Données d'utilisation certifiées pour plus de 90 sites mobiles et apps suisses

Avec la publication mobile de Net-Metrix, les données d'utilisation certifiées des offres participantes peuvent être comparées entre elles. Depuis le printemps 2013, des chiffres d'utilisation certifiés concernant les réseaux mobiles sont également publiés. Avec le site mobile et les apps de tio.ch, des données d'utilisation pour une offre en langue italienne sont en outre publiées pour la première fois dans la publication de septembre. Ainsi, les offres dans les trois langues nationales les plus répandues sont désormais représentées et permettent à la publication mobile de continuer à croître : alors qu'environ 40 offres mobiles participaient au printemps 2012, on compte actuellement déjà plus de 90 sites mobiles et apps de fournisseurs suisses connus. Les chiffres d'utilisation actuels sont encore plus impressionnants : Alors qu'en mars 2013, on enregistrait déjà près de 1,2 milliard de consultations (Page Impressions), la valeur a augmenté de 400 millions jusqu'en septembre 2013 et se situe à environ 1,6 milliard de consultations (+ 35,9 pour cent). Manifestement, l'utilisation de sites mobiles et d'applications est appréciée par de nombreux Suisses et continue de croître de manière significative.

Forte croissance de l'utilisation des offres mobiles

Avec 1,27 million de clients uniques - c'est-à-dire le nombre d'appareils différents à partir desquels l'offre a été utilisée au moins une fois pendant la période considérée - le site mobile de 20min.ch - D-CH est en tête du top 10 en septembre 2013. En comparaison semestrielle, cela correspond à une croissance de 38,3 %. Le site mobile de Blick Online est également très populaire avec plus d'un million de clients uniques (+ 31,3 %). Au niveau des clients uniques, suivent le site mobile de Search avec 832'000 (+ 34,6 pour cent), l'application iPhone de 20min.ch - D-CH avec 708'000 (+ 8,4 pour cent) ainsi que le site mobile et l'application universelle iOS de local.ch avec 673'000 (+ 34,9 pour cent) resp. 552'000 (+ 7 pour cent) clients uniques. Avec les sites mobiles de Tilllate (522'000 clients uniques, + 23,7%) et ImmoScout24 (368'000 clients uniques), des offres des domaines "divertissement" et "service" sont également représentées dans le top 10.

En ce qui concerne le nombre de visites (visits), les offres de news occupent les dix premières places en septembre 2013, comme c'était déjà le cas il y a six mois : 20 Minuten Online (D-CH et W-CH) occupent pas moins de six places dans le top 10. L'application iPhone de 20min.ch - D-CH avec environ 22,3 millions de visites (+ 13,6 pour cent) ainsi que le site mobile de Blick Online avec 12,8 millions de visites (+ 16,3 pour cent) occupent les premières places du classement des visites mensuelles. L'application Android de 20min.ch - D-CH arrive en troisième position avec 11,81 millions de visites (+ 35,9 pour cent). Les autres offres fréquemment utilisées sont l'application News-iPhone de Blick Online avec 5,5 millions de visites (+ 9,7 pour cent), le site mobile de Bluewin avec 3,85 millions (+ 68,4 pour cent) ainsi que l'application universelle iOS du Tages-Anzeiger avec 3,61 millions de visites (+ 9,9 pour cent).

L'objectif est de trouver une personne qui aime Berlin au point de sacrifier son propre nom, a déclaré Magnus Engvall, directeur marketing de la compagnie aérienne, au journal suédois Le local. Le concours a débuté le 11 octobre et se terminera le 28 novembre. Seuls les Suédois peuvent y participer - selon Engvall, le concours a suscité un vif intérêt, en particulier chez les Norvégiens. Ceux qui préfèrent garder leur propre nom, mais qui souhaitent tout de même se rendre à Berlin, peuvent changer leur nom Facebook en Klaus-Heidi et profiter ainsi de conditions de vol avantageuses. Mais pourquoi Heidi ? La Suisse est-elle maintenant confondue avec d'autres pays par la SUÈDE ?

Peut-être trouvera-t-on quelqu'un qui a de toute façon toujours détesté son nom (Adolf-Heidi par exemple). La perspective d'une année gratuite de Berlin hipster (comme le montre le film suivant) semble séduisante. Même si personne à Berlin n'attend plus depuis longtemps les masses d'immigrants urbains, créatifs et branchés du monde entier. (hae)
 

Au début de l'année, l'Autorité indépendante d'examen des plaintes en matière de radio-télévision (AIEP) était arrivée à la conclusion que le documentaire diffusé en septembre 2011 par la télévision tessinoise n'était pas critiquable. L'entrepreneur Schmidheiny avait estimé que l'émission avait enfreint le principe d'un reportage objectif. L'AIEP lui avait rétorqué que les téléspectateurs du reportage de 55 minutes pouvaient à tout moment voir clairement que l'émission mettait en lumière la problématique de l'amiante du point de vue des victimes. C'est d'ailleurs ce qu'avait indiqué le présentateur.

Présenter son point de vue

Comme l'ont rapporté les journaux Tages-Anzeiger et Der Bund dans leur édition de mardi, le Tribunal fédéral a maintenant confirmé la décision de l'AIEP et rejeté le recours de Schmidheiny. Les juges de Lausanne rappellent que le mandat d'information ne va pas jusqu'à exiger que la position de défense de la personne concernée soit également représentée. Toutefois, le point de vue de cette dernière doit être suffisamment présenté. En ce qui concerne le procès alors en cours contre Schmidheiny en Italie, la présomption d'innocence a été respectée. En juin dernier, une cour d'appel de Turin avait condamné Schmidheiny à 18 ans de prison dans le cadre du procès sur la mort d'ouvriers due à l'amiante. Schmidheiny veut faire appel de ce jugement. (ATS)

Image : Keystone

Condition à remplir : Les mesures ont été utilisées en 2013 en Allemagne, en Autriche ou en Suisse, ou doivent encore l'être. Pour Thomas Rempen, Das Jahr der Werbung occupe une position intermédiaire entre le concours de l'Art Directors Club (ADC) et celui de la Gesamtverband Kommunikationsagenturen (GWA) : "Le concours est une chronique et reproduit en même temps les grandes idées ainsi que ce qui est intégrateur dans la communication. C'est exactement ce que fait Das Jahr der Werbung, mieux que les deux autres concours".

Pourquoi les concours sont de plus en plus importants

Selon le communiqué, l'année de la publicité ne concerne pas seulement la création, mais aussi l'ensemble du processus. Peter Wippermann, chercheur en tendances et co-éditeur, s'exprime à ce sujet : "Comment les entreprises organisent-elles les conversations avec les consommateurs ? Comment l'annonce des produits évolue-t-elle ? C'est tout cela que nous essayons de comprendre et, bien sûr, d'évaluer". Pour lui, les concours sont aujourd'hui beaucoup plus importants qu'auparavant. "Elles ont lieu en permanence sur la toile. On voit ce que font les autres et on échange à ce sujet".

L'année de la publicité peut Digital

Anette Scholz est la troisième éditrice : "J'attends avec impatience que davantage de projets numériques soient soumis", déclare la professeure de design de produits numériques à l'école supérieure d'art Burg Giebichenstein de Halle. Et si cela se produit, son calcul est bon. "De l'extérieur, L'Année de la publicité n'est pas vraiment synonyme de compétence dans le domaine des applications interactives. Je convaincs les décideurs dans les agences multimédias de ce savoir-faire. Ils nous ont moins à l'œil que les agences classiques".

Des décideurs de l'industrie, des médias et des agences forment le jury Les lauréats et la comparaison sectorielle (shortlist) seront publiés dans le livre de l'Année de la publicité 2014, qui sera distribué après sa parution, entre autres, aux principales entreprises de l'espace germanophone qui font de la publicité. Le jury du concours est composé d'annonceurs du côté des entreprises, de créatifs et de stratèges d'agences ainsi que de responsables de médias et de médias spécialisés. Les professionnels de la communication viennent d'Allemagne, d'Autriche et de Suisse. Suisse. Les trois éditeurs du livre de l'Année de la publicité font également partie du jury. Un aperçu de tous les membres du jury est disponible sur Jdw.de/jury. Werbewoche est partenaire média.
 

Le premier numéro devrait paraître le 31 octobre, comme l'a confirmé mercredi le rédacteur en chef Matthias Mast en réponse à des informations parues dans différents médias. Mast a été pendant des années rédacteur en chef du journal gratuit bernois Berner Bär. Ce journal était connu pour être un journal people et événementiel. Interrogé mercredi, Mast a souligné que le journal Beo ne deviendrait pas un ours bernois pour l'Oberland. Le journal gratuit se rapprochera plutôt d'un journal classique avec des nouvelles de la région mais aussi du divertissement et différentes actions pour les lecteurs.

Dans l'Oberland bernois, il existe déjà un grand nombre de journaux différents comme le Thuner Tagblatt, le Berner Oberländer, le Jungfrau Zeitung ou des titres plus petits comme le Frutigländer, le Simmental Zeitung ou l'Anzeiger von Saanen. Beaucoup de ces journaux sont limités à une petite région, comme une vallée, a souligné Mast. Avec le nouveau journal Beo, il veut s'adresser à une identité de l'ensemble de l'Oberland.

La région voisine du Valais doit également être prise en compte avec sa propre page. En effet, cette région s'est beaucoup rapprochée depuis l'ouverture du tunnel de base des NLFA au Lötschberg, a expliqué Mast. Avec ce journal gratuit, Mast espère notamment s'adresser aux lectrices et aux lecteurs qui ne peuvent pas s'offrir un abonnement coûteux à un journal. Selon ses propres dires, Mast est actuellement en train de mettre en place la rédaction sur la base d'un mandat. Elle comprend une équipe centrale de quatre personnes et travaille avec environ huit collaborateurs indépendants dans les différentes régions. Selon Mast, l'idée de ce projet de journal vient du fournisseur d'annuaires téléphoniques de l'Oberland bernois Jürg Künzle. Une famille d'éditeurs de la région de Bade en Allemagne est également à bord. Selon Mast, c'est là que le Beo Zeitung sera imprimé à l'avenir. (ATS)

Image : Rro.ch

Le problème se situait à Berne, où deux ordinateurs centraux d'un centre de calcul sont tombés en panne pendant plusieurs heures. Ce n'est que peu après minuit que la panne a pu être réparée, a annoncé l'entreprise de médias mercredi matin. La production d'un journal dans son volume habituel n'était alors plus possible. Le Tages-Anzeiger, le Der Bund et la Berner Zeitung sont donc parus en nombre réduit. Le Tages-Anzeiger, par exemple, ne comptait que deux cahiers au lieu de quatre. Dans certains cas, les journaux n'ont pas pu être distribués dans toutes les régions. Les abonnés du Zürcher Unterländer et du Zürichsee-Zeitung n'ont pas eu de quoi lire au petit-déjeuner - ces titres ne sont même pas parus en raison des problèmes techniques. Les abonnés se voient créditer un numéro. Le journal économique Finanz und Wirtschaft ne paraîtra que jeudi au lieu de mercredi comme d'habitude.

Pas d'impact sur la Suisse romande

Le journal pour pendulaires 20 Minuten a été imprimé et livré malgré des retards. Il contenait toutefois des doubles : La victoire suisse en football contre la Slovénie a été fêtée deux fois. Les abonnés des journaux ont dû se contenter d'un journal bernois
Berner Oberländer et Thuner Tagblatt. En revanche, la panne informatique n'a pas eu d'influence sur la Suisse romande. Les problèmes informatiques ont pu être suivis sur Twitter. Plusieurs rédacteurs ont tenu les lecteurs au courant des dernières nouvelles. Les tweets et les images témoignent du fait que les rédactions ont travaillé de nuit. Au Tages-Anzeiger, on a tout de suite introduit le hashtag #TAshutdown - en référence à l'arrêt de l'administration américaine, appelé shutdown. Peu après minuit, on pouvait par exemple lire : "Nous planifions une édition d'urgence avec des post-its. Nous sommes confiants". Et plus tard : "15 heures, le journal est en cours d'impression".

"Nous nous excusons"

La panne est désagréable pour Tamedia. "Nous nous excusons auprès de nos lecteurs pour les désagréments causés", a déclaré le porte-parole de Tamedia Christoph Zimmer à l'agence de presse ATS. La panne informatique est également désagréable pour les annonceurs qui avaient acheté de l'espace publicitaire dans les feuilles, dont certaines ne sont pas parues. Les annonceurs du Zürichsee-Zeitung et du Zürcher Unterländer peuvent désormais faire paraître des annonces dans le grand tirage de jeudi en guise de réparation. Une solution sera également trouvée avec tous les autres clients qui ont subi un préjudice, a déclaré Zimmer. (ATS)

Dans la presse économique et quotidienne nationale ainsi que dans les médias en ligne, l'établissement bancaire saint-gallois illustre les scénarios "Assis et saucissonné" et "Est doré", qui reprennent les évolutions possibles du système économique et financier. Des infographies permettent d'expliquer de manière compréhensible des relations économiques complexes et d'étayer ainsi la gestion de fortune prévoyante de Notenstein Banque Privée. En ces temps de bouleversements, il est plus que jamais nécessaire de se pencher sur différents scénarios pour l'avenir et sur leurs conséquences concrètes en termes de comportement de placement.

La première annonce imprimée a été publiée le mercredi 16 octobre dans le journal Finanz und Wirtschaft. La campagne est accompagnée en ligne par des bannières publicitaires qui renvoient à Page de renvoi des scénarios de Notenstein. L'équipe de communication interne de Notenstein Banque Privée est responsable de la stratégie et de la réalisation de la campagne publicitaire.

Sujet grand

Sujet grand

Avec l'idée de générer un contenu à l'humour singulier qui s'inspire de modèles tels que Monty Python, Loriot ou "Sendung ohne Namen", "Bild mit Ton" veut, selon le communiqué, toucher et combler la large niche de marché béante en Suisse. En mélangeant l'insouciance de la jeunesse, une dynamique imprévisible et des visages inédits, l'équipe réunie autour de la poétesse slameuse Lara Stoll crée une tonalité nouvelle et propre. "Bild mit Ton" est une émission provocante qui, pendant 24 minutes, examine de plus près des thèmes qui font bouger le monde et les analyse de manière humoristique et critique dans différents reportages. Chaque épisode est tissé de manière non conventionnelle pour donner un contenu à la fois divertissant, captivant et instructif. L'émission est animée par trois personnages exagérés : une présentatrice (Lara Stoll), un musicien décoiffant (Dominik Wolfinger) et un informaticien colérique (Cyrill Oberholzer) qui aime le monde des fourmis.

Cette émission satirique et trash prétend remplir une mission de divertissement et de connaissance. Malheureusement, les contributions scientifiques s'échappent souvent à la dernière seconde ou sont annulées. Un peu chaotique et déjanté, mais toujours plein d'autodérision, il peut se passer tout ce qui est possible et impossible. On rit, on pleure et on meurt.

Le directeur des programmes de SSF, Philip Michel, est enthousiasmé par le nouveau format : "Notre chaîne ne vit pas de gros budgets. Il est donc d'autant plus important de nous profiler avec des émissions nouvelles et uniques. Et parce que l'image avec le son émeut les esprits et qu'elle a aussi fortement polarisé notre rédaction, ce format me plaît. Une question se pose à chaque épisode : a-t-on le droit de montrer une telle chose à la télévision ? Mais au final, l'opinion qui prévaut est claire : le paysage télévisuel suisse a un besoin urgent d'un format comique rafraîchissant ... et il le mérite sans doute !"

Un autre élément du "Lundi de la comédie" est la "Parade des jeunes talents" avec Marco Fritsche. Une fois par mois, de jeunes talents de la comédie, du cabaret et du cabaret se présentent au Casinotheater de Winterthour et se confrontent au public. L'hôte Marco Fritsche présente les nouveaux venus et discute avec eux de Dieu et du monde.

Jury « Cinéma et presse écrite »

David Lubars, président et directeur de la création chez BBDO, États-Unis – président du jury
Andrea Stilacci, président et directeur artistique, Herezie, France
Ralf Kostgeld, directeur de la création, membre du comité de direction, Ammarkt, Suisse
Gerrit Zinke, directeur de la création, thjnk, Allemagne
Graeme Hall, directeur de la création, 180 Amsterdam, Pays-Bas
Maria Lamke, directrice artistique senior, Granath Havas, Suède
Paul Servaes, directeur de la création, Publicis Bruxelles, Belgique
Pedro Bexiga, directeur de la création, Fuel Lisboa, Portugal
Richard Denney, directeur de la création, DLKWLowe, Royaume-Uni
Stig Bjolbakk, directeur de la création, SMFB Oslo, Norvège
Susana Albuquerque, directrice de la création chez Tapsa Y&R, Espagne
Tal Rivan, directeur de la création, Adler Chomski/Grey Israël, Israël

Jury extérieur et radio

Stéphane Xiberras, président et directeur de la création chez BETC, France – président du jury
Alistair Thompson, directeur de la création chez Demner Merlicek & Bergmann, Autriche
Can Faga, directeur de la création, Lowe Istanbul, Turquie
Johan H. Olson, directeur de la création exécutif, Saatchi & Saatchi, Roumanie
Katrine Jo Madsen, Créative senior, UncleGrey, Danemark
Mariusz Pitura, directeur de la création, JWT Varsovie, Pologne
Nicola Lampugnani, directeur créatif exécutif, TBWA, Italie
Nuno Jerónimo, associé et directeur artistique, O Escritório, Portugal
Robert Doubal, coprésident et directeur de la création chez McCann Londres
Thomas Strerath, directeur général d'Ogilvy & Mather Allemagne
Vesa Tujunen, directeur de la création, DDB Helsinki, Finlande

Publicité directe, promotion et activation

Emma de la Fosse, directrice de la création chez OgilvyOne, Royaume-Uni – présidente du jury
Alexander Rudan, directeur de la création exécutif, Havas Worldwide Vienne, Autriche
Annsofie Antončić, directrice artistique senior, Momentum, Suède
Bram Holzafpel, directeur de la création, Rapp Amsterdam, Pays-Bas
Cosimo Moeller, directeur de la création exécutif, Serviceplan Campaign 2, Allemagne
Dieter De Ridder, rédacteur publicitaire, Duval Guillaume Modem, Belgique
Engin Kafadar, directeur de la création, Grey Istanbul, Turquie
Grischa Rubinick, directeur de la création, Publicis, Suisse
Hallvard Fjeldbraaten, créatif/associé, Llowbank, Norvège
Marion Combaluzier, directrice de la création, Babel, France
Marta Llucià, directrice de la création, dommo, Espagne
Rodrigo Gralheiro, directeur exécutif, Proximity Digital, Portugal

Interactif et mobile

Matias Palm-Jensen, directeur de l'innovation chez McCann Europe – président du jury
Anders Holm, rédacteur publicitaire, TRY/Apt, Norvège
David Petermann, directeur de la création, Wunderman PXP, Autriche
Dennis May, directeur créatif chez DDB Tribal à Düsseldorf, en Allemagne
Filipa Caldeira, directrice générale de Fullsix Iberia, Portugal
Ivan Beczkowski, président et directeur de la création chez BETC Digital, France
Jens Mortier, directeur de la création et associé chez Mortierbrigade, Belgique
Marga Castaño, directrice de la création chez Wysiwyg, Espagne
Natalia Gorina, productrice, Tvin Media, Russie
Sophia Lindholm, directrice de la création chez Forsman & Bodenfors, en Suède
Steve Vranakis, directeur créatif exécutif, Google Creative Lab, Royaume-Uni
Wesley ter Haar, fondateur et directeur des opérations chez MediaMonks, Pays-Bas

Jury média

Belinda Rowe, associée gérante mondiale chez ZenithOptimedia, Royaume-Uni/International – Présidente du jury
Ami Kedem, directeur général de Smart Media, Israël
Beathe Stangeland Eide, directrice des médias chez MediaCom, Norvège
Bernardo Rodo, directeur général d'OMD au Portugal
Daniel Collin, directeur général de MEC, Suède
Erdal Kale, président de Vivaki, Turquie
Ester Garcia, directrice générale d'Arena Media, Espagne
Laurent Foisset, directeur général d'UM Mediabrands, France
Marjolein Laekeman, responsable spécialisée dans la diffusion, Aegis Media, Belgique
Nicolas Noth, directeur général exécutif, PHD, Suisse
Niki Van Wijk, directrice du marketing et de la stratégie chez iProspect, Pays-Bas
Sven Weisbrich, directeur général d'Universal McCann, Allemagne

Jury de design

Gesina Roters, partenaire créative chez Day Design Business Partners, Pays-Bas – Présidente du jury
Antero Jokinen, directeur artistique, 358, Finlande
Camille Riboud, directrice de la création, Team Creatif, France
Christophe Ghewy, partenaire créatif, Bowling Brussels, Belgique
Cordula Allessandri, directrice artistique, allessandridesign, Autriche
David Law, directeur de la création chez SomeOne, au Royaume-Uni
Karin Ahlgren, directrice artistique, Garbergs_Project, Suède
Pedro Pires, directeur artistique, Ivity Brand Corp, Portugal
Robert Daniel Nagy, responsable du design chez Halbye Kaag JWT, Danemark
Stefan Weil, directeur de la création, Atelier Markgraph, Allemagne

Jury RP

Colin Byrne, directeur général de Weber Shandwick, Royaume-Uni – président du jury
Alessandra Favilli, directrice de la communication d'entreprise chez Hill & Knowlton, Italie
Carme Miro Cloutier, associée fondatrice et PDG d'Apple Tree Communications, Espagne
Claes Bodén, directeur de la création et PDG de Jung Relations, Suède
Katarzyna Przewuska, directrice des opérations, Havas Worldwide, Pologne
Leonardo Sforza, directeur général, MSL Group, Belgique
Mariana Victorino, directrice générale de Porter Novelli, Portugal
Matthias Graf, directeur général de Burson-Marsteller, Suisse
Oana Bulexa, directrice générale, The Practice, Roumanie
Petra Sammer, associée et directrice de la création chez Ketchum, Allemagne

Jury d'artisanat

James Cunningham, responsable du contenu chez Academy Films / A+, Royaume-Uni – président du jury
Alexandre Montenegro, producteur exécutif, Show Off Films, Portugal
Andre Price, directeur de la création, Grabarz & Partner, Allemagne
Federico Brugia, directeur de Filmmaster Productions, Italie
Elissa Singstock, productrice exécutive, Wieden + Kennedy, Pays-Bas
Hanna Belander, directrice de la création, McCann Worldgroup, Suède
Patrick Pauwels, responsable de la production télévisuelle chez Prodigious Films, France
Sarida Bossoni, productrice d'agence, Jung von Matt/Limmat, Suisse

Jury « Contenu de marque et divertissement »

PJ Pereira, directeur de la création chez Peireira & O'Dell, États-Unis – président du jury
Eduardo Prádanos, responsable de contenu, Havas Sports & Entertainment, Espagne
Gonçalo Félix da Costa, directeur exécutif de Produções Fictícias et membre du conseil d'administration de Channel Q, Produções Fictícias, Portugal
Jens Theil, directeur créatif d'unité, Kolle Rebbe, Allemagne
Patou Nuytemans, directrice numérique pour la région EAME chez Ogilvy & Mather, Europe
Sandra Krstic, associée directrice adjointe, DDB & Tribal Amsterdam, Pays-Bas
Ulla-Karin Barrett, directrice de compte, The Fan Club, Suède
Will Barnett, directeur créatif, Adjust Your Set, Royaume-Uni
Willem Van den Hoof, directeur artistique et fondateur de Make Lemonade, Belgique

Jury intégré

David Lubars, président et directeur de la création chez BBDO, États-Unis – président du jury
Belinda Rowe, associée gérante mondiale chez ZenithOptimedia, Royaume-Uni et à l'international
Colin Byrne, directeur général de Weber Shandwick, Royaume-Uni
Emma de la Fosse, directrice de la création chez OgilvyOne, Royaume-Uni
Filipa Caldeira, directrice générale de Fullsix Iberia, Portugal
Gesina Roters, partenaire créative, Day Design Business Partners, Pays-Bas
Matias Palm-Jensen, directeur de l'innovation chez McCann Europe
PJ Pereira, directeur de la création chez Peireira & O'Dell, États-Unis
Stéphane Xiberras, président et directeur de la création chez BETC, France
Steve Vranakis, directeur créatif exécutif, Google Creative Lab, Royaume-Uni

La filiale Marionnaud de l'aéroport de Zurich a déménagé dans un magasin plus grand, situé juste en face de son emplacement actuel. Afin de faire connaître cette nouvelle dans la zone de chalandise de la filiale, Wunderman Zurich a créé une petite campagne de déménagement, centrée sur un visuel qui illustre très concrètement le déménagement.

Sur les supports publicitaires, les parfums se promènent d'un site à l'autre en ajoutant une paire de jambes. Les parfums qui se promènent ont été utilisés sur tous les supports publicitaires mis en place. Même sur le mur de construction qui protégeait la nouvelle boutique des regards trop curieux jusqu'à l'ouverture.

Responsable chez Marionnaud : Vanesa Baleiron (Marketing Manager), Martina Müller (Sponsoring & Cooperations Manager), Christian Aeberli (POS Manager), Rätia Laeri (CRM Manager). Vresponsable de Wunderman (membre de Y&R Group Switzerland) : Daniel Bieri (CD), Sonja Gross (AD), Florian Tillmann (texte), Elias Zurbuchen (DTP), Rebecca Haug, Sonja Bernardi (conseil).

 

Le festival Eurobest, qui se tiendra à Lisbonne du 4 au 6 décembre 2013, annonce un programme unique. Sous le slogan "Oser la créativité", une trentaine de séminaires et 12 ateliers se dérouleront pendant trois jours sur des thèmes tels que le sport, la mode, le divertissement, l'art, le design, la religion, la technologie, l'être humain et la culture. Des personnalités du secteur de la création présenteront des exposés inspirants, des interviews révélatrices, des démonstrations pratiques ainsi que de nouveaux points de vue sur les défis spécifiques à ce secteur.

Mark Hogarth, directeur créatif de Harris Tweed, montrera comment la marque "Harris Tweed", autrefois poussiéreuse, est redevenue une marque à succès du 21e siècle. Gwyn Jones, CEO de Bartle Bogle Hegarty BBH, expliquera, en compagnie d'un jeune collaborateur de BBH, comment le talent et la créativité brillante sont encouragés par la direction supérieure, alors que de nouvelles idées naissent simultanément au niveau inférieur. Dusan Drakalski, directeur créatif de New Monument Ideas Company, montre, à l'exemple de la campagne politique "10 Metres Apart" (lauréat du Cannes Lions Titanium 2013), comment une situation hautement émotionnelle peut être mise en œuvre avec une idée simple. Rodney Collins, directeur de McCann Truth Central European, présentera les résultats d'une étude sur le thème "Creative Craft of Consumer Crisis".

Philip Thomas, CEO des Lions Festivals : "Ce n'est qu'un avant-goût du festival Eurobest de cette année ; le programme est à la fois sur mesure et audacieux et aborde le défi de notre secteur avec un contenu audacieux. Les participants peuvent s'attendre à des idées innovantes tout en comprenant qu'il faut être audacieux et créatif. Ce sera un programme vraiment passionnant". Le programme complet du festival est ici peut être consulté. Plus d'informations et de détails sur l'inscription sur Eurobest.com.

Publicitas Cinecom est le représentant suisse des festivals "Cannes Lions", "Eurobest European Festival of Creativity", "Dubai Lynx" et "Spikes Asia" et soutient entre autres les participants aux festivals pendant les préparatifs et les organisateurs dans la mise en œuvre. Le festival Eurobest est organisé par les organisateurs du festival Cannes Lions.