Obiettivo: pubblicizzare i fondi di investimento per i giovani tra i 30 e i 49 anni della Svizzera tedesca. Possibilità di registrarsi online per una consulenza personale e gratuita con Allianz Suisse.Materiale pubblicitario Allianz Suisse: DHTML-Skyscraper. Utilizzo: da inizio settembre a fine ottobre.
Cliente: Allianz Suisse, Zurigo; Responsabile: Jaël Fuchs. Consulenza/agenzia: Active Agent; Project management: Eveline Steiner; Tecnologia: Corinne Tobler, Jon Semadeni; Responsabilità: Marzio Frei.

La Borsa svizzera SWX ha emesso un "richiamo con pubblicazione" nei confronti di PubliGroupe perché la società ha "negligentemente" violato l'obbligo di fornire informazioni immediate su fatti rilevanti per il prezzo delle azioni. PubliGroupe ha comunicato il massiccio calo degli utili nel primo semestre 2001 solo il 4 settembre 2001, sebbene il Consiglio di Amministrazione avesse discusso i dati definitivi il 28 agosto. Jean-Denis Briod, responsabile dell'informazione di PubliGroupe, ha dichiarato che la sua azienda aveva agito in buona fede all'epoca. Si è detto soddisfatto che la Borsa abbia riconosciuto questo fatto e ha parlato di negligenza (mk).

Corinne Pellerin Qual è stato l'ultimo evento culturale a cui ha partecipato?
Corinne Pellerin: un meraviglioso concerto esclusivo al Castello di Lenzburg come sponsor dell'Orchestra da Camera di Zurigo.
Cosa stai leggendo ora?
Pellerin: "Gaumenkitzel" di Anthony Bourdain.
Quale CD preferisce ascoltare attualmente?
Pellerin: Le Soldat Inconnu, "C'est la faute à personne".
Quale film del cinema vorrebbe rivedere?
Pellerin: "Amélie de Montmartre", perché è così pieno di gioia di vivere.
Durante quale programma televisivo vi siete addormentati l'altro giorno?
Pellerin: Quando guardo la televisione, mi addormento regolarmente.
Qual è la vostra ultima scoperta su Internet?
Pellerin: www.bastide.ch - il consiglio per gli intenditori.
Di cosa non potreste mai fare a meno?
Pellerin: A una serata intima con gli amici davanti a un buon bicchiere di vino.
Cosa fate nei minuti liberi?
Pellerin: acquistare, leggere e provare libri di cucina originali.
L'amore è...?
Pellerin: ... una sfida costante.

entenanstalt/Swiss Life vuole riconquistare la fiducia per la sua attività pensionisticaR L'attuale popolarità di Rentenanstalt/Swiss Life non è sufficiente per raggiungere i primi posti in classifica. Ciò che il valore del marchio non riesce a esprimere in franchi è visibile nel valore delle azioni. Nonostante si concentri sul suo core business, l'assicuratore vita più potente della Svizzera è uno dei maggiori perdenti dell'anno borsistico nello SMI (meno 80%, 29. 10. 02). L'erosione del capitale proprio va di pari passo con l'erosione della fiducia. Iniziata con la battaglia sul tasso di interesse minimo nel settore LPP, ha raggiunto dimensioni minacciose a causa di ulteriori "passi falsi". In questo contesto, l'agenzia Metzgerlehner ha raccolto la sfida di comunicare il riorientamento della compagnia assicurativa con una campagna d'immagine integrata: con immagini collaudate come padri orgogliosi, bambini felici e barche a vela che galleggiano. pagina 6

Fritz Kuhn è amministratore delegato della filiale di Zurigo dell'agenzia bernese WellComCapo della settimana "Il nostro obiettivo non è volutamente la Champions League" / I cantieri hanno un fascino particolare per lui. Far accadere le cose e costruirle ha sempre fatto parte del lavoro quotidiano di Fritz Kuhn nel campo della comunicazione. Non sorprende quindi che, all'inizio della sua carriera, abbia colto l'occasione di diventare socio di una piccola agenzia pubblicitaria di Berna. Tuttavia, il fatto che la sua nuova sfida - WellCom Advertising nel Technopark - sia attualmente circondata da veri e propri cantieri è una coincidenza. Con 15 anni di esperienza in grandi agenzie di Zurigo e il doppio nel settore, era di nuovo alla ricerca di una nuova sfida.
Dopo aver ricoperto per quattro anni il ruolo di Account Director presso Euro RSCG a Zurigo, il cinquantenne Kuhn - meglio conosciuto nel settore come "Gide" - dirige da nove mesi l'agenzia full-service. La casa madre ha sede a Berna da 20 anni (cofondatore e socio è Urs Stauffer), mentre la filiale di Zurigo è stata fondata ben sette anni fa da Raffaella Iten-Metzger e da allora si è affermata con successo.
"Giochiamo in National League A", così il padre di tre figli descrive l'agenzia pubblicitaria. "Il nostro obiettivo non è deliberatamente la Champions League, non ha senso, ci sono abbastanza elefanti nella stanza. Il nostro obiettivo sono le nicchie attraenti in cui i grandi player, consapevolmente o meno, non amano lavorare", afferma Kuhn.
Cosa gli piace del suo lavoro alla WellCom? Molto: il fatto di confrontarsi con tutti gli aspetti di un'agenzia, dalla gestione al new business, dalla consulenza alla creazione, dice "Gide". D'altra parte, il mix del portafoglio - che comprende Bongrain, Coca-Cola Beverages, Kanebo, Freies Gymnasium Zürich, Lindt&Sprüngli, Johnson&Johnson, Ferienmessen, Stadler Rail Group - offre una grande varietà.
Con WellCom, Kuhn vuole rafforzare ulteriormente la posizione di Zurigo, puntare a una buona crescita, sfruttare il potenziale esistente e tradurlo in una comunicazione che risuoni con i clienti e i consumatori. È convinto che, grazie al posizionamento come agenzia classica ma "agile e intelligente" a servizio completo, ci sia ancora molto da guadagnare e che si possa ottenere molto con un interessante rapporto costi-benefici.
Non vede come un problema il fatto che il suo modello di business moltiplicatore sia costantemente messo alla prova, "perché svolgiamo il nostro lavoro con motivazione, ispirazione e l'impegno necessario". Come esempio tipico, "Gide" Kuhn cita il progetto di successo del bar Coca-Cola presso il club Expo.02 "Cargo" di Neuchâtel, molto impegnativo in termini di concetto e di tempo. Il risultato è stato l'ottimizzazione del lavoro di agenzia e l'arrivo di diversi altri ordini. Luca Aloisi

Obiettivo: negozio online a supporto del lancio di un nuovo concetto di snack per l'ufficio, che accompagna il ringiovanimento e la modernizzazione del marchio.Unilever Bestfoods Svizzera Mezzi pubblicitari: Sito web. Utilizzo: dal 25 settembre fino a nuovo avviso.
Cliente: Unilever Bestfoods Schweiz GmbH (Knorr); Responsabile: René Perron, Product Manager Unilever Bestfoods. Agenzia pubblicitaria: Assai Interactive; CD: Stefan Dätwyler; Consulenza: Simon Künzler; Realizzazione: Quac Nguyen, Ursula Christen; Account Management: René Maeder.

Un libro e una mostra esplorano l'arte della pubblicità in AfricaDi Andreas Panzeri In nessuna parte del mondo la pubblicità è più colorata e vicina alle sue origini come in Africa. Lo documenta una mostra allestita nella Iwalewa House dell'Università di Bayreuth con numerose immagini e documenti. Il catalogo sul potere arcaico delle immagini offre a pubblicitari ed etnologi una visione approfondita di un cosmo pubblicitario continentale.
"La pubblicità crea un senso di comunità attraverso la partecipazione all'utopia della bellezza", scrive Tobias Wendl della Iwalewa House dell'Università di Bayreuth nella prefazione al libro "African Advertising Art". Wendl è il curatore del catalogo della mostra di 120 pagine dedicata all'omonimo progetto, inaugurata a Bayreuth il 24 ottobre.
La mostra nella città del festival, che rimarrà allestita fino al 16 febbraio per poi trasferirsi al Museo della Città di Monaco dal 14 marzo al 30 giugno, è caratterizzata da due linee di pensiero principali. Una è di natura storico-culturale e mira a utilizzare le immagini pubblicitarie per penetrare in aree finora inesplorate della storia culturale africana e presentarle per la prima volta a un pubblico più vasto: Le immagini pubblicitarie come testimonianza della cultura del consumo.
Il secondo intento è quello di esplorare la teoria dell'immagine e dell'arte. In collaborazione con ricercatori di tutto il mondo, Wendl cerca di esplorare i motivi e l'iconografia della pubblicità africana: Da dove provengono i loro prestiti, le variazioni, le ricombinazioni e i modelli di argomentazione?
La magia delle merci e l'importazione di nuovi eroi
Oggi la pubblicità si estende su tutto il globo come una grande narrazione di immagini, "e la magia delle merci aumenta con l'esperienza della loro scarsità", come si legge in un contributo del libro. Le immagini precedono le merci attraverso il satellite e le videocassette. Anche in Africa la pubblicità fa da tempo parte della cultura quotidiana e costituisce una forma d'arte a sé stante, come notano gli autori del libro. Figure di marchi e film come Marlboro Man, Rambo o Bruce Lee hanno preso il posto degli ex eroi del continente nero.
Sviluppare il tema della pubblicità nel contesto della storia culturale africana solleva inevitabilmente il problema dell'inquadramento storico e quindi la questione delle tecnologie mediatiche disponibili in ciascun caso. Nel libro, lo sviluppo va dalle voci dei banditori, dalle insegne dipinte a mano e dalla stampa in quadricromia alla pubblicità video e infine a Internet.
La liberalizzazione di alcune parti del mercato televisivo negli anni '90 e la creazione di nuove emittenti private non solo ha moltiplicato l'offerta di programmi nella maggior parte dei Paesi africani, ma anche la pubblicità occupa uno spazio sempre maggiore. Nella televisione ghanese, ad esempio, ogni film ha ora un proprio sponsor con i relativi spot pubblicitari.
La cornice storica del libro e della mostra è costituita dal XX secolo, dall'epoca coloniale ai giorni nostri. La pubblicità coloniale è incentrata su saponi, bevande, elettrodomestici e utensili. Una curiosità del libro racconta come l'introduzione del cibo in scatola abbia suscitato scalpore nell'Africa meridionale negli anni Quaranta. Poiché le etichette spesso raffiguravano i consumatori piuttosto che il contenuto, seguendo il modello europeo, si diffuse a macchia d'olio la voce che la lattina contenesse carne umana. La margarina del produttore britannico Stork, la cui etichetta raffigurava la testa di un bambino, si diceva contenesse grasso di bambino.
La mostra e il catalogo sono il primo tentativo scientificamente aperto di sviluppare il tema della pubblicità nel quadro della storia culturale africana. Ci sono state diverse mostre precedenti sul colonialismo e la pubblicità, in particolare sul ruolo degli africani nella pubblicità europea, così come il libro "Menschenfresser, Negerküsse" di Raymond Bachollet (Elefanten Press, Berlino 1991). In questi lavori, tuttavia, la vitalità delle pratiche pubblicitarie africane e il loro affascinante immaginario sono stati a malapena riconosciuti.
Gli organizzatori della nuova mostra sospettano che in ciò abbiano giocato un ruolo le "cecità ideologiche". Questa "riluttanza a scendere nelle profondità del banale" non si trova più nell'"arte pubblicitaria africana". "Pubblicità" è una parola antiquata, ma è stata scelta deliberatamente perché, a differenza di advertising, il suo successore moderno, ha ancora connotazioni etimologiche che ricordano l'atto del gridare, "del lamentarsi e del rispondere al grido".
Lo stile di vita africano si sta avvicinando all'Occidente
La pubblicità europea sta influenzando la cultura africana. Essa mette sempre più in ombra i pittori di insegne, ancora attivi, che prima creavano ovunque nelle città africane un'osmosi tra le esigenze del commercio e il proprio stile pittorico. La pubblicità europea rafforza un'idealizzazione dello stile di vita occidentale già predeterminato dal cinema, dai video e dalla stampa, che "non corrisponde affatto ai fatti, ma provoca in ogni africano frustrazione e desiderio di una vita diversa e presumibilmente migliore", afferma Wendl.
Anche in Africa le persone usano abiti, cosmetici, automobili e molto altro per trasmettere la propria identità a se stessi e agli altri. Questo rende il fenomeno della pubblicità ancora più complicato, "perché non vende solo prodotti e merci, ma anche stili di vita immaginari e identità veicolate dalle merci".
Grazie a queste analisi, il catalogo della mostra, con il suo ampio contenuto testuale, può essere letto più come un lavoro di ricerca accanto alla ricchissima gamma di immagini. Oltre 50 rinomati esperti di comunicazione ed etnologi di tutto il mondo hanno contribuito a "African Advertising Art". Il catalogo offre quindi anche un'ampia bibliografia.
Il libro è organizzato più che altro per temi generali. All'interno di questi, l'"età d'oro dei pittori di insegne" è presentata nel libro in modo altrettanto affascinante della nuova era delle insegne al neon. Vengono analizzati anche gli spot pubblicitari prodotti localmente. Le sculture di prodotti sono presentate come una peculiarità africana, fino all'introduzione della pubblicità nell'arte contemporanea.
L'emancipazione dalla pubblicità coloniale avvenne al più tardi con la nascita dei primi movimenti indipendentisti negli anni Quaranta. Il repertorio coloniale di immagini si trasformò. Una nuova professione emerse lontano dalle accademie e dalle scuole d'arte: gli artisti commerciali e i pittori pubblicitari. I loro segni avevano soprattutto una funzione di orientamento: trasmettevano informazioni concise a colpo d'occhio. La pubblicità dipinta a mano divenne un tesoro collettivo di immagini, che fungeva da cornice iconografica della vita quotidiana, caratterizzando sempre più l'aspetto delle città e da lì penetrando anche nei villaggi.
Il focus geografico della mostra è l'Africa occidentale, con Ghana, Togo, Nigeria, Senegal, Sierra Leone, Burkina Faso, Mali e
Il Camerun, ma anche il Sudafrica, il Congo e l'Uganda sono coperti.
La spinta alla globalizzazione degli anni '90 ha portato a un decentramento della produzione e del consumo che non ha precedenti nella storia del mondo. La maggior parte dei tessuti e degli abiti venduti oggi sui mercati africani sono prodotti a Taiwan o in India. Con questa globalizzazione dei mercati, anche la pubblicità ha dovuto adattarsi a nuovi gruppi target meno chiaramente definibili. Allo stesso tempo, i pubblicitari africani stanno sviluppando sempre più forme orientate a idee cosmopolite. Il libro lo illustra, ad esempio, con il marketing e la commercializzazione della regalità ugandese.
La mostra segna l'inizio di una trilogia sulla modernità dell'Africa. Dopo l'arte pubblicitaria, una seconda mostra nel 2003, "Il ritorno del male", tratterà del cinema dell'orrore e delle economie occulte in espansione. La terza mostra è dedicata all'esperienza urbana in Africa.
"Afrikanische Reklamekunst", a cura di Tobias Wendl, Peter Hammer Verlag, Wuppertal, ISBN 3-87294-923-3.

di Beat FritschNon c'è inferno migliore sulla terra di un inferno del gioco d'azzardo, ha detto ancora una volta la direzione della SonntagsZeitung, invitando gli ospiti alla tradizionale serata del gioco d'azzardo giovedì scorso alla Giesserei di Zurigo-Oerlikon. Ancora una volta, invece di giocare a poker a prezzi vantaggiosi, l'obiettivo era quello di fregare i dirigenti dell'editoria al tavolo da gioco con blackjack e roulette, con la direttrice editoriale Sandra Geiger e il direttore commerciale Daniel Pauletto affiancati da altri membri del team della SonntagsZeitung come croupier, anche se il flusso del gioco tende a rallentare durante le loro apparizioni come ospiti. Per questo motivo, per il resto e per la maggior parte del tempo, vengono utilizzati croupier ospiti esperti. Questi e i tavoli da gioco sono organizzati da Ronnie Scholom di Showconnection. Per quanto riguarda la SonntagsZeitung, l'assistente editoriale Bettina Fürst si è assicurata che l'evento di gioco si svolgesse senza intoppi.
Mentre i trader di borsa amatoriali tra gli inserzionisti si sono resi conto che il mercato dei cambi e quello azionario sono arene di gioco d'azzardo puro - motivo per cui la maggior parte di loro ha cercato di smettere - la Gambling Night del giornale domenicale continua a essere estremamente popolare.
Tuttavia, anche questo evento sembrava essere in qualche modo coinvolto nell'atmosfera di recessione. Almeno per quanto riguarda le vincite. L'anno scorso, Stephan Küng ha dovuto vincere ben 3,5 milioni di Lucky Dollars, la valuta generalmente accettata della Gambling Night, per arrivare alle corone. Quest'anno, al vincitore è bastato poco meno di un milione. Grazie ai 960000 centesimi che il responsabile marketing del Touring Reto Kammermann è riuscito a mostrare alla fine del gioco, ha potuto ritirare il primo premio. Come ha detto lui stesso, ha vinto l'intero premio solo nel gioco del blackjack, il che lo rivela come un accorto giocatore d'azzardo. Il vincitore della Gambling Night è solitamente determinato da un colpo di fortuna alla roulette.
Kammermann può ora godersi una bella serata in uno dei nuovi casinò svizzeri a spese della SonntagsZeitung e tentare nuovamente la fortuna con un po' di denaro. Tuttavia, è probabile che si tratti di una somma notevolmente inferiore ai 40000 Lucky Dollars che ogni giocatore aveva a disposizione come capitale iniziale. Tra l'altro, il fatto che solo quattro persone abbiano vinto più di 100.000 dollari fortunati da questa posizione di partenza è un risultato molto scarso anche dal punto di vista statistico.
Anche Michael Schmid dell'agenzia di marketing Ammarkt di San Gallo ha battuto la media, classificandosi al secondo posto con un premio di 800.000 dollari. La terza classificata, Corinne Kelly, secondo uno spettatore, è stata sicuramente la più bella vincitrice che la Gambling Night abbia mai visto. Tra l'altro, da dicembre lavorerà per l'agenzia di comunicazione Konnex, a meno che non cambi idea in tempi brevi e diventi una giocatrice professionista.
A parte questo, l'evento presentava le solite, ma anche attese specialità. Come sempre, il cibo della cucina di Giessereik era buono e non c'era bisogno di chiedere a lungo da bere, perché i bicchieri venivano riempiti prima che fossero completamente vuoti. Lo spazio era limitato solo ai tavoli da gioco. Per il resto, c'era la possibilità di chiacchierare degli ultimi pettegolezzi pubblicitari sui comodi divani o al bar.
Beat Fritsch

Dopo la relazione con la pornostar all'evento Facts Bingo, Marilyn è stata fotografata ancora una volta con una star del cinema grazie alla SonntagsZeitung - una perfetta sosia della Monroe. Dopodiché, non c'è stato più modo di fermarla: Marilyn ha trascorso l'intera serata a posare per l'album di famiglia.
Scopriamo chi si incontra nella scena della comunicazione alle feste e ai ricevimenti in occasione di vari eventi del settore. Avete già qualcosa di interessante da segnalare? Alza il telefono (01 296 97 98) o premi la tastiera (info@werbewo che.ch). Per suggerimenti sugli eventi e altre immagini della lista: www.werbe woche.ch

Mani Hildebrand sul "tpc creaTVty award" per i talenti emergenti dell'audiovisivoDi Andreas Panzeri Il TV Production Centre (TPC) ha collaborato con le tre università svizzero-tedesche di arte e design per creare un premio per i talenti emergenti dell'audiovisivo. Il "tpc creaTVty award" sarà consegnato per la prima volta a
15 novembre e si basa su un'idea dell'editore televisivo Mani Hildebrand. Le opere premiate dimostrano che i confini tra arte e commercio continuano a sfumare.
Che cosa vuole ottenere il TPC con il "premio alla creatività"?
Mani Hildebrand: La SRG SSR è impegnata da tempo nella promozione cinematografica. Come TPC, dipendiamo dalla disponibilità di giovani talenti ben formati e creativi in Svizzera. Anche i nostri clienti, siano essi redazioni, clienti pubblicitari o agenzie di comunicazione, ne traggono vantaggio. Invece di promuovere professionisti affermati, abbiamo quindi deciso di promuovere giovani talenti che un giorno potranno lavorare con il TPC come dipendenti o clienti. Vogliamo anche cogliere l'occasione per dare all'industria della comunicazione la possibilità di farsi un'opinione sul lavoro dei giovani talenti e sulle possibilità dei prodotti audiovisivi.
Cosa verrà premiato al "CreaTVty Award"?
Hildebrand: Un'idea iniziale era quella di creare un premio per giovani talenti per tutti i giovani interessati al cinema. Tuttavia, abbiamo poi deciso di restringere la cerchia dei partecipanti ai giovani che hanno deciso di intraprendere una carriera nell'industria audiovisiva e che hanno già un solido background formativo. Nella prima edizione del nuovo premio di sponsorizzazione, i laureati delle tre università svizzero-tedesche di design e arte sono invitati a presentare i loro progetti finali al concorso. I lavori potevano essere presentati come film o video, su CD-ROM, DVD o come sito web. Erano ammessi anche progetti multimediali, video e installazioni artistiche.
Quante persone si sono candidate al premio e qual è stato il livello del lavoro?
Hildebrand: sono state presentate 24 tesi, sei delle quali sono state selezionate. Tre di questi candidati saranno insigniti del premio. Almeno la metà delle opere presentate e naturalmente le sei nominate sono per me molto buone e promettono un vero talento.
C'è un premio in denaro?
Hildebrand: Abbiamo capito subito che è bello ricevere un trofeo. Ma i giovani potrebbero sicuramente fare un uso migliore di 5.000 franchi. Soprattutto in un momento in cui stanno lasciando la scuola, cercando un lavoro e forse anche finanziando un proprio progetto.
Avete cercato anche degli sponsor?
Hildebrand: Non abbiamo cercato sponsor perché non volevamo compromettere gli interessi degli sponsor nell'organizzazione della competizione. Per noi era importante conciliare le esigenze degli studenti, delle scuole e anche quelle del TPC, senza che una delle due parti si sentisse non beneficiata o addirittura "maltrattata". Tuttavia, una volta che il premio si sarà affermato, possiamo già immaginare di coinvolgere altri partner credibili.
Le scuole hanno mostrato qualche riserva in relazione a questo premio?
Hildebrand: All'inizio temevo che le scuole sarebbero state riluttanti a partecipare. Dopo tutto, un premio viene giudicato, vengono assegnati dei voti - e questo non è più così popolare oggi. Poi abbiamo cercato il dialogo con i presidi e si è verificato l'esatto contrario. Erano molto contenti che venisse assegnato un premio per i giovani. Soprattutto nella situazione odierna, in cui molti giovani hanno una laurea e si affacciano a un futuro economico piuttosto incerto.
Quali criteri sono stati utilizzati per valutare il lavoro?
Hildebrand: La creatività è qualcosa di soggettivo per cui non si possono assegnare punti. L'attenzione si è quindi concentrata su un concetto generale di creatività: come gestisco l'immagine, come racconto una storia, come comunico, quali suoni ho, come realizzo qualcosa? Come mi ha toccato un'opera?
Ha notato una tendenza nel lavoro?
Hildebrand: Zurigo è molto orientata al cinema. Basilea è molto orientata all'arte e Lucerna è molto aperta. Molto di ciò che abbiamo visto all'Expo.02 - proiezioni, schermi divisi, un approccio diverso alle immagini, integrazione dei suoni - riflette anche l'attuale campo di gioco delle idee delle tre scuole. In altre parole, oggi abbiamo un misto di arte e commercio. Ci sono anche opere interattive e molte installazioni spaziali in cui ci si trova nel bel mezzo delle cose e si sperimenta qualcosa. Oltre alle soluzioni cinematografiche, circa la metà delle opere presentate erano installazioni. E queste ultime si stanno sempre più spostando verso l'area degli eventi. Una tendenza si può riconoscere anche nel fatto che la convergenza tra arte e commercio si sta espandendo ulteriormente. Non solo l'arte si avvicina al commercio, ma anche il commercio si avvicina all'arte. Ho notato che gli studenti non temono il contatto con il commercio. Riconoscono il conflitto e sanno che non ha senso rifiutarlo.
Come sarà organizzata la cerimonia di premiazione?
Hildebrand: La cerimonia di premiazione del 15 novembre è concepita come una giornata di incontri aperti e si svolgerà al TPC. Il TPC sta organizzando una piattaforma in cui gli studenti d'arte potranno parlare con persone della televisione, con persone interessate della pubblicità e anche con produttori freelance, che vorremmo accogliere al TPC in questa giornata. Martin Heller condurrà una discussione con gli studenti sugli sviluppi attuali dell'arte e delle mostre, mentre gli ex laureati parleranno delle loro prime esperienze nella vita professionale.
La giuria

Jacqueline Burckhardt (Presidente della Commissione federale per l'arte), Stefan Jäger (cineasta/regista), Cyril Böhler (compositore di musica per film), Martin Roth (CEO Belleville AG), Monika Schärer (redattrice SF DRS), Annina Zimmermann (videoartista e curatrice), Alfredo Briccola (consulente creativo) e Verena Zollinger (amministratore delegato e produttore TCC Film).
Serata di premiazione

La serata di premiazione inizia venerdì 15 novembre alle 18.30 nello Studio 1 del TPC e sarà condotta da Claudio Zuccolini. Il programma prevede ospiti di spicco e performance musicali. Tutte le opere in concorso potranno essere visionate presso un chiosco video. Per iscriversi, contattare Daniela Blaser al numero 01 305 40 21 o daniela.blaser @tpcag .ch.

La nuova rivista Frauenland mira a colmare il gap delle riviste di modaNon troverete gli ultimi consigli per le feste o gli indirizzi più cool per lo shopping nella nuova rivista che Schweizer Agrarmedien GmbH lancerà a novembre. Per l'appunto. Frauenland si rivolge alle agricoltrici, alle casalinghe e alle lavoratrici delle zone rurali. "In linea di principio, vogliamo colmare il vuoto lasciato dalla rivista femminile Meyer's, recentemente dismessa, come rivista di moda", afferma la direttrice editoriale Rosmarie Ritz, spiegando la direzione di marcia. Non è una strategia sicura, vista l'ingloriosa scomparsa di Meyer's, si potrebbe pensare. Per quanto riguarda il mercato dei lettori, Frauenland spera nel sostegno iniziale dell'Associazione svizzera delle donne rurali (SLFV). L'associazione, con i suoi 60.000 membri, è stata sponsor di Schweizer Agrarmedien GmbH per tre anni. In futuro, utilizzerà Frauenland per le comunicazioni e le informazioni interne. Questo sarà prodotto in una sezione speciale rimovibile chiamata Donne rurali.
Secondo Rosmarie Ritz, i membri dell'associazione sono anche il gruppo target principale della rivista, che viene pubblicata sei volte all'anno. "L'idea di una rivista per le aree rurali circolava da tempo nella nostra organizzazione, ma il gruppo target era troppo confuso", spiega Ritz. Questo problema è stato risolto grazie alla collaborazione con l'SLFV.
Non solo la passera domestica è un problema per Frauenland
Frauenland inizia con due grandi tirature di 60.000 copie. L'obiettivo a medio termine è una tiratura di 25.000 copie. Il maggior numero possibile di copie sarà distribuito tramite abbonamenti. La rivista sarà disponibile anche nelle edicole. Il numero di lancio sarà disponibile anche negli studi medici e dentistici, nei saloni di parrucchiere e "in qualsiasi altro luogo in cui si debba aspettare".
Rosmarie Ritz sottolinea che l'SLFV non è affatto composto solo da agricoltrici. La maggior parte delle donne rurali svolge professioni ordinarie. La gamma di argomenti del numero zero di Frauenland va quindi al di là dell'ambito rurale e agricolo e, tra consigli di cucina e giardinaggio, si occupa anche di politica (femminile) in particolare.
La raccolta pubblicitaria è organizzata internamente
Resta da vedere se questo mix di argomenti e di gruppo target avrà un riscontro sufficiente sul mercato pubblicitario. Nell'attuale situazione di mercato, Frauenland deve affrontare la sfida di vendere un concetto piuttosto antiquato e un gruppo target che riceve poca attenzione da parte degli inserzionisti più cauti.
A differenza del fiore all'occhiello dei media agricoli svizzeri, la Bauernzeitung, Frauenland non viene commercializzato da Publimag, ma solo internamente. Rosmarie Ritz non ha voluto impegnarsi in settori specifici come clienti pubblicitari privilegiati. Naturalmente, Frauenland deve cercare di acquisire prodotti che abbiano un'affinità con le donne rurali: "Probabilmente non otterremo le cose di fascia alta".
Stefano Monachesi

Obiettivo: fornire informazioni sul Gruppo Hirslanden e sulle 12 cliniche affiliate.Hirslanden Holding Mezzo pubblicitario: Sito web. Utilizzo: dall'inizio di ottobre fino a nuovo avviso.
Committente: Hirslanden Holding AG, Zurigo; responsabilità: Julien A. Buro, responsabile marketing; Susan Liebe-Gallati, project management. Agenzia pubblicitaria: eMotions Media Solutions, Zurigo; project management: Domenic Rimathé.

Con il sito www. designnetwork.ch è stata posata la prima pietra di un futuro archivio del design svizzero e dei suoi esponenti di alto livello.servizio Archivio virtuale del design La vita e le opere di vecchi maestri come Niklaus Stoecklin e Herbert Matter o dei fondatori della "nuova grafica svizzera" come Hans Neuburg, Josef Müller-Brockmann, Richard Paul Lohse, Karl Gerstner e Max Bill saranno quindi accessibili tanto quanto quelle dei rappresentanti della generazione media e giovane. Dietro il sito web c'è il neonato "Design Network Switzerland", un gruppo di interesse il cui scopo è sostenere persone, istituzioni e aziende che "promuovono attivamente l'evoluzione del nostro ambiente visivo". La rete sostituisce l'Associazione svizzera dei designer grafici e mira a includere "i migliori designer della Svizzera"; attualmente conta 114 membri. Come campagna di accompagnamento al lancio del nuovo sito web, i designer si presenteranno fino a quando
3 novembre, con 270 manifesti distribuiti nella città di Zurigo. La campagna sarà poi ripetuta in altre città.
Zündschnur e Pascal Sieber spiegano la posta elettronica L'agenzia di marketing di Herisau Zündschnur (www .zuendschnur.ch) lancia un corso sulla comunicazione via e-mail. È stato sviluppato con il nome "Move: organizzazione della posta molto efficiente" in collaborazione con l'agenzia bernese di consulenza per i nuovi media Dr. Pascal Sieber & Partners AG e si terrà a San Gallo e Berna. I corsi intensivi, della durata di mezza giornata o di un giorno, si rivolgono a un ampio gruppo target.
Stern presenta i vincitori dei Leoni di Cannes Per la terza volta, la rivista Stern presenta un'edizione speciale con le pubblicità e i manifesti che hanno ottenuto un Leone a Cannes. Lo speciale di 240 pagine su Cannes è disponibile da giovedì. È stato pubblicato in una tiratura di 15.000 copie e può essere ordinato gratuitamente su guj.schweiz @guj.de fino a esaurimento scorte.