Sandro Peter, 36 ans, a commencé sa carrière de journaliste il y a sept ans à Radio Top. Après des études de journalisme à l'université de Zurich, il a commencé comme reporter à Radio Top. Au fil des années, il a assumé des responsabilités supplémentaires en tant que chef de service, coordinateur des comptes rendus judiciaires et, plus récemment, rédacteur en chef adjoint.

Une solution interne a également pu être trouvée pour le poste de rédactrice en chef adjointe avec Sarah Frattaroli. Cette jeune femme de 27 ans originaire de Winterthour a étudié les sciences politiques et le droit, puis a été responsable de la communication de "Save the Children". Elle travaille depuis deux ans à Radio Top, où elle occupait en dernier lieu le poste de cheffe de service.

Après environ 13 ans, la rédactrice en chef actuelle Manuela Burgermeister quitte Radio Top pour "Blick TV". Burgermeister a commencé en 2006 comme reporter à Radio Top, puis elle est devenue cheffe de service avant d'être promue directrice de l'Est et rédactrice en chef adjointe. En tant que rédactrice en chef, elle a renforcé durablement les marques Radio Top et Top Online au cours des cinq dernières années environ, peut-on lire dans un communiqué de vendredi.

Rien qu'à travers les séries les plus populaires, quelque 28 millions de jeunes auraient vu de telles représentations en 2019. "Cela suscite de grandes inquiétudes en matière de santé publique, car le fait de voir du tabac à l'écran est un facteur critique pour que les jeunes commencent à fumer eux-mêmes", écrivent les chercheurs de Truth Initiative. En réaction à l'étude, Netflix a annoncé qu'à l'avenir, les représentations de fumeurs seraient moins fréquentes.

Dans le cadre de cette étude, Truth Initiative a examiné la fréquence du tabagisme dans les séries télévisées particulièrement populaires auprès des téléspectateurs âgés de 15 à 24 ans. Parmi les trois séries Netflix les plus populaires figuraient "Orange is the New Black", "Fuller House" et "Stranger Things". Il s'est avéré que Netflix montre beaucoup plus souvent des représentations du tabagisme que la télévision ordinaire. Les productions propres de la plateforme de streaming ont montré plus de trois fois plus de consommation de tabac en 2019 qu'en 2018.

"Stranger Things" en est l'exemple parfait, qui vient de fêter mercredi le lancement de sa troisième saison (Werbewoche a rapporté). Dans la deuxième saison de la série à succès, les personnages fument au moins une fois dans chaque épisode. Douze des 13 séries Netflix analysées au total montraient des cigarettes ou des e-cigarettes. Dix des séries contenaient plus de représentations de ce type dans les saisons actuelles que dans les saisons précédentes.

Dans une déclaration, Netflix affirme qu'à l'avenir, les productions propres soumises à une limite d'âge de 13 ans ou moins ne montreront pas de cigarettes ou d'e-cigarettes, à moins qu'il ne s'agisse d'exactitude historique, par exemple dans des représentations de personnes réelles qui sont des fumeurs. "Netflix soutient les formes d'expression artistique. Mais nous reconnaissons également que le tabagisme est nocif et que des représentations positives de celui-ci à l'écran peuvent influencer les jeunes", a déclaré un porte-parole de la société de streaming. (pte/swi)

Le taux de croissance diminue toutefois rapidement à mesure que le marché de la publicité sur Internet se développe. En 2018, la publicité sur Internet a connu une croissance de 17 pour cent, mais sur la base du premier semestre 2019, on ne s'attend plus qu'à une croissance de 12 pour cent pour l'ensemble de l'année actuelle. En 2021, on ne s'attend plus qu'à une croissance de 9 pour cent par rapport à l'année précédente. Le taux de croissance du marché de la publicité sur Internet se rapproche donc lentement du taux de croissance de l'ensemble du marché.

Cette croissance est portée par les canaux de la vidéo en ligne et des médias sociaux, pour lesquels on s'attend à des taux de croissance moyens de 18% et 17% par an respectivement jusqu'en 2021. Ces canaux profitent des améliorations technologiques continues de la technologie des smartphones, des taux de transmission ainsi que du ciblage, combinées à une forte croissance des investissements dans le contenu. La technologie 5G, lancée au début de cette année - entre autres en Suisse - améliorera encore l'expérience des marques en rendant les connexions mobiles beaucoup plus rapides et plus réactives. 

Le search payant, qui représentait 37 % de la publicité sur Internet en 2018, a connu une croissance de 11 % cette année, avec un taux de croissance qui devrait tomber à 7 % en 2021. En ce qui concerne le search, de nombreuses innovations ont lieu dans le domaine de la voix, qui ne sont pas encore monétisées à l'heure actuelle. La publicité en ligne dans les rubriques - les annonces qui se trouvent à côté d'autres publicités et non à côté de contenus tels que les offres d'emploi, les offres immobilières et les offres de voitures d'occasion - perd de plus en plus de terrain face aux autres canaux numériques et aux alternatives gratuites. En 2018, le marché des rubriques en ligne a encore connu une croissance de 9 % au niveau mondial, 
mais commencent déjà à se contracter sur certains marchés. En 2021, on s'attend à une baisse des dépenses de 1,6 % au niveau mondial.

Une grande partie de la croissance des investissements publicitaires sur Internet provient d'une part des petites entreprises locales qui dépensent tout leur budget sur des plateformes telles que Google et Facebook, car celles-ci proposent des outils simples en libre-service pour la gestion des campagnes, et d'autre part des mesures fortement ciblées sur des groupes spécifiques. En revanche, les grandes entreprises continuent de miser beaucoup plus sur les médias traditionnels.

"Les secteurs de la technologie, des médias, de la finance et des services sont les plus avancés dans l'utilisation des canaux numériques modernes", explique Matt James, Global Brand President de Zenith. "Et même au sein de ces secteurs, les marques comptent toujours sur les médias traditionnels pour créer une large notoriété de masse et renforcer les valeurs de la marque".

Au sein des médias traditionnels, l'imprimé est depuis longtemps en recul, les plateformes en ligne ayant pris des lecteurs et de l'argent publicitaire. Les recettes publicitaires des journaux et magazines imprimés ont atteint leur plus haut niveau en 2007 avec 164 milliards de dollars US et ne seront plus que de 70 milliards de dollars US cette année. La télévision commence elle aussi à se contracter, même si ce n'est pas encore à peu près dans les mêmes proportions : de 184 milliards de dollars US en 2018, on passera à 180 milliards de dollars US en 2021.

Outre la radio, qui connaît une croissance annuelle de 1 %, l'out-of-home et le cinéma sont également en hausse dans le domaine des médias traditionnels. Les prestataires out-of-home continuent à développer leurs réseaux d'affichage numérique et enregistrent ainsi une croissance annuelle de leur chiffre d'affaires de 4 %. Le cinéma, qui ne représente que 0,8 pour cent du marché publicitaire mondial, connaît même une croissance de 12 pour cent par an, ce qui est principalement dû à un boom de la popularité du cinéma en Chine.

Zenith prévoit pour cette année une croissance mondiale de la publicité de 4,6% à 639 milliards de dollars US, ce qui représente une augmentation de 28 milliards de dollars US. Avec 13 milliards de dollars US, près de la moitié de cette somme provient des Etats-Unis, en raison de la croissance très rapide de la publicité sur Internet. La Chine croît de 4 milliards de dollars US, la Grande-Bretagne et l'Inde de 1 milliard de dollars US chacune.

"Le moment où la publicité sur Internet atteindra la barre des 50 % des dépenses publicitaires mondiales se rapproche de plus en plus. C'est la première fois qu'elle apparaît dans nos prévisions", explique Jonathan Barnard, responsable des prévisions chez Zenith. "Cependant, 2021 sera la première année de croissance à un chiffre pour la publicité sur Internet depuis 2001, l'année de l'éclatement de la bulle dotcom".

Après que Jörg Bruppacher (à gauche) et Andreas Renggli (à droite) ont décidé de diriger ensemble l'agence de communication Polarstern, l'étape suivante est logique : leurs deux entreprises fusionnent pour devenir Polarstern AG.

La fusion prend effet rétroactivement au 1er janvier 2019. Polarstern AG a son siège principal à Lucerne et est entièrement détenue par les deux associés gérants Andreas Renggli et Jörg Bruppacher. L'entreprise continue en outre d'exploiter un deuxième site à Soleure. 

Depuis 1979, Bruppacher & Partner a réalisé des communications marketing pour des clients tels que Ilford, Bosch, Von Roll, Swiss Technology Award, Mammut, la Fachhochschule Nordwestschweiz, Regio Energie Solothurn, SwissShrimp, Authentica et le canton de Soleure.

Polarstern GmbH, qui se concentre sur la communication en matière de développement durable, a conseillé depuis 2007 des clients tels que Migros, Swisscom, PostFinance, Luzerner Kantonalbank, Lifefair, Hexagon, Radix et plusieurs offices fédéraux, dont l'OFEN, l'OFEV, l'OFSP et l'ARE.

Cette fusion associe deux petites agences dans le but d'unir leurs forces et d'élargir leur éventail de services.
 

Les chiffres d'affaires sont d'une part des données publiques, d'autre part des estimations. Les estimations sont marquées d'un *, respectivement l'estimation de la répartition du chiffre d'affaires pour Digitec.ch et Galaxus.ch d'un (*). Toutes les données sont vérifiées par Carpathia et par un groupe d'experts coordonné par Carpathia.

Les chiffres d'affaires indiqués représentent les chiffres d'affaires en ligne purs en millions de francs de l'exercice 2018. Le top 30 B2C comprend les places de marché avec un chiffre d'affaires propre, y compris la part de la place de marché (par exemple Amazon), mais sans le produit des commissions. Le chiffre d'affaires listé correspond au chiffre d'affaires net, c'est-à-dire au produit des marchandises sans TVA et corrigé des retours et des annulations.

Avec un total de 5 782 millions de francs, les 30 premiers commerçants en ligne B2C ont généré ensemble 58% du chiffre d'affaires total du commerce en ligne réalisé en Suisse en 2018, soit 9,9 milliards de francs.

Parmi les 30 premiers commerçants en ligne B2C, les 5 premiers représentent à eux seuls près d'un tiers du chiffre d'affaires avec 31%. Si l'on considère le top 10, ce chiffre atteint déjà 41 %.

"Au moins", peut-on dire, la domination est encore répartie entre 5 grands, contrairement aux pays voisins. En Allemagne et en Autriche, Amazon a une avance marquée et donc beaucoup plus de dominance. Néanmoins, la concentration du pouvoir continue d'augmenter dans le commerce en ligne suisse également.

Dans son spot publicitaire pour une nouvelle liaison vers Washington, Alitalia avait fait appel à un acteur maquillé en Noir, dans le style du « blackfacing ».

La compagnie aérienne a présenté ses excuses. La vidéo a depuis été supprimée. « Le respect de chacun est un devoir pour notre entreprise. Nous n'avons jamais eu l'intention de blesser qui que ce soit, et nous avons tiré les leçons de ce qui s'est passé », a écrit Alitalia mercredi sur Twitter. 

On parle de « blackfacing » lorsque des personnes blanches, maquillées, incarnent des personnes noires. (SDA)
 

Le journaliste cinématographique de l'année sera récompensé dans le cadre du 15e Zurich Film Festival ZFF et non plus lors des Journées de Soleure, a annoncé jeudi la direction du festival.

Le ZFF est devenu l'une des principales plates-formes de médiation cinématographique en Suisse, il contribue à faire connaître les films d'art et d'essai à un large public, selon Loic Trocmé, directeur de Pathé-Film. Comme plus de 500 journalistes sont accrédités au festival, il a été décidé de décerner le prix à Zurich.

Ce prix, fondé par la chaîne de cinémas Pathé Suisse et la société de distribution Pathé Films, récompense depuis 2006 des critiques de films et des essais remarquables sur des films de cinéma. Il est doté de 10'000 francs. Les organisateurs souhaitent renforcer la critique cinématographique en tant que forme journalistique autonome.

Pour la prochaine remise des prix, les journalistes cinématographiques peuvent poser leur candidature en rédigeant un article sur un film sorti dans un cinéma suisse entre juin 2018 et juin 2019. Un jury de trois personnes, composé de représentants de Pathé, du ZFF et de l'Association suisse des journalistes cinématographiques, désignera le vainqueur parmi les articles soumis. Les lauréats précédents sont, entre autres, Antoine Duplan de Le Temps, Michael Sennhauser de SRF 2 Kultur, Simone Meier de Watson et Pascal Blum de Tages-Anzeiger. (SDA/swi)

Alexander Theobald, COO Suisse et directeur général du groupe Blick, Thomas Kords, Director Strategic Projects & Analysis, Evelyn Eisenhauer, Director Media Services, Bertrand Jungo, CEO d'Admeira, et Ralph Büchi, CEO de Ringier Axel Springer Suisse (de gauche à droite).

Le secteur de la publicité dispose ainsi d'un instrument qui améliore de manière significative l'efficacité des ressources et des coûts des campagnes imprimées et qui augmente leur impact publicitaire, peut-on lire dans un communiqué sur l'événement.

Bertrand Jungo, CEO d'Admeira, ouvre le lancement : "Notre objectif est de créer de véritables avantages (supplémentaires) et de la commodité pour nos clients. Nous sommes fiers de pouvoir offrir avec Marketplace un portail de réservation exclusif qui fait le succès d'une campagne de presse. Nos clients de référence sont enthousiastes". Marketplace offre aux annonceurs et aux agences un accès numérique à l'ensemble du portefeuille de publications imprimées d'Admeira, soit environ 30 titres de presse.

De l'offre à la réservation finale : quelques clics suffisent pour mener des campagnes d'impression et gérer le rabais de manière ciblée grâce au modèle de prix Dynamic Pricing. Ralph Büchi, CEO de Ringier Axel Springer Suisse et responsable Publishing de Ringier : "Le Dynamic Pricing entièrement automatisé rend la campagne imprimée attrayante. L'annonceur peut contrôler son propre rabais à l'aide de six leviers. C'est une gestion de campagne efficace et transparente". 

Ensuite, les invités ont testé eux-mêmes, à différentes stations de démonstration, comment mettre en place une campagne d'impression en seulement trois étapes.

Ancienne rédactrice en chef chez Red Bull et productrice à la SRF, Andrea Joss a dirigé des équipes de rédaction dans toute la Suisse et s'est occupée de productions cross-médiatiques ainsi que de la mise en place et du développement de canaux numériques. Au sein de l'agence de contenu numérique Monami, elle a récemment contribué à la croissance et au développement des secteurs d'activité en tant que COO. Elle dispose d'une expérience de 10 ans dans le domaine des médias et du marketing. Elle met désormais ses compétences dans le domaine technique et dans celui de la communication au service d'ISS Suisse.

Alessandro Giuliano est spécialiste du marketing numérique depuis plus de 10 ans. Il a appris le métier du numérique pendant ses 11 ans d'activité dans diverses fonctions, notamment chez Scout24. Chez Gonnado, Giuliano est désormais responsable du marketing et de la gestion des campagnes.

Florian Nast se consacre depuis toujours à la création et au développement d'entreprises. Il a déjà fondé deux entreprises numériques, Iconspeak et MineCrypt, et a également travaillé récemment pour l'entreprise bernoise de marketing en ligne Cleoo. Chez Gonnado, Florian Nast est responsable de l'expansion nationale et internationale.

Avec l'action d'Alessandro Giuliano et de Florian Nast, l'entreprise souhaite se faire davantage connaître sur la scène du marketing suisse. De plus, en 2019, Gonnado va élargir sa base de clients en Suisse et pénétrer les premiers marchés étrangers en Allemagne, en Italie et aux Pays-Bas.

Née en Pologne, elle a plus de dix ans d'expérience dans le marketing grand public, le marché de détail et l'industrie de l'habillement. Après des études de linguistique, elle a commencé sa carrière professionnelle en 2008 chez Charles Vögele à Varsovie, puis a travaillé pendant trois ans dans le département marketing au siège suisse de l'entreprise. En 2013, elle a rejoint l'association Oeko-Text de Zurich, où elle a joué un rôle déterminant dans la création du label mondialement connu pour les textiles testés sur les substances nocives et où elle a dirigé le département marketing et communication à partir de 2016. 

Au cours des trois dernières années, Czerwinska a suivi quatre cours CAS en cours d'emploi à la Haute école d'économie de Zurich (HWZ) et à la Haute école de Lucerne. Elle est sur le point d'obtenir un Master en Digital Marketing & Communication Management.
 

Depuis près de 30 ans, BlessArt fabrique des systèmes de cloisons et d'espaces pour des clients issus des domaines de l'architecture et de la planification de la construction.

La nouvelle présentation mise en œuvre par Dachcom doit montrer que ce système d'espace innovant répond aux exigences technologiques et esthétiques les plus élevées.

Les premières mesures prises ont été la mise en ligne du site Blessart.ch ainsi que la brochure de l'entreprise ont été réalisés.