo protetto "Carlos", allora diciassettenne, e la sua particolare impostazione. Di conseguenza, si scatenò una tempesta di indignazione ovunque. (SDA)
 

Dito puzzolente incluso

Con le emoji, i pittogrammi vengono utilizzati sempre più spesso in rete – e questa nuova forma di comunicazione viene già impiegata nella pubblicità.

Cinquemila anni di storia culturale stanno chiudendo il cerchio: uno dei più antichi sistemi di scrittura conosciuti dall'umanità, i geroglifici egizi, funzionava inizialmente solo come scrittura pittografica. Ed eccoci di nuovo qui: il 16 giugno 2014, l'Unicode Consortium ha annunciato la versione 7.0 dello standard Unicode, che consente l'uso uniforme dei caratteri su tutti i computer. Oltre a più di 110.000 caratteri provenienti da tutto il mondo e da tutte le epoche, contiene anche diverse centinaia di pittogrammi, che ora sono stati ampliati di circa 250 caratteri - tra cui "Reversed Hand With Middle Finger Extended" (mano rovesciata con dito medio esteso) in posizione U+1F595, che non è altro che il simbolo del dito puzzolente che ora potrà essere utilizzato anche sulla tastiera in futuro.

Questi simboli sono noti come emoji e provengono originariamente dal Giappone. Negli anni '90, il principale operatore di telefonia mobile NTT DoCoMo progettò una serie di 172 pittogrammi che potevano essere utilizzati sulla sua piattaforma iMode. I giapponesi ne furono entusiasti e gli altri operatori di telefonia mobile seguirono presto l'esempio e crearono i propri simboli emoji. Tuttavia, i vari set di emoji non erano completamente compatibili tra loro e sicuramente non funzionavano al di fuori del Giappone. Il problema è stato risolto nel 2010, quando diverse centinaia di caratteri emoji sono stati inclusi nello standard Unicode 6.0 e potevano quindi essere utilizzati ovunque, a condizione che sul computer, sul tablet o sullo smartphone fosse installato il set di caratteri corrispondente.

Ancora poco reperibile in tedesco

E sono sempre più utilizzati: non solo in Estremo Oriente, dove l'uso di caratteri emblematici è culturalmente radicato, e non solo sui telefoni cellulari. Le emoji stanno diventando sempre più comuni nei social media e nei servizi di messaggistica come WhatsApp, perché possono essere utilizzate per trasmettere messaggi in modo rapido e conciso, il che può essere un vantaggio soprattutto su Twitter con il suo limite di 140 caratteri. Se volete saperne di più sul fenomeno emoji, vi consigliamo di visitare il sito Emojitracker.com. Qui è possibile monitorare l'uso delle emoji su Twitter in tempo reale, con i vari caratteri elencati in base alla frequenza. In cima alla lista non c'è lo smiley, ma - non a caso - un cuore rosso. Il viaggio di scoperta continua quando si clicca sui singoli simboli, per visualizzare in tempo reale i tweet contenenti il rispettivo carattere. Diventa presto chiaro che l'uso delle emoji è accompagnato da una mancanza di regole grammaticali e sintattiche. Il fascino e il divertimento dell'uso degli emoji sta proprio in questa ambiguità. Chiunque passi più tempo con i singoli simboli si renderà conto che alcuni, come la pesca, la fragola o la melanzana, hanno significati aggiuntivi nel campo dell'anatomia umana. Questa inevitabile flessibilità semantica porta spesso a regole ad hoc nei gruppi, ad esempio quando i colleghi di lavoro o gli alunni si accordano su un certo simbolo (facciale) per designare il capo o un insegnante. Se poi si esplorano le emoji su Twitter, ci si rende conto che i tweet in lingua tedesca in cui compaiono sono quasi inesistenti.

Molte persone hanno difficoltà a esprimere messaggi emotivi per iscritto, per cui le emoji vengono utilizzate (non solo dagli adolescenti) per arricchire i testi. Ma è anche possibile comunicare esclusivamente con le emoji. Sebbene questa forma di espressione sia ancora agli inizi (per quanto riguarda la nostra epoca moderna), ha già prodotto un capolavoro sotto forma di "Emoji Dick". L'americano Fred Benenson ha tradotto il romanzo di 900 pagine "Moby Dick" di Herman Melville in un'opera monumentale di emoji che è stata inserita nel catalogo della Biblioteca del Congresso. L'opera è stata realizzata con una gara d'appalto su Kickstarter, la più grande piattaforma di crowdfunding per progetti creativi. Grazie a 83 donatori sono stati raccolti 3676 dollari, che sono stati utilizzati per impiegare un esercito di 800 traduttori (tramite il Mechanical Turk di Amazon). Le singole sezioni sono state tradotte più volte e poi è stata selezionata la versione migliore. Affinché i lettori della Werbewoche possano valutare e ampliare le proprie competenze in materia di emoji, abbiamo preparato le prime sezioni insieme alla traduzione in tedesco:

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Dalla pubblicità al servizio clienti

Ci sono già i primi esempi di campagne pubblicitarie progettate esclusivamente con gli emoji. Unilever, ad esempio, ha utilizzato gli emoji con il suo marchio AXE, che produce cosmetici rivolti a un pubblico maschile più giovane, per trasmettere ai millennial il messaggio che mandare sms mentre si guida può finire in tragedia.

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E l'organizzazione americana per la protezione degli animali PeTA, People for the Ethical Treatment of Animals, che ha attirato l'attenzione in diverse occasioni con campagne controverse, ha creato video pubblicitari animati utilizzando solo emoji.

Nel servizio clienti, i messaggi ai clienti accompagnati da emoji hanno lo scopo di aiutare a rilassare una situazione a volte emotivamente accesa. Ecco un esempio di come potrebbero nascere queste comunicazioni:

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Non sorprende quindi che stiano nascendo social network in cui le persone possono comunicare solo con le emoji. Makemoji è riuscita a raccogliere un milione di dollari di capitale iniziale ed è da poco disponibile nell'App Store di Apple. Può essere utilizzato per creare nuove emoji personalizzate e condividerle con altri utenti su Facebook, Twitter o Instagram. Nel frattempo, i due inglesi Matt Gray e Tom Scott si concentrano sui simboli ufficiali Unicode con il loro progetto Emoji.li. Ecco un esempio di conversazione come la intendono i due promotori:

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Traduzione: "Ahi!" "Oh no! Cosa c'è che non va?". "Ho nuotato molto e ora ho i muscoli doloranti". "Oh, cielo. Mi dispiace." "Grazie!"

È chiaro che, anche se le generazioni più anziane in particolare si lamentano del comportamento sempre più infantile degli adulti e della perdita di un'espressione precisa e ricca di sfumature, gli emoji sono qui per restare. Nell'era digitale, esse appaiono come una nuova forma di comunicazione scritta, priva di sintassi e di pioggia grammaticale, ma aperta all'interpretazione. E le parole possono acquisire un significato maggiore quando vengono integrate con gli emoji.

Christoph J. Walther
 

Al punto: Teatro estivo 2

Da quando Patrik Müller ha portato, almeno verbalmente, i selfie erotici di Geri Müller sul giornale Schweiz am Sonntag, domenica di una settimana fa, non è passato giorno in cui la vicenda non sia stata riportata da qualche parte in Svizzera, ma anche all'estero.

Gli aspetti morali ripetutamente citati da Müller (durante l'orario di lavoro, in ufficio, dalla sala del Consiglio nazionale) hanno fatto sì che molto (troppo?) rapidamente non si discutesse più se la pubblicazione della storia fosse legale o meno.

Si è scatenato il solito clamore mediatico. Dopotutto, c'era tutto: una celebrità politica più anziana, una donna molto più giovane, il sesso. I media si sono sfidati a colpi di nuove scoperte, spesso solo copiate e leggermente riformulate. Ma c'erano anche nuove scoperte: almeno il Blick, la SonntagsZeitung e la Weltwoche - così dicevano - avevano la storia da tempo, ma non l'hanno pubblicata. L'età del partner della chat è stata cambiata da 21 a 33 anni perché, a quanto pare, l'SDA ha fatto confusione. Anche la partner della chat è stata citata e parlata a lungo. Vi erano indicazioni che si trattasse di un suicidio e la polizia è intervenuta in risposta alle telefonate di Geri Müller e ha interrogato la signora. I politici e gli opinionisti erano preoccupati e stupiti, i critici dei media esprimevano le loro opinioni, gli psicologi cercavano di spiegare. Dopo soli due giorni, la SRF ha trasmesso un media club e i social media si sono scatenati. Geri Müller si è presentato con il suo avvocato a una conferenza stampa in cui non sono state ammesse domande.

L'intera vicenda si è trasformata in uno tsunami mediatico che nessuno è riuscito a controllare. Nel frattempo, Google News ha registrato più di 38.000 visite con la parola chiave Geri-Selfies, mentre la banca dati dei media svizzeri ne ha 135.

Una delle solite storie di imbarazzo dei media, quindi? Lo si sarebbe potuto pensare per molto tempo. Ma la storia non si ferma qui, continua. Quando Geri Müller ha cercato di coinvolgere Josef Bollag, il presidente della Comunità ebraica di Baden, tutto ha assunto un'altra dimensione. Una dimensione politica. Si scopre che alcuni noti politici conoscevano la storia più o meno nei dettagli. Quando Sacha Wigdorovits, ex-giornalista, oggi proprietario di un'agenzia di comunicazione, amico dichiarato di Israele e quindi anche nemico di Geri Müller, è apparso intorno alla storia, questa è sfuggita completamente di mano. La parola ebreo ha aperto le cateratte. Sui social network sono state pubblicate dichiarazioni antisemite con tanto di nome e cognome, in chiara violazione del diritto penale. Sono già state formulate le prime accuse.

La discussione sulla qualità deve continuare. Le immagini sessuali sono innocue, l'antisemitismo no. La strumentalizzazione e gli spin doctor devono diventare un problema.

Pierre C. Meier, caporedattore

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