Sandro Peter, 36 anni, ha iniziato la sua carriera giornalistica sette anni fa a Radio Top. Dopo aver studiato giornalismo all'Università di Zurigo, ha iniziato come cronista a Radio Top. Nel corso degli anni, ha assunto ulteriori responsabilità come capo dello staff, coordinatore della cronaca giudiziaria e, più recentemente, come vice caporedattore.

È stata inoltre trovata una soluzione interna con Sarah Frattaroli per la posizione di vice caporedattore. La 27enne di Winterthur ha studiato scienze politiche e legge ed è stata poi responsabile della comunicazione di Save the Children. Da due anni lavora a Radio Top, da ultimo come capo del personale.

L'attuale caporedattore Manuela Burgermeister lascia Radio Top per "Blick TV" dopo circa 13 anni. Burgermeister ha iniziato a lavorare a Radio Top come giornalista nel 2006, per poi essere promossa a responsabile del settore Est e vice caporedattore. Come caporedattore, ha rafforzato in modo duraturo i marchi Radio Top e Top Online negli ultimi cinque anni, si legge in un comunicato di venerdì.

Solo attraverso le serie più popolari, circa 28 milioni di giovani avrebbero visto tali rappresentazioni nel 2019. "Questo solleva grandi preoccupazioni per la salute pubblica, perché vedere l'uso del tabacco sullo schermo è un fattore critico per i giovani che iniziano a fumare", scrivono i ricercatori della Truth Initiative. In risposta allo studio, Netflix ha annunciato che in futuro mostrerà meno frequentemente rappresentazioni di fumatori.

Nell'ambito dello studio, la Truth Initiative ha esaminato la frequenza con cui le persone fumano nelle serie televisive particolarmente popolari tra gli spettatori di età compresa tra i 15 e i 24 anni. Tra le tre serie più popolari di Netflix c'erano "Orange is the New Black", "Fuller House" e "Stranger Things". È emerso che Netflix mostra rappresentazioni del fumo molto più spesso della televisione normale. Nel 2019 le produzioni della piattaforma di streaming hanno mostrato l'uso del tabacco con una frequenza più che tripla rispetto al 2018.

"Stranger Things" ne è l'esempio principale, che ha appena celebrato l'inizio della sua terza stagione mercoledì (Advertising Week ha riportato). Nella seconda stagione della serie di successo, i personaggi fumano almeno una volta in ogni episodio. Dodici delle 13 serie Netflix analizzate presentano sigarette o sigarette elettroniche. Dieci delle serie contenevano più rappresentazioni di questo tipo nelle stagioni in corso rispetto alle stagioni precedenti.

In un comunicato, Netflix afferma che in futuro le produzioni interne con un limite di età pari o inferiore a 13 anni non presenteranno sigarette o sigarette elettroniche, a meno che ciò non comporti un'accuratezza storica, ad esempio nella rappresentazione di persone realmente fumatrici. "Netflix sostiene l'espressione artistica. Ma riconosciamo anche che il fumo è dannoso e che una rappresentazione positiva sullo schermo può influenzare i giovani", ha dichiarato un portavoce della società di streaming. (pte/swi)

Tuttavia, il tasso di crescita sta diminuendo rapidamente a causa del continuo sviluppo del mercato pubblicitario su Internet. Nel 2018 la pubblicità su Internet è cresciuta del 17%, ma in base alla prima metà del 2019 si prevede una crescita di appena il 12% per l'intero anno in corso. Nel 2021 si prevede una crescita di appena il 9% rispetto all'anno precedente. Il tasso di crescita del mercato pubblicitario su Internet si sta quindi lentamente avvicinando al tasso di crescita del mercato nel suo complesso.

Questa crescita sarà trainata dai canali video online e social media, per i quali si prevedono tassi di crescita medi annui rispettivamente del 18% e del 17% fino al 2021. Questi canali stanno beneficiando dei continui miglioramenti tecnologici degli smartphone, delle velocità di trasmissione e del targeting, uniti a una forte crescita degli investimenti nei contenuti. La tecnologia 5G lanciata all'inizio di quest'anno - anche in Svizzera - migliorerà ulteriormente l'esperienza dei brand rendendo le connessioni mobili significativamente più veloci e reattive. 

La ricerca a pagamento, che ha rappresentato il 37% della pubblicità su Internet nel 2018, è cresciuta dell'11% quest'anno, anche se il tasso di crescita dovrebbe scendere al 7% nel 2021. Nel settore della ricerca sono in atto molte innovazioni che non sono ancora monetizzate. La pubblicità classificata online - annunci che si affiancano ad altre pubblicità piuttosto che a contenuti come annunci di lavoro, annunci immobiliari e di auto usate - sta perdendo sempre più terreno a favore di altri canali digitali e di alternative gratuite. I mercati delle inserzioni online sono comunque cresciuti del 9% a livello mondiale nel 2018, 
stanno già iniziando a ridursi in alcuni mercati. Si prevede che la spesa globale diminuirà dell'1,6% nel 2021.

Gran parte della crescita degli investimenti pubblicitari su Internet proviene da piccole aziende locali che spendono l'intero budget su piattaforme come Google e Facebook, che offrono semplici strumenti self-service per la gestione delle campagne e misure altamente mirate. Le grandi aziende, invece, continuano ad affidarsi in misura molto maggiore ai media tradizionali.

"I settori della tecnologia, dei media, della finanza e dei servizi sono i più avanzati nell'utilizzo dei moderni canali digitali", afferma Matt James, Global Brand President di Zenith. "E anche all'interno di questi settori, i marchi si affidano ancora ai media tradizionali per creare un'ampia consapevolezza di massa e rafforzare i valori del marchio".

Nell'ambito dei media tradizionali, la stampa è da tempo in declino, poiché le piattaforme online hanno sottratto lettori e fondi pubblicitari. Le entrate pubblicitarie per giornali e riviste stampate hanno raggiunto un picco di 164 miliardi di dollari nel 2007 e raggiungeranno i 70 miliardi di dollari solo quest'anno. Anche la TV sta iniziando a ridursi, anche se non della stessa entità: 184 miliardi di dollari nel 2018 diventeranno 180 miliardi nel 2021.

Oltre alla radio, che cresce dell'1% all'anno, anche l'out-of-home e il cinema sono in crescita nel settore dei media tradizionali. I fornitori di pubblicità esterna continuano a espandere le loro reti di display digitali, raggiungendo una crescita annuale delle vendite del 4%. Il cinema, che detiene una quota di mercato pubblicitario globale di appena lo 0,8%, sta addirittura crescendo del 12% all'anno, grazie soprattutto al boom di popolarità del cinema in Cina.

Zenith prevede che quest'anno la pubblicità globale crescerà del 4,6%, raggiungendo i 639 miliardi di dollari, con un aumento di 28 miliardi di dollari. Con 13 miliardi di dollari, quasi la metà proviene dagli Stati Uniti, grazie alla rapidissima crescita della pubblicità su Internet. La Cina è cresciuta di 4 miliardi di dollari e il Regno Unito e l'India di 1 miliardo di dollari ciascuno.

"Il momento in cui la pubblicità su Internet raggiungerà il 50% della spesa pubblicitaria globale si avvicina sempre di più. È la prima volta che compare nelle nostre previsioni", afferma Jonathan Barnard, Head of Forecasting di Zenith. "Tuttavia, il 2021 sarà il primo anno di crescita a una cifra per la pubblicità su Internet dal 2001, anno in cui è scoppiata la bolla delle dotcom".

Ora che Jörg Bruppacher (a sinistra) e Andreas Renggli (a destra) hanno deciso di gestire congiuntamente l'agenzia di comunicazione Polarstern, il passo successivo è logico: le loro due società si fondono per formare Polarstern AG.

La fusione avrà effetto retroattivo dal 1° gennaio 2019. Polarstern AG ha sede a Lucerna ed è interamente di proprietà dei due soci amministratori Andreas Renggli e Jörg Bruppacher. L'azienda continua a gestire anche un secondo sito a Soletta. 

Dal 1979, Bruppacher & Partner ha realizzato comunicazioni di marketing per clienti come Ilford, Bosch, Von Roll, Swiss Technology Award, Mammut, l'Università di Scienze Applicate della Svizzera nordoccidentale, Regio Energie Solothurn, SwissShrimp, Authentica e il Cantone di Solothurn.

Concentrandosi sulla comunicazione della sostenibilità, dal 2007 Polarstern GmbH assiste clienti come Migros, Swisscom, PostFinance, Luzerner Kantonalbank, Lifefair, Hexagon, Radix e diversi uffici federali, tra cui UFE, UFAM, UFSP e ARE.

Questa fusione riunisce due piccole agenzie con l'obiettivo di unire i loro punti di forza e ampliare la loro gamma di servizi.
 

Le cifre del fatturato sono dati pubblici da un lato e stime dall'altro. Le stime sono contrassegnate da un *, rispettivamente la stima della suddivisione del fatturato per Digitec.ch e Galaxus.ch da un (*). Tutti i dati sono verificati da Carpathia e da un gruppo di esperti coordinati da Carpathia.

Le cifre del fatturato rappresentano il puro fatturato online in milioni di franchi svizzeri per l'anno finanziario 2018. La top 30 B2C include i marketplace con vendite proprie, inclusa la quota di marketplace (ad esempio Amazon), ma senza entrate da commissioni. Il fatturato elencato corrisponde al fatturato netto, ossia al ricavo delle merci senza IVA e corretto per i resi e le cancellazioni.

Con un totale di 5.782 milioni di franchi svizzeri, i primi 30 rivenditori online B2C hanno generato insieme il 58% delle vendite al dettaglio online totali di 9,9 miliardi di franchi svizzeri nel 2018.

Tra i primi 30 rivenditori online B2C, i primi 5 rappresentano da soli il 31%, quasi un terzo delle vendite. Se consideriamo i primi 10, la percentuale è già del 41%.

"Almeno", si può dire, il dominio è ancora distribuito tra 5 grandi operatori, a differenza dei Paesi vicini. In Germania e Austria, Amazon ha un vantaggio impressionante e quindi un dominio molto più ampio. Tuttavia, la concentrazione di potere continua ad aumentare nel commercio al dettaglio online svizzero.

Nello spot pubblicitario dedicato alla nuova rotta per Washington, Alitalia aveva utilizzato un attore truccato da nero, in uno stile che richiamava il «blackfacing».

La compagnia aerea ha presentato le proprie scuse. Il video è stato nel frattempo rimosso. «Il rispetto per tutti è un dovere per la nostra azienda. Non è mai stata nostra intenzione ferire nessuno e abbiamo imparato la lezione da quanto accaduto», ha scritto Alitalia mercoledì su Twitter. 

Si parla di «blackfacing» quando persone bianche, truccate, interpretano personaggi di colore. (SDA)
 

Il Giornalista Cinematografico dell'Anno sarà premiato al 15° ZFF di Zurigo e non più al Solothurn Film Festival, come ha annunciato giovedì la direzione del festival.

Lo ZFF è diventato una delle piattaforme più importanti per la distribuzione cinematografica in Svizzera, contribuendo a far conoscere i film d'essai a un vasto pubblico", ha dichiarato Loic Trocmé, amministratore delegato di Pathé Film. Poiché al festival sono accreditati oltre 500 giornalisti, si è deciso di assegnare il premio per la prima volta a Zurigo.

Il premio, sponsorizzato dalla catena di cinema Pathé Svizzera e dalla società di distribuzione Pathé Films, premia dal 2006 le recensioni e i saggi cinematografici più significativi. La dotazione è di 10.000 franchi svizzeri. Gli organizzatori intendono rafforzare la critica cinematografica come forma giornalistica indipendente.

I giornalisti cinematografici possono candidarsi al prossimo premio presentando un articolo su un film proiettato in un cinema svizzero tra giugno 2018 e giugno 2019. Una giuria di tre membri, composta da rappresentanti di Pathé, dello ZFF e dell'Associazione svizzera dei giornalisti cinematografici, selezionerà il vincitore tra gli articoli presentati. I precedenti vincitori includono Antoine Duplan di Le TempsMichael Sennhauser di SRF 2 Kultur, Simone Meier di Watson e Pascal Blum di Tages-Anzeiger. (SDA/swi)

Alexander Theobald, COO Svizzera e Amministratore Delegato del Gruppo Blick, Thomas Kords, Direttore Progetti Strategici e Analisi, Evelyn Eisenhauer, Direttore Servizi Media, Bertrand Jungo, CEO Admeira, e Ralph Büchi, CEO Ringier Axel Springer Svizzera (da sinistra).

In questo modo l'industria pubblicitaria dispone di uno strumento che migliora significativamente l'efficienza delle risorse e dei costi delle campagne di stampa e ne aumenta l'impatto pubblicitario, secondo quanto riportato in un comunicato stampa sull'evento.

Bertrand Jungo, CEO di Admeira, inaugura il lancio: "Il nostro obiettivo è quello di creare un reale valore (aggiunto) e convenienza per i nostri clienti. Siamo orgogliosi di poter offrire con Marketplace un portale di prenotazione esclusivo che rende una campagna di stampa di successo. I nostri clienti di riferimento ne sono entusiasti". Marketplace offre ai clienti pubblicitari e alle agenzie l'accesso digitale all'intero portafoglio di stampa di Admeira, composto da circa 30 testate.

Dall'offerta alla prenotazione finale: le campagne di stampa possono essere gestite con pochi clic e lo sconto può essere controllato in modo mirato grazie al modello di prezzo Dynamic Pricing. Ralph Büchi, CEO Ringier Axel Springer Svizzera e responsabile dell'editoria di Ringier: "Il Dynamic Pricing completamente automatizzato rende la campagna di stampa interessante. Il cliente pubblicitario può controllare il proprio sconto con sei leve. Si tratta di una gestione efficiente e trasparente della campagna". 

In seguito, gli ospiti hanno testato di persona, presso varie postazioni dimostrative, come impostare una campagna di stampa in soli tre passaggi.

Come ex caporedattore di Red Bull e produttore di SRF, Andrea Joss ha guidato team editoriali in tutta la Svizzera e ha supervisionato produzioni crossmediali, nonché lo sviluppo e l'espansione dei canali digitali. Più recentemente, come COO dell'agenzia di contenuti digitali Monami, ha contribuito alla crescita e all'ulteriore sviluppo delle aree di business. Vanta 10 anni di esperienza nel settore dei media e del marketing. Ora sta mettendo a frutto le sue competenze tecniche e comunicative presso ISS Svizzera.

Alessandro Giuliano è un digital marketer da oltre 10 anni. Ha imparato il mestiere del digitale durante i suoi 11 anni di lavoro in diverse funzioni, tra cui quella di Scout24. In Gonnado, Giuliano è ora responsabile del marketing e della gestione delle campagne.

Florian Nast si è sempre dedicato alla costruzione e all'espansione di imprese. Ha già fondato due aziende digitali, Iconspeak e MineCrypt, e recentemente ha lavorato anche per la società di marketing online Cleoo, con sede a Berna. In Gonnado, Florian Nast è responsabile dell'espansione nazionale e internazionale.

Con il lavoro di Alessandro Giuliano e Florian Nast, l'azienda vuole ottenere un maggiore riconoscimento nel panorama del marketing svizzero. Nel 2019, inoltre, Gonnado amplierà la sua base di clienti in Svizzera ed entrerà nei suoi primi mercati esteri in Germania, Italia e Paesi Bassi.

Nata in Polonia, ha più di dieci anni di esperienza nel marketing dei consumatori, nel mercato al dettaglio e nell'industria dell'abbigliamento. Dopo aver studiato linguistica, nel 2008 ha iniziato la sua carriera professionale presso Charles Vögele a Varsavia, per poi lavorare per tre anni nel reparto marketing della sede svizzera dell'azienda. Nel 2013 si è trasferita all'Associazione Oeko-Text di Zurigo, dove ha svolto un ruolo fondamentale nella creazione del marchio riconosciuto a livello mondiale per i tessuti testati per le sostanze nocive e nel 2016 è diventata responsabile del reparto marketing e comunicazione. 

Negli ultimi tre anni, Czerwinska ha completato quattro corsi CAS presso l'Università di Scienze Applicate e Arti di Zurigo (HWZ) e l'Università di Scienze Applicate e Arti di Lucerna mentre lavorava e sta per laurearsi con un Master in Digital Marketing & Communication Management.
 

Da circa 30 anni BlessArt produce sistemi di pareti divisorie e di ambienti per clienti nel campo dell'architettura e della progettazione edilizia.

Il nuovo aspetto realizzato da Dachcom intende dimostrare che l'innovativo sistema di camere soddisfa i più elevati requisiti tecnologici ed estetici.

Le prime misure sono state il sito web Blessart.ch e la brochure aziendale.