La collaboration de plus de 14 ans avec une équipe constante ainsi que la connaissance du marché telco de Mediatonic ont certainement contribué à ce succès, écrit l'agence dans un communiqué publié vendredi.

"Grâce à Sunrise, nous avons pu nous développer, nous profiler et grandir au cours des dernières années. Nous sommes très fiers que ce voyage réussi se poursuive", déclare Chris Fluckiger, CEO et fondateur de Mediatonic. Selon ses propres indications, l'agence genevoise est devenue la deuxième plus grande agence média indépendante de Suisse et était l'année dernière, selon Recma, l'agence média la plus qualitative de Suisse.

"Au cours des dernières années, Sunrise, numéro deux du marché et challenger du numéro un, a pu augmenter continuellement sa Consideration", explique Andreas Caluori, Senior Director Brand Development & Consumer chez Sunrise UPC. "Mediatonic a contribué à ce succès grâce à sa réflexion analytique, à de nombreuses réalisations médiatiques first mover qui ont fait bouger le marché telco et à la mise en évidence de potentiels régionaux et linguistiques".

Dans l'article de la Journal de Bâle intitulé "Willkür auf dem Gesundheitsamt", il a été reproché aux directeurs de la santé des cantons de Bâle-Ville et de Bâle-Campagne de privilégier les hôpitaux de droit public par rapport aux hôpitaux privés dans le cadre des contrats de prestations. Le texte est paru le 4 mars 2021 dans l'édition imprimée ainsi que sur le portail en ligne Bazonline.ch.

Le Conseil de la presse a partiellement accepté une plainte à ce sujet. Le reproche d'arbitraire est grave. Il n'est toutefois pas suffisamment étayé. En revanche, la majorité de la chambre compétente n'a pas vu de violation du devoir de vérité dans l'affirmation selon laquelle les autorités auraient eu recours à des astuces et auraient inventé un "hôpital fantôme" sur la liste des hôpitaux afin de faire bénéficier l'hôpital universitaire de Bâle d'interventions orthopédiques lucratives.

La société de médias TX, dont font partie les Journal de Bâle avait estimé que les autorités avaient eu suffisamment d'occasions de donner leur avis. Le terme "hôpital fantôme" était en outre justifié.

Publicité insuffisamment marquée

En outre, le Conseil de la presse a approuvé entièrement ou partiellement des plaintes contre les Journal de la Jungfrau, 20 minutes ainsi que le télétexte de la SRF.

Dans le cas de la Journal de la Jungfrau il s'agissait d'un article payant sur un concessionnaire automobile à Frutigen. Selon le Conseil de la presse, celui-ci n'était pas suffisamment désigné comme publicité.

20 minutes a été blâmé à deux reprises : d'une part parce que lors du compte rendu d'un homicide commis sur une femme à Emmenbrücke LU en juillet 2021, trop de détails ont été donnés sur un suspect, de sorte que celui-ci était identifiable même pour des personnes extérieures à son entourage. En revanche, le Conseil de la presse ne voit pas de violation de la présomption d'innocence dans ce cas. Contrairement à ce que prétend le plaignant, la sphère privée du suspect n'a pas été violée.

Fausse conclusion sur les chiffres de la vaccination

Lors du deuxième blâme contre 20 minutes concerne, comme celle adressée au Teletext, la couverture de la pandémie de Corona. Les deux médias avaient déduit à tort des chiffres de l'Office fédéral de la santé publique (OFSP) d'octobre 2021, selon lesquels sept pour cent des personnes décédées du Covid-19 depuis janvier de la même année étaient entièrement vaccinées, que les 93 pour cent restants devaient être des personnes non vaccinées.

Le Conseil de la presse reproche en outre aux deux médias d'avoir rectifié trop tard les informations en question. Le plaignant avait 20 minutes et le télétexte d'avoir déformé des faits. Sur ce point, le Conseil de la presse a rejeté sa plainte. (SDA)

"La création audacieuse, le grand engagement et le professionnalisme impressionnant de Hella Studio ont fait pencher la balance en notre faveur", déclare Nicolas Hugentobler, chef de projet global chez Rivella. L'agence s'est imposée face à quatre concurrents nationaux et a été chargée de créer une identité de produit pour la nouvelle ligne de boissons Enertea. (Werbewoche.ch a rapporté).

Branding et design d'emballage pour trois sortes de starters

Outre le maté, deux autres types de thé plutôt inconnus en Suisse, le guayusa et le cascara, sont mis en bouteille. Le procédé Cold Brew permet d'extraire les stimulants sud-américains et de les combiner avec des herbes des Alpes suisses. Hella Studio a donné à ce mélange activant un design d'emballage qui devrait embellir dès maintenant les rayons des magasins.

Hella Studio était à New York pendant la réalisation et a travaillé en équipe en raison du décalage horaire. L'agence a assisté Rivella en collaboration avec des illustrateurs et des designers graphiques de son propre réseau. Le résultat est une identité de produit clairement reconnaissable, qui sera utilisée de manière cohérente dans toutes les mesures de communication. La campagne de lancement du produit a été réalisée par Bold. (Werbewoche.ch a rapporté).

Responsable chez Rivella : Rahel Burri (Brand Manager) ; Nicolas Hugentobler (Business Developer et chef de projet global). Responsable chez Hella Studio : Joëlle Lehmann, Kasper Kobel (responsabilité générale et direction de la création) ; Alba de Zanet, Rea Christ, Mathias Zimmermann (graphisme et illustration), Daniel Lerch.

Dans un look printanier et avec un clin d'œil, la campagne montre que le grand assortiment de Pâques de Coop ravit même les gourmets les plus exigeants : les enfants. Et comme chacun sait, ils savent exactement ce qui est bon.

Le cœur de la campagne est un spot de 45 secondes qui met en scène le thème du lapin de Pâques de manière surprenante et se demande si la foi peut vraiment déplacer des montagnes (en chocolat). Le spot a été réalisé par le duo de réalisateurs Mirjam et Lukas Fröhlich de Shining Film.

Outre la télévision et le cinéma, le spot sera également diffusé dans différentes longueurs sur des supports publicitaires en ligne. En outre, la campagne sera diffusée sur des annonces, des médias sociaux, diverses bannières, dans l'application Coop et au point de vente.

Responsable chez Coop : Thomas Schwetje (directeur marketing/services numériques), Sacha Zuberbühler (directeur communication marketing), Vanessa Finzer (directrice publicité), Lukas Schwarz (directeur publicité marques propres/image), Maryline Hermann (chef de projet publicité image/marques propres), Ivana Guggisberg (chef de projet publicité image/marques propres), Nicola Schöpfer (chef de projet publicité image/marques propres), Florian Lanovic (responsable médias sociaux/campagne en ligne), Lucas Bieler (médias sociaux / campagne en ligne) Oliver Pursell (chef de projet médias sociaux), Anja Nowak (chef de projet campagne en ligne), Joachim Von Allmen (responsable publicité POS), Simon Flatt (responsable médias), Karin Rieth (responsable médias classiques), Lukas Schmid (chef de projet senior médias numériques). Responsable chez TBWA\Zürich : Manuel Wenzel, Susanne Weeber, Anouschka Tschudi, Naomi Gulla, Susanna Fill, Nico Hediger, Massimo della Palma, Jan Krohn, Stefan Orian, Noemi Russenberger (création), Sabrina Iseli, Barbara Waldvogel (conseil), Toni Rubera, Simona Mink, Noemi Rubera (DTP). Vresponsable de Shining : Sophie Toth (productrice exécutive), Yanik Müller (producteur senior) Gustaf Richter (producteur de ligne), Mirjam et Lukas Fröhlich (directeurs), Michael Saxer (directeur de la photographie), Alessandro Biffi (monteur) Nos couleurs (grading), Hitmill (Music/SFX/Mix). Vresponsable chez HitMill : Fred Hermann (composition, composition de chansons, producteur), Roman Camenzind (producteur exécutif), Noemi Mathis (gestion de projet). Responsable chez TWmedia : Stephan Küng (responsabilité générale), Manuela Brunner (planification média), Pearl Kathriner (planificatrice TV senior), Damiano Vitali (Head of TV), Sven Däschner (Head of Online), Aaron Salzgeber, Flavio Garofalo (Digital Campaign Manager).

Les premiers invités de l'animateur Maximilian Baumann sont des personnalités suisses comme Melanie Winiger, Hausi Leutenegger, Bastian Baker, Meta Hildebrand ou Arno del Curto. Chaque semaine, le jeudi, une nouvelle édition de "Parlez-vous Plü" est mise en ligne.

Parlez-vous Plü" est enregistré dans le salon du restaurant du casino "Plü", récemment rénové. Le format du talk-show est disponible en version audio sur toutes les plates-formes de podcast courantes comme Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts ou Audible, et en podcast vidéo sur youtube et vimeo.

Conversations au salon dans une atmosphère épurée

Pour Beat Lehmann, Head of Brands du Grand Casino Baden, ce nouveau format est une bonne occasion d'accroître encore la notoriété de Plü et d'en faire une marque à part entière du Grand Casino Baden : "Nous poursuivons depuis des années la stratégie consistant à proposer, en tant que 'House of Entertainment', un ensemble de divertissements attrayants en plus de l'offre de casino classique. Outre le 'Club Joy', le Plü, qui a déjà obtenu 13 points lors de sa première mention dans le Gault Millau, en fait partie. Le podcast contribuera à ce que le Plü soit perçu dans un cercle encore plus large", explique Lehmann.

Baumann présente

Avec Maximilian Baumann, le Grand Casino Baden a pu s'assurer les services d'un hôte compétent pour le podcast. Baumann, aujourd'hui lui-même restaurateur, s'est fait un nom pendant de nombreuses années en tant qu'animateur et intervieweur. "Parlez-vous Plü est le résultat d'une collaboration pour laquelle le Grand Casino Baden m'a accordé la plus grande confiance", déclare Baumann à propos de la première saison. "Ce podcast fonctionne sans sensationnalisme. Ce que nous entendons, ce sont des conversations fondamentalement honnêtes de deux personnes qui se connaissent personnellement".

Le Parlement avait adopté la "Lex Netflix" lors de la session d'automne 2021. Plusieurs jeunes partis ont lancé un référendum contre cette loi. Le 15 mai, la population votera sur ce projet.

Lors de sa conférence de presse à Berne, le comité interpartis "Oui à la loi sur le cinéma" a souligné les arguments déjà majoritaires au Parlement en faveur de la nouvelle obligation d'investir. Des représentants du PS, du centre, du PEV, du PLR, du PVL et des Verts ont fait campagne en faveur des règles modifiées. Le projet crée des conditions de marché équitables et renforce le cinéma et les PME suisses, ont-ils déclaré en substance.

Pas de subventions

Les fournisseurs de streaming sont libres d'investir à l'avenir la part de leur chiffre d'affaires directement dans des productions suisses ou de verser une taxe de remplacement qui sera utilisée pour soutenir le cinéma suisse. "C'est un concept équilibré et équitable", a déclaré la conseillère aux Etats du centre de Lucerne Andrea Gmür-Schönenberger. Une obligation d'investissement s'applique déjà aujourd'hui aux chaînes de télévision privées suisses.

Gmür espère que les nouveaux investissements permettront d'exploiter le potentiel du cinéma suisse. "Si nous voulons intéresser les jeunes aux histoires locales, nous devons nous rendre sur les plateformes". Selon lui, c'est également une chance pour les sites touristiques de pouvoir se présenter au niveau international.

Cette augmentation de la valeur ajoutée se fait sans aucun franc de subvention, a souligné le conseiller aux Etats zougois Matthias Michel (PRD). L'Etat ne se mêle pas non plus de la manière dont les fournisseurs doivent réinvestir leur chiffre d'affaires. "Il ne s'agit pas de plus d'aide publique au cinéma, mais de plus de marché". C'est pourquoi on peut aussi soutenir la loi d'un point de vue libéral. Les délégués du PLR ont toutefois décidé de voter non.

"Il faut maintenant mettre un peu de pression"

Les partisans de la loi sur le cinéma ont également fait référence à l'étranger, où l'obligation d'investir pour les services de streaming est une pratique courante depuis longtemps. "La branche cinématographique suisse profitera énormément si elle obtient les mêmes conditions de production que l'industrie cinématographique de nos voisins", a déclaré la conseillère nationale bernoise Regula Rytz (Verts). Le projet favorise également la diversité culturelle et linguistique sur les plateformes de streaming.

"Le marché suisse des films et des séries sera dynamisé si 'Tschugger' ou 'Wilder' ont de la concurrence", a ajouté la conseillère nationale argovienne du PEV Lilian Studer. Aujourd'hui, presque aucune série suisse n'est disponible sur Netflix. "Il faut maintenant mettre un peu de pression".

Aujourd'hui, toutes ces recettes partent à l'étranger, comme le critiquent les partisans des nouvelles règles. Selon eux, c'est injuste, car les fournisseurs suisses sur le marché de la télévision sont depuis longtemps tenus d'investir dans la création cinématographique nationale.

Des règles déjà établies dans l'UE

Le conseiller national socialiste bernois Matthias Aebischer s'est défendu contre les critiques des opposants à la "Lex Netflix", selon lesquelles les fournisseurs de streaming pourraient augmenter leurs prix en raison de la nouvelle obligation d'investissement. "Le projet n'est pas une attaque contre le porte-monnaie, personne ne doit payer plus".

Le ministre de la culture Alain Berset estime qu'avec le nouveau projet, le cinéma suisse pourrait bénéficier d'environ 18 millions de francs supplémentaires par an. Les chaînes de télévision étrangères disposant de fenêtres publicitaires suisses devront également contribuer à la diversité de l'offre cinématographique.

En outre, les services de streaming seront désormais tenus de diffuser au moins trente pour cent de séries ou de films produits en Europe. Cette règle est déjà appliquée dans l'UE et est inférieure à celle imposée aux chaînes de télévision.

Pour la conseillère nationale bernoise PVL Melanie Mettler, il est clair en fin de compte qu'"avec la nouvelle loi sur le cinéma, la Suisse se met au diapason de ses voisins et assure les mêmes conditions de production pour les films et séries nationaux". (SDA)

L'Enertea by Rivella contient beaucoup de caféine provenant de la guayusa, du maté et du cascara sud-américains, diverses herbes des Alpes suisses et peu de sucre. Avec la campagne de lancement "Mucho Energito", Bold souhaite donner à cette boisson stimulante la plus grande visibilité possible.

Une présence forte doit faire en sorte que ce produit plein d'énergie ne passe pas inaperçu au point de vente. Les consommateurs* ont la possibilité de goûter la boisson lors de nombreux échantillonnages.

Le concept de contenu accompagne le lancement du produit sur les médias sociaux pendant plusieurs phases, de la notoriété à la transmission des connaissances jusqu'à l'établissement de la fidélité à la marque.

La campagne numérique pour le lancement comprend également plusieurs étapes et fournit des informations divertissantes sur les principaux ingrédients et le mode d'action d'Enertea by Rivella au moyen de vidéos, de bumpers et de publicités.

Responsable chez Rivella : Nicolas Hugentobler (Business Development et direction générale du projet), Rahel Burri, Nikolas Petschen (marketing). Agence & Production : Gras.

En 2007, Nicole Berchtold, 43 ans, a rejoint le magazine de société "G&G", où elle travaille depuis comme présentatrice et rédactrice. Actuellement, Nicole Berchtold anime l'émission avec Jennifer Bosshard, Salar Bahrampoori et Joel Grolimund.

Après 15 ans, elle a décidé de quitter la présentation de "G&G". Nicole Berchtold continuera d'animer ses formats spéciaux "SRF bi de Lüt" comme "Familiensache" et "Landfrauenküche" ainsi que l'émission "Hinter den Hecken".

Selon la SRF, la succession de Nicole Berchtold au sein de l'équipe de présentation de "Gesichter und Geschichten" n'est pas encore réglée.

En 2022, les Media Excellence Awards (MEA) ont été décernés pour la 14e fois aux États-Unis. Dans la catégorie Expérience utilisateur, c'est le format d'actualités vidéo "20 Minuten Now !" qui a été récompensé. Les entreprises des secteurs de la technologie mobile, du divertissement et du multimédia qui ont créé des innovations et ouvert la voie à l'avenir de la technologie sont récompensées.
"20 Minuten Now !" a été lancé en version bêta en novembre 2020 (Werbewoche.ch a rapporté). Dès le début, l'émission a été conçue en mettant l'accent sur les utilisateurs*, ce qui s'est traduit par une expérience utilisateur inédite et désormais primée.

Le lecteur développé spécialement pour le format ainsi que le storytelling s'orientent sur les habitudes d'utilisation des jeunes utilisateurs de mobiles. Les utilisateurs* reçoivent à tout moment un aperçu de l'actualité qu'ils peuvent soit regarder, soit lire (sans le son), soit seulement écouter ou dont ils peuvent ignorer certaines contributions - y compris la publicité. Des informations de fond écrites sont intégrées en complément aux actualités vidéo. Les différentes contributions peuvent être commentées ou partagées. Il en résulte un format d'actualité qui peut être consommé selon les goûts personnels et indépendamment du temps et du lieu.

Depuis son lancement, le format a été continuellement développé et optimisé et a également été lancé en Suisse romande. En août 2021, un lecteur vidéo remanié a été lancé avec une nouvelle logique, une nouvelle structure, un nouveau design et une nouvelle navigation, mettant ainsi fin à la phase bêta. 20 minutes Selon les statistiques, "20 Minuten Now !" atteint entre-temps jusqu'à 1 million de vues vidéo par jour.

En plus de 20 minutes des entreprises telles que Veritone, Adobe, Amazon et 3 M ont également été récompensées lors des MEA.

Le fournisseur d'énergie bâlois IWB distribue quatre fois par an un magazine aux ménages de sa zone de marché, jusqu'à présent sous le titre "Energie & Wasser". Le magazine a désormais été adapté aux nouvelles directives du Corporate Design et paraît sous le titre "E puissance 2", afin de mieux refléter la gamme de prestations plus large de l'entreprise. Le E signifie "énergie renouvelable", le chiffre 2 en exposant doit montrer le grand potentiel d'IWB - en référence à la célèbre équation d'Einstein.

Le concept du magazine mise désormais davantage sur le storytelling et l'edutainment. Chaque numéro a un thème principal qui est davantage mis en valeur dans la dramaturgie. La présentation dans le nouveau design suit un affinement des formats journalistiques avec différentes parts de textes et d'images afin de rendre les contenus plus accessibles et d'optimiser la facilité de lecture.

Responsable chez IWB : Katarina Karadzic, Reto Müller (direction de projet), Erik Rummer (directeur de la communication d'entreprise), Dietmar Küther (directeur de la marque et du développement durable). Responsable chez Tatin Design Enterprises : Oliver Mayer, Lukas Gysin (Corporate Redesign). Responsable chez Kooi : Claude Beauge, Paul Drzimalla (concept rédactionnel). Responsable de la communication d'entreprise de Basel West : Thomas Aerni, Markus Siegenthaler (concept d'aménagement).

En ce qui concerne les moyens de réception de la télévision, la tendance des dernières années se poursuit. En Suisse, 61% des internautes utilisent déjà Internet comme moyen de réception de leur télévision. Il s'agit aussi bien des offres IPTV que des applications de streaming TV. Cela représente cinq points de pourcentage de plus que l'année précédente.

On constate que les internautes* suisses francophones, avec 68%, utilisent plutôt Internet comme mode de réception de la télévision que les germanophones, qui sont 59%. La réception via le câble est en revanche en net recul par rapport à 2021 : seuls 40% des internautes* suisses reçoivent encore leur télévision via le câble. L'année précédente, ils étaient encore 51 pour cent. Internet reste donc le mode de réception TV le plus utilisé en Suisse et continue de consolider son avance. La réception par satellite (7 %) et la TNT (3 %) perdent également chacune deux points de pourcentage.

L'utilisation de la télévision en direct sur Internet augmente légèrement

En ce qui concerne les offres de vidéo et de télévision, 42 % des internautes regardent la télévision en direct sur Internet au cours de la deuxième année de la pandémie de Corona. Avec 60 %, les internautes francophones* regardent nettement plus la télévision en direct que les germanophones, qui ne sont que 36 % dans ce cas.

L'augmentation de l'utilisation de la TV en direct au cours des deux dernières années va à l'encontre de la tendance à la baisse qui était encore perceptible avant la pandémie de Corona. Ainsi, la télévision en direct est, juste après YouTube, l'offre de télévision et de vidéo la plus utilisée sur Internet par les Suisses*. En effet, bien que l'utilisation de YouTube ait baissé de 66% en 2021 à seulement 58% en 2022, le portail vidéo reste l'offre TV la plus populaire sur Internet.

Les médiathèques des chaînes sont utilisées par 21% des internautes en Suisse. Si l'on considère les différentes plateformes, seule Play SRF affiche cette année une légère hausse de deux points de pourcentage pour atteindre 53% et reste ainsi la plus utilisée parmi les utilisateurs de médiathèques en Suisse.

Toutes les autres médiathèques perdent des points de pourcentage par rapport à l'année précédente. Les médiathèques de ProSieben (21%) et de Sat.1 (18%) perdent respectivement six et cinq points de pourcentage par rapport à l'année précédente.

La vidéo à la demande ne progresse que légèrement cette année, passant de 23% en 2021 à 24%. Parmi les différents fournisseurs, c'est surtout Netflix qui obtient en Suisse une forte augmentation de onze points de pourcentage et reste ainsi, avec 79%, l'offre de vidéo à la demande la plus populaire de Suisse. Disney+ fait également un grand bond cette année, passant de 20 % en 2021 à 27 % en 2022. Les offres Blue Play et Play Suisse, qui ont fait leur apparition cette année, démarrent chacune avec 15 et 18 %.

Pour la première fois cette année, l'enquête a également porté sur l'utilisation d'images animées via les médias sociaux. Celles-ci atterrissent à 17% pour la première année de l'enquête.

L'utilisation du streaming TV sur les Smart TVs augmente, l'utilisation mobile diminue

79% des internautes* qui regardent la télévision au moins une fois par semaine utilisent déjà des offres de streaming TV. A la question de savoir sur quels appareils les offres de streaming TV sont le plus souvent utilisées, les Smart TV arrivent en tête cette année et se retrouvent ainsi à la première place. Près d'un utilisateur de streaming TV sur deux (49%) regarde sur un téléviseur intelligent. C'est quatre points de pourcentage de plus que l'année dernière, ce qui poursuit la tendance des dernières années à une utilisation accrue sur grand écran. Même si les PC et les ordinateurs portables ont progressé d'un point de pourcentage par rapport à 2021, ils ne peuvent pas suivre l'évolution des Smart TVs et n'atteignent cette année que 46 pour cent.

En revanche, l'utilisation via les smartphones diminue cette année pour atteindre 40 %, soit quatre points de moins. Suivent les tablettes avec 27 %, les appareils de streaming avec 12 % et les consoles de jeux avec 6 %.

La télévision en différé, principal avantage du streaming TV

Pour 42% des utilisateurs suisses* de TV en streaming, et donc pour la majorité d'entre eux, la télévision en différé est le principal avantage des offres de TV en streaming. Avec une augmentation de six points de pourcentage, cet avantage est celui qui progresse le plus par rapport aux autres. L'avantage le plus important jusqu'à présent, la disponibilité sur de nombreux appareils, arrive en deuxième position avec 41 %. La télévision en voyage reste en troisième position avec 35 %. Il est suivi par l'avantage d'économiser de l'argent par rapport aux autres offres (32 %) et la facilité d'installation (29 %).

Les utilisateurs francophones de la télévision en streaming sont ceux qui accordent le moins d'importance à la télévision en différé. Pour 29% d'entre eux, il s'agit d'un avantage par rapport aux autres offres TV. En revanche, les germanophones sont nettement plus nombreux à le faire (47%). Il existe également une grande différence en ce qui concerne la télévision en voyage. Chez les utilisateurs germanophones de la TV en streaming, cela représente un avantage pour 32% d'entre eux seulement, contre 41% chez les francophones.

Le site Rapport 2022 sur le streaming TV de Zattoo se base sur une enquête menée chaque année depuis 2015 déjà par Kantar pour le compte de Zattoo. Cette année, 800 internautes* suisses âgés de 16 à 69 ans ont été interrogés.

Le partenariat du lieu événementiel avec Sunrise UPC doit permettre de vivre des expériences événementielles d'un nouveau niveau, comme l'indique un communiqué commun. "Nous gâtons les hôtes du Hallenstadion avec de nouvelles mises en scène et des offres numériques. Ainsi, nous surprenons nos fans du Hallenstadion en plus de l'expérience du concert. Avec Sunrise UPC, nous avons trouvé le partenaire idéal et nos visiteurs peuvent se réjouir de nombreuses innovations à l'avenir", a déclaré Philipp Musshafen, directeur de la société AG Hallenstadion, cité dans le communiqué.

Premier partenariat premium

En tant que plus grand lieu événementiel intérieur de Suisse, pouvant accueillir jusqu'à 15'500 visiteurs, le Hallenstadion accueille des manifestations internationales de toutes sortes. Au cours des deux dernières années, le lieu a profité du "silence" imposé par Corona pour élaborer de nouveaux concepts et préparer la voie à de nouveaux partenariats. Avec le premier partenaire premium, c'est une toute nouvelle forme de collaboration qui s'ouvre pour le Hallenstadion. Les émotions et une expérience globale innovante pour les visiteurs - avant, pendant et après l'événement - sont au premier plan.

"Grâce à notre collaboration avec le Hallenstadion de Zurich, nous franchissons une nouvelle étape importante pour devenir le numéro 1 sur le marché suisse du divertissement. Grâce à nos nombreux engagements dans le domaine du sport et du divertissement, nous allons proposer à nos clients encore plus de choses passionnantes et exclusives - en direct et via les canaux numériques", déclare André Krause, CEO de Sunrise UPC.