• Textes sans rapport avec l'émission : Désormais, la SSR peut également publier des textes qui n'ont aucun rapport avec des émissions de radio ou de télévision. Le Conseil fédéral exige toutefois "une orientation de l'offre Internet vers des contributions audiovisuelles" et précise "que la SSR ne doit pas proposer un journal en ligne semblable à la presse". Les textes qui n'ont pas de rapport avec l'émission peuvent comporter au maximum 1000 caractères (sans espace ; l'en-tête et le bloc de texte sont comptés). 75 % (jusqu'à présent 100 %) des textes datant de moins de 30 jours doivent être directement liés à des contenus audio ou audiovisuels.
• Retransmissions en direct : La SSR est en outre autorisée à diffuser de manière originale sur Internet des événements politiques, économiques, sportifs et culturels importants d'importance régionale linguistique ou nationale (streaming vidéo en direct). Jusqu'à présent, ils n'étaient possibles qu'en cas de diffusion simultanée dans un programme de télévision ou après une déclaration auprès de l'Office fédéral de la communication (OFCOM).
• Publicité et commercialisation : La publicité sur les sites Internet - à l'exception de l'autopromotion - reste interdite à la SSR. Les liens vers des offres en ligne de tiers ne peuvent être établis que selon des critères rédactionnels et ne peuvent pas être commercialisés. Toutefois, les émissions diffusées en ligne peuvent être commercialisées de la même manière que les émissions de télévision.

Les réactions
Après l'annonce des modifications de la concession, l'association Médias suisses et l'association des télévisions régionales suisses Telesuisse ont pris la parole. Dans leurs prises de position, elles ont regretté que le streaming vidéo en direct soit désormais autorisé. L'association Médias Suisses a en outre souligné que cette extension surprenante concurrençait les éditeurs dans leurs efforts pour établir leurs offres en ligne. "Le fait que la télévision financée par l'Etat se voit accorder une présence en ligne presque complète avec l'argent des concessions (bientôt avec un impôt sur les ménages) conduit à une nouvelle augmentation de la distorsion de la concurrence". Le journaliste spécialisé dans les médias Nick Lüthi s'est moqué du titre du communiqué de presse du Conseil fédéral "Ouverture modérée de l'Internet pour la SSR" et a lui-même estimé que "l'ouverture de l'Internet pour la SSR n'est pas un problème". "Officiellement prouvé explosion d'égout" est plus pertinent. Il n'est pas question de modération, la SSR obtient une marge de manœuvre quasiment illimitée sur Internet.

Werbewoche a écrit aux entreprises de médias et aux régies publicitaires pour leur demander une brève prise de position. Les éditeurs et Urs Buess du TagesWoche se sont montrés soulagés que la publicité ne soit toujours pas autorisée sur les sites web de la SSR. Seule la régie publicitaire de la SSR Publisuisse, qui espère une libéralisation de la publicité en ligne à moyen terme, a regretté cette décision - par nature. Pour le reste, les personnes interrogées ont souligné différents points. Ringier a renoncé à une prise de position individuelle, mais a fait savoir qu'elle se plaçait "entièrement sur la ligne de l'association". (imp)

Vous trouverez les prises de position ici en tant que PDF. 

L'objectif était de créer de la transparence et de la confiance tout en mettant l'accent sur les personnes qui se cachent derrière les produits, explique l'agence. Avec le Outil de traçabilité permet de retracer sur une carte du monde le parcours de chaque vêtement : de la marque à l'origine du coton bio en passant par le producteur et la filature. Chaque étape de production est commentée dans des interviews. Diverses séries de photos documentent en outre le travail et l'environnement.

Selon le communiqué, Remei produit des textiles durables en coton bio pour les marques les plus diverses comme Coop Naturaline, Globetrotter, Greenpeace, Mammut ou Stöckli. Chaque vêtement en coton bio porte un code numérique qui peut être saisi dans le nouvel outil de traçabilité. Ceux qui n'ont pas de code peuvent suivre un vêtement choisi au hasard sur son chemin de production. Il s'agit non seulement d'avoir un aperçu des différentes étapes qui mènent de la semence de coton bio jusqu'aux rayons des magasins, mais aussi et surtout de faire connaissance avec les personnes qui se cachent derrière les produits.

Appline, Apps and more à Lucerne est responsable de la mise en œuvre technique de l'outil de traçabilité.

Concession révisée pour la SSRVoici un aperçu de la nouvelle loi sur la protection des données, qui devrait entrer en vigueur le 1er juin :

- Textes sans rapport avec l'émission : Désormais, la SSR peut également publier des textes qui n'ont aucun rapport avec des émissions de radio ou de télévision. Le Conseil fédéral exige toutefois "une orientation de l'offre Internet vers des contributions audiovisuelles" et précise "que la SSR ne doit pas proposer un journal en ligne semblable à la presse". Les textes qui n'ont pas de rapport avec l'émission peuvent comporter au maximum 1 000 caractères (sans espace ; le lead et le bloc de texte sont comptés). 75 pour cent (jusqu'à présent 100 pour cent) des textes datant de moins de 30 jours doivent être directement liés à des contenus audio ou audiovisuels.
- Retransmissions en direct : La SSR est en outre autorisée à diffuser de manière originale sur Internet des événements politiques, économiques, sportifs et culturels importants d'importance régionale linguistique ou nationale (streaming vidéo en direct). Jusqu'à présent, ils n'étaient possibles qu'en cas de diffusion simultanée dans un programme de télévision ou après une déclaration auprès de l'Office fédéral de la communication (OFCOM).
- Publicité et commercialisation : La publicité sur les sites Internet - à l'exception de l'autopromotion - reste interdite à la SSR. Les liens vers des offres en ligne de tiers ne peuvent être établis que selon des critères rédactionnels et ne peuvent pas être commercialisés. Toutefois, les émissions diffusées en ligne peuvent être commercialisées de la même manière que les émissions de télévision.

Les réactions
Après l'annonce des modifications de la concession, l'association Médias suisses et l'association des télévisions régionales suisses Telesuisse ont pris la parole. Dans leurs prises de position, elles ont regretté que le streaming vidéo en direct soit désormais autorisé. L'association Médias Suisses a en outre souligné que cette extension surprenante concurrençait les éditeurs dans leurs efforts pour établir leurs offres en ligne. "Le fait que la télévision financée par l'Etat se voit accorder une présence en ligne presque complète avec l'argent des concessions (bientôt avec un impôt sur les ménages) conduit à une nouvelle augmentation de la distorsion de la concurrence". Le journaliste spécialisé dans les médias Nick Lüthi s'est moqué du titre du communiqué de presse du Conseil fédéral "Ouverture modérée de l'Internet pour la SSR" et a lui-même estimé que "l'ouverture de l'Internet pour la SSR n'est pas un problème". "Officiellement prouvé explosion d'égout" est plus pertinent. Il n'est pas question de modération, la SSR obtient une marge de manœuvre quasiment illimitée sur Internet.

Werbewoche a écrit aux entreprises de médias et aux régies publicitaires pour leur demander une brève prise de position. Les éditeurs et Urs Buess du TagesWoche se sont montrés soulagés que la publicité ne soit toujours pas autorisée sur les sites web de la SSR. Seule la régie publicitaire de la SSR Publisuisse, qui espère une libéralisation de la publicité en ligne à moyen terme, a regretté cette décision - par nature. Pour le reste, les personnes interrogées ont souligné différents points. Ringier a renoncé à une prise de position individuelle, mais a fait savoir qu'elle se plaçait "entièrement sur la ligne de l'association". (imp)

Vous trouverez les prises de position ici en tant que PDF. 

La règle est apparemment la suivante : tout le monde a le droit de s'amuser.

L'idée, imaginée à l'origine pour la Diakonie de Francfort, a été mise en œuvre en collaboration avec Saatchi & Saatchi Zurich et d'autres sites du réseau européen de Saatchi & Saatchi (Werbewoche.ch a rapporté). Le concept a vu le jour dans le bureau berlinois sous la houlette du directeur créatif exécutif Oliver Kapusta. Sous le slogan "Days of Hope", la population a été sensibilisée aux conditions de vie difficiles des sans-abri, qui ont la vie dure pendant les mois d'hiver. Au lieu d'une miss météo, ce sont des sans-abri qui annonçaient la prochaine dépression à la télévision.

Vers le spot
 

Devant quelque 400 invités issus des médias, de la culture et de la politique, les quatre jurys indépendants ont récompensé douze contributions dans les catégories Internet, télévision, radio et presse écrite en leur attribuant des prix d'un montant total de 54 000 euros. Les prix ont été décernés dans les catégories Internet, télévision, radio et presse écrite, avec le chef d'orchestre Christian Thielemann comme orateur invité. C'est ce qu'écrit Axel Springer dans un communiqué de mercredi.

Les gagnants des premiers prix sont Amrai Coen et Bernhard Riedmann (Der Spiegel-App) dans la catégorie Internet, Michael Strompen et Jo Schück (ZDF) dans la catégorie Télévision et Felicitas Reichold (SWR2) dans la catégorie Radio. Dans la catégorie presse écrite/publications hebdomadaires et mensuelles, Karin Prummer (supplément week-end du Financial Times Deutschland) a reçu le premier prix, et dans la catégorie presse écrite/contributions suprarégionales et nationales, Daniel Etter (Frankfurter Allgemeine Zeitung). Oliver Hollenstein (section régionale bavaroise du Süddeutsche Zeitung) a remporté le premier prix dans la catégorie Presse écrite/Contributions locales et régionales.

Le site Prix Axel Springer pour les jeunes journalistes a été créé en 1991 par Axel Springer et les héritiers du fondateur de l'entreprise. Le prix s'adresse aux auteurs qui n'avaient pas plus de 33 ans au moment de la publication de leurs articles. L'Académie Axel Springer décerne le prix chaque année autour de l'anniversaire d'Axel Springer.

Les gagnants dans la catégorie Internet (porte-parole du jury : Rowan Barnett, Twitter)

1er prix :

Amrai Coen et Bernhard Riedmann avec "Nicht von Gott gewollt", extrait de Der Spiegel-App édition n° 17/2012

2e prix :

Les 20 volontaires de "Team 11" de l'Académie Axel Springer avec "Zoom Berlin- Das Hyperlokalprojekt", Zoom-berlin.com

3e prix :

Georg Eckelsberger, Fabian Lang, Paul Pölzlbauer, Florian Skrabal et Sahel Zarinfard avec "Dossier : Annonces", Dossier.at

Les gagnants dans la catégorie Télévision (porte-parole du jury : Bettina Schausten, ZDF)

1er prix :

Michael Strompen et Jo Schück, "ZDF-zoom : Hopfen und Malz verloren", ZDF, diffusé le 8 juin 2012

2e prix :

Les dix stagiaires du programme de l'année 2011/12 de la WDR avec "Jein - Was uns nicht schlafen lässt", WDR, diffusé le 15 octobre 2012

3e prix :

Roman Lehberger : "Subventionswahnsinn in Griechenland", Spiegel TV, diffusé le 2 septembre 2012

Les gagnants dans la catégorie radio (porte-parole du jury : Aneta Adamek, Radio Fritz du RBB)

1er prix :

Felicitas Reichold avec "Irgendwie immer noch eins", SWR2, diffusé le 7 mars 2012

2e prix :

Till Krause avec "Smartphone-Spionage", Bayern 2, diffusé le 24 juillet 2012

3e prix :

Anna Mayrhauser avec "Die kleine Stadt und das Grab", SWR2, diffusé le 26 mars 2012

Les gagnants dans la catégorie presse écrite (porte-parole du jury : Michael Hanfeld, Frankfurter Allgemeine Zeitung)

1er prix des publications hebdomadaires/mensuelles :

Karin Prummer, "Mehr Pflück als Verstand", Financial Times Deutschland, supplément du week-end, édition du 19 octobre 2012

1er prix Contributions suprarégionales/nationales :

Daniel Etter, "Assad blutendes Antlitz", Frankfurter Allgemeine Zeitung, édition du 1er août 2012

1er prix Contributions locales/régionales :

Oliver Hollenstein, "Das Knast-Kartell", Süddeutsche Zeitung, section régionale de Bavière, édition du 2 novembre 2012

Tom Blum a travaillé entre autres pour Lowe (Philip Morris, Möbel Pfister, Unilever Suisse), Publicis (Renault Suisse), TBWA (Nissan, Sony, CFF) et By Heart (Emmi Suisse). Dernièrement, il a travaillé comme consultant indépendant.
 

Pour la première fois depuis sa création en 2010, plus de 30 000 offres ont été vendues en un mois. De plus, un Ebita positif a été réalisé. C'est ce qu'écrit Ringier dans un communiqué de mercredi.

Deindeal a fortement développé sa palette d'offres existante et propose désormais à ses plus de 500'000 utilisateurs enregistrés et à ses plus de 1,7 million d'utilisateurs uniques par mois une palette d'offres supplémentaires dans les domaines du design, de la mode, des articles de sport et des meubles. Suissa estime que les deux domaines de l'achat social et de la vente de produits représenteront à l'avenir chacun environ 50 pour cent du chiffre d'affaires total de Deindeal.

La plate-forme suisse d'achat en ligne, qui propose chaque jour des bons avec des réductions sur des offres locales et régionales dans les domaines de la gastronomie, de la beauté, du bien-être, des loisirs, de l'hôtellerie et du voyage ainsi que des marques et des produits, appartient au groupe de médias Ringier (Werbewoche.ch a rapporté), a son siège à Zurich et emploie 130 personnes.
 

Cette saison des grillades, les trois marques Feldschlösschen Premium, Eve by Cardinal et Feldschlösschen Original unissent pour la première fois leurs forces pour une promotion croisée. Valencia a créé à cet effet un visuel qui réunit les trois groupes cibles des boissons au barbecue et qui sera utilisé pour la publicité imprimée. Pour les emballages des différentes marques, le visuel a été adapté en fonction des marques. Un élément perturbateur de la promotion, déjà connu l'année dernière, permet de créer un lien de reconnaissance.

La promotion des codes gagnants est actuellement en cours et le restera jusqu'à la fin de la saison des grillades. Elle est communiquée sur les emballages des bouteilles et canettes de Feldschlösschen Original, Eve by Cardinal et Feldschlösschen Premium.

Responsable chez Valencia Communication : Simone Fluri (directrice de la création), Nadine Weber (directrice artistique), Sebastian Refardt (texte), Emanuel Plüss, Patrick Hublard, Fabian Matz (bureau), Melanie Nolte, Isabelle Bach (conseil), Roger Weber (photographie).

Le Mirage III, fabriqué en Suisse il y a près de cinquante ans, a servi au service des troupes des Forces aériennes suisses jusqu'à son retrait du service en 1999. Pendant plus de dix ans, ce vénérable avion a servi de garde-barrière à l'aéroport de Genève. Malgré plusieurs acheteurs potentiels en France, l'avion restera en Suisse à l'avenir, indique le restaurant zurichois Runway 34 dans un communiqué. Le Mirage III S, immatriculé J-2314, sera intégré comme attraction dans le restaurant.

Pour transporter l'avion historique de Genève à Glattbrugg, il faut un transport spectaculaire. Des mécaniciens aéronautiques professionnels démontent les ailes à l'aide d'outils spéciaux et rendent ainsi l'avion transportable. Le Mirage sera ensuite transporté de Genève à Zurich sur une remorque spéciale surbaissée le 21 mai, puis remonté sur place par la même équipe. Des anciens pilotes de Mirage et des supporters remettront l'avion dans son état d'origine de 1965. L'avion sera ensuite monté sur un socle en béton spécialement conçu à cet effet devant le restaurant.

L'inauguration est prévue pour la mi-juillet. Le Mirage ne doit pas seulement servir d'accroche-regard, poursuit le communiqué. Il servira de bar extérieur et de toit pour les fumeurs, offrant ainsi un petit coin d'ombre sur la terrasse.

Construit autour d'un avion d'époque, le Runway 34 à Glattbrugg réunit un restaurant, un bar et un lounge en un seul lieu. Un hangar, une terrasse avec vue sur l'aéroport de Zurich et des Flightattendants qui servent les repas permettent aux clients de vivre de près la fascination du voyage et du vol. Le restaurant de vol et de découverte Runway 34 a été fondé en 2005 par le pilote Reto Seipel et le gastronome Stefan Hunziker.
 

Par deux fois déjà, la directrice Karin Beier a permis au Schauspielhaus de Cologne d'obtenir le titre de "Théâtre de l'année". Nombre de ses mises en scène ont été invitées aux rencontres théâtrales de Berlin. Aujourd'hui, Karin Beier est nommée au Deutsches Schauspielhaus de Hambourg, le plus grand théâtre parlé d'Allemagne. Les espoirs et les attentes à l'égard de la nouvelle équipe sont par conséquent grands, explique l'agence dans un communiqué. C'est ce qu'a montré le vif intérêt suscité par la conférence de presse sur l'organisation de la saison, retransmise par les grandes chaînes de télévision. L'un des thèmes centraux était la nouvelle identité visuelle créée par Velvet et le journal du théâtre.

Un D dans un cercle est le nouveau logo du Deutsches Schauspielhaus de Hambourg. Il rappelle l'ancienne plaque d'immatriculation allemande, poursuit l'agence. La directrice Karin Beier explique à propos du logo : "Le théâtre a été fondé en 1900 pour cultiver le classicisme allemand. Nous voulons maintenant nous pencher à nouveau sur la question : Qu'est-ce qui est allemand ?" Et avec son équipe, le mot "Schauspielhaus" doit lui aussi retrouver une signification. "Le grand auditoire a besoin d'un ensemble fort et charismatique. Il a besoin de metteurs en scène qui mettent en scène avec force et détermination. Et un logo qui représente ces valeurs. Du point de vue de la programmation, ce théâtre invite à se pencher sur de grands sujets et à mélanger différents genres", explique Beier.

Responsable au Deutsches Schauspielhaus : Karin Beier, Rita Thiele. Responsable chez Velvet : Jürg Schaffhuser (direction de la création), Peter Moser (direction artistique), Wolfgang Möhrle (conseil).

Les spots Coop ont en commun le geste du barbecue accompagné du "tsch-tsch". Ce qui est nouveau, c'est que "tsch-tsch" résout les histoires des spots de manière surprenante - par exemple lorsque même l'extraterrestre qui a atterri à la grillade party se révèle être un fan de grillades.

Responsable chez Coop : Thomas Schwetje (directeur marketing/services), Sacha Zuberbühler (directeur publicité), Marc Weber (direction de projet), Karin Heliopoulos (directrice médias). Responsable chez KSP Krieg Schlupp Partner : Flo Wacker (direction de la création), Beat Egger (texte), Daniel Kobi (AD), Claudia Willner (graphic designer), Dany Kielholz, Flavia Salvisberg, Mikael Haak (conseil). Production de films : Embassy of Dreams. Réalisation : Moritz Laube. Musique : Nova International. Responsable chez The Whole Media : Stephan Küng (direction des médias).