Storia della cartellonistica Una mostra della
La collezione di manifesti del Museum für Gestaltung mostra come il manifesto abbia
la prima guerra mondiale come mezzo ideale per "educare il popolo".
è stato scoperto. Nell'Unione Sovietica, sono stati i requisiti
l'ideologia comunista, con la quale i cittadini devono convivere nelle proprie case
impegnati in uno stile di vita esemplare. Negli Stati Uniti e
Il boom economico degli anni Venti in Germania stimolò
per invitare la popolazione a prestare un lavoro assoluto. Questo
Il dito morale nel manifesto può ora essere scoperto ancora una volta in
della mostra ospite nelle vetrine della Banca Nazionale Svizzera a
Zurigo.

A nome del 25 novembre
Giornalista svizzero, pubblicato dalla rivista di settore Schweizer Journalist
una classifica completa dei giornalisti per la prima volta. Il premio
Il premio "Giornalista dell'anno" sarà assegnato alle persone che quest'anno
hanno raggiunto risultati straordinari nel giornalismo svizzero - sia questo
nei settori dell'economia, della politica, della cultura e dello sport. Inoltre
il miglior caporedattore e il miglior risultato investigativo dell'anno.
premiati nel 2005. Al fine di rendere giustizia alle diverse regioni linguistiche
nella Svizzera tedesca, in Ticino e nella Svizzera francese.
ha condotto una propria valutazione. Il giornalista svizzero pubblica
l'elenco dei migliori giornalisti a fine novembre a
dell'edizione di lancio.
I 30 membri della giuria per la Svizzera tedesca:
App Rolf (media e science editor del St. Galler Tagblatt),
Bärtschi Simon (Media e News Editor Sonntagszeitung),
Baumann Oliver (Media Editor Aargauer Zeitung),
Berg Vivianne (Presidente dei giornalisti liberi professionisti di Zurigo),
Berger Almut (ex redattrice di Persönlich, redattrice della rivista Migros),
Boos Susan (direttore editoriale di Die Wochenzeitung),
Breu Michael (presidente del Club svizzero di giornalismo scientifico e redattore di SF DRS),
Brun Peter (responsabile della comunicazione di Kuoni Svizzera, ex responsabile del programma Radio 24),
Classen Oliver (ex editore di Werbewoche, portavoce della Dichiarazione di Berna),
Diener-Morscher Esther (vicepresidente del Consiglio della stampa, giornalista freelance),
Egli von Matt Sylvia (Direttore MAZ),
Furrer Marc (Presidente della ComCom),
Gsteiger Fredy (redattore di SR DRS, ex caporedattore di Weltwoche),
Hitz Martin (Editore Medienspiegel.ch),
Klein Ursula (Editore Kleinreport.ch),
Kropf Thomas (formatore e redattore presso la Radio svizzera DRS),
Lipp Reto (caporedattore titoli),
Luchsinger Fridolin (responsabile della formazione giornalistica presso Ringier, ex caporedattore del Blick/Schweizer Illustrierte),
Lüönd Karl (pubblicista),
Meier Medard (ex caporedattore di Bilanz),
Neininger Norbert (caporedattore di Schaffhauser Nachrichten, membro del comitato esecutivo di Schweizer Presse),
Niemetz Alexander (ex presentatore di "heute journal" della ZDF, pubblicista),
Reist Bernard (ex caporedattore di SDA, responsabile dell'informazione del Canton Vallese),
Relatore Margrit (autore),
Strehle Res (caporedattore di Das Magazin, presidente della Conferenza dei caporedattori),
Trossmann Max (editore della Berner Zeitung),
Wiegand Markus (caporedattore giornalista svizzero),
Wigdorovits Sacha (ex caporedattore del Blick),
Zimmermann Kurt W. (editorialista della Weltwoche, ex caporedattore della Sonntagszeitung),
Zwyssig Toni (Responsabile Formazione SF DRS).

I dieci membri della giuria per la Svizzera francese:
Ballif Eliane (Direttrice del Centre romand de formation des journalistes, produttrice di TSR "droit de cité"),
Chapatte Pierre-André (caporedattore di Le Quotidien Jurassien),
De Diesbach Roger (ex caporedattore de La Liberté),
De Marco Rodolph (caporedattore Lausanne fm),
Derder Fathi (vice caporedattore RSR),
Jeannerat Ignace (vicedirettore di Le Temps),
Jean Romaine (ex presentatore, produttore di TSR "infrarouge"),
Varone Liliane (ex autrice Le Matin),
Pozzy Gian (vice caporedattore de l'Agéfi),
Blanc Pierrette (ex giornalista del tribunale Le Matin).

I quattro membri della giuria per il Ticino:
Allenbach Beat (ex corrispondente del Tages-Anzeiger in Ticino),
Blaser Marco (ex direttore generale della Radiotelevisione svizzera di lingua italiana RTSI),
Morresi Enrico (Presidente del Consiglio di fondazione del Consiglio svizzero della stampa),
Piffaretti Monica (caporedattore ed ex caporedattore del quotidiano La Regione Ticino).

Energia dal 2006
l'origine dell'elettricità deve essere dichiarata. L'azienda elettrica della città di Zurigo (EWZ) sta quindi lanciando una campagna di sensibilizzazione con un codice colore FCBLK.
da interessi bassi a interessi alti
prodotto e, oltre al
concorrenza per la qualità ecologica dei prodotti.
offerte di energia elettrica. In futuro, i consumatori potranno
tra fornitori e tipi di produzione. Nel
Al centro di questo sviluppo c'è la decisione di acquisto consapevole e
e quindi l'etichettatura delle offerte. Come avviene da tempo in Austria
o in Canada, i consumatori di energia elettrica in Germania riceveranno ora anche
Informazioni sui fornitori su origine, composizione e impatto ambientale
dell'elettricità acquistata.
Come gli Stati membri dell'Unione europea, anche la Svizzera, dove la
La liberalizzazione è stata rifiutata dal popolo tre anni fa,
trasparenza del mercato attraverso l'etichettatura obbligatoria. Oltre alla tendenza verso
tecnologie di produzione di energia decentralizzate ed eterogenee, è probabile che sia
degli oltre 900 fornitori di energia elettrica è quindi anche quello della
l'etichettatura differenziata dei prodotti. Ciò equivale a un
Sensibilizzare i consumatori all'energia elettrica prodotta da fonti rinnovabili, in particolare
fonti di energia rinnovabile. Almeno in termini di comunicazione
mantenere questi vantaggi competitivi. Nel rapporto annuale dell'EWZ si legge
sull'etichettatura e sulla libertà di scelta del tipo di produzione di energia elettrica: "L'obiettivo
è l'ulteriore ecologizzazione dell'energia idroelettrica e l'intensificazione dell'attività di
Utilizzo di nuove tecnologie che sfruttano le energie rinnovabili".

Ogni corso d'acqua ha il suo colore
Anche per l'EWZ si è posta la domanda: come dovrebbero pagare i consumatori di energia elettrica per
essere sensibilizzati ai diversi tipi di produzione, vale a dire che
l'elettricità non è la stessa cosa dell'elettricità? E per qualcosa che ricevono gratuitamente
essere consegnato? Eravamo alla ricerca di un visual conciso e indipendente.
aspetto, che soddisfa sia la Stella della Natura che la Stella della
Naturemade Basic e i valori aziendali di EWZ. Solo
in modo divertente e a bassa soglia. Dopo tutto, il
campagna innesca un processo di apprendimento che continuerà nella seconda campagna.
La fase di campagna continuerà l'anno prossimo, durante la quale la
mix di energia elettrica".
L'agenzia FCB Leutenegger Krüll è stata incaricata di questo compito,
perché ha sviluppato un concetto di campagna che promuove l'energia elettrica EWZ e
le sue fonti energetiche - anche l'energia nucleare - solidale, neutrale dal punto di vista dei valori
presentato. Il team guidato dal CD Mike Krüll è arrivato fino al
tipi di produzione di energia elettrica e ha dato loro i colori con i quali hanno
sono associati dalla maggior parte delle persone. Questo è il modo in cui un
scala di codici colore, più sofisticata perché più colorata di quella famosa,
"monocromatico" del fornitore tedesco di energia elettrica Yellow Strom. Come risultato
l'elettricità deve avere un volto: Ad esempio, il blu scuro
Verde l'energia idroelettrica, giallo l'energia solare, rosso l'energia nucleare.
o - in un secondo momento - l'elettricità verde da biomassa, che
è naturalmente verde. Solo l'elettricità generata da combustibili fossili ha
un colore che quasi nessuno propone: il rosa salmone. Divertente per
titoli enigmatici come "Il blu profondo è più verde", "Gernkraft?" o
"Mandato dal cielo" allude all'origine, che nel
L'annuncio pubblicitario viene approfondito in ogni caso. Come elemento comune
tutti i motivi della nuova campagna per l'elettricità hanno il motto "sottovoce": Chiaro
Origine, colore chiaro.
La seconda fase, all'inizio del prossimo anno, procederà con la stessa chiarezza.
anno. In questo rapporto, le quote dei singoli
L'attenzione è rivolta ai tipi e ai colori attuali.
 

Luca Aloisi

L'Ufficio per la parità del Cantone del Giura
presenta un reclamo contro un manifesto pubblicitario presso l'Ufficio svizzero per la pubblicità
Commissione per l'equità. Si offende per una campagna a favore di un
Sex shop di prossima apertura nel cantone di Soletta. Oggetto
dei manifesti è il rovescio di una donna appena vestita. Attraverso il
L'attenzione a questa parte del corpo trasforma la persona raffigurata in un oggetto sessuale.
ridotta a un oggetto. La pubblicità ignora criminalmente la dignità delle donne,
annuncia l'Ufficio Pari Opportunità. Il testo dell'annuncio è tratto dall'immagine
ed è anche in tedesco. Così lo spettatore può
È quasi impossibile determinare chi si cela dietro i manifesti, soprattutto perché la pubblicità
soprattutto lungo le strade. La denuncia al
La Commissione per l'equità è sostenuta da tutti gli uffici per l'uguaglianza dell'Unione europea.
Svizzera, ha dichiarato Karine Marti Gigon, responsabile dell'Ufficio per l'ambiente.
uffici del Canton Giura, ha dichiarato alla SDA. Inoltre, il
Il consigliere del CVP Christian Vaquin, di Moutier, nel cantone di Berna, e
Interpellanza presentata. In essa, egli si è informato presso i bernesi
Il governo controlla se i manifesti vengono controllati prima di essere esposti al pubblico.
diventare.

Fotografia digitale Veloce ed espandibile
Queste sono le caratteristiche principali della registrazione digitale
Le fotocamere reflex, che attualmente mantengono il mercato della fotografia in movimento.
Il mercato delle fotocamere digitali sta rallentando e si sta saturando, mentre quello delle fotocamere digitali è in piena espansione.
La domanda di prodotti digitali a prezzo più favorevole
Le fotocamere reflex a obiettivo singolo, o in breve D-SLR. Da un lato, la tendenza può essere
modelli entry-level più economici a partire da 1100 franchi, invece
Oggi anche i fotografi professionisti ottengono molto di più per i loro soldi: macchine fotografiche professionali
possono ora competere con le pellicole fotografiche anche in termini di risoluzione dell'immagine e di
sono ancora abbastanza veloci per un lavoro produttivo.

Le lenti consentono diversi campi di applicazione
Grazie alla possibilità di utilizzare un'ampia gamma di obiettivi,
le fotocamere D-SLR possono essere regolate in modo ottimale in base alle esigenze fotografiche.
Adattare il compito, ad esempio per motivi specifici o per un'intenzione progettuale specifica, con l'opzione
lunghezza focale. Un altro punto a favore è che
nei sistemi 35 mm esistenti di Canon, Leica e Minolta,
Inserto Nikon e Pentax e utilizzo di "vecchi" obiettivi
abilitazione. Purtroppo, questo non significa automaticamente che le videocamere
soddisfano quindi i requisiti più elevati del sensore fotografico digitale.
I produttori hanno anche sviluppato nuovi obiettivi per le fotocamere digitali SLR
sviluppato. La selezione complessiva di obiettivi è quindi molto ampia,
Soprattutto perché, oltre agli obiettivi del produttore di fotocamere, sono presenti anche quelli del produttore di
ad esempio Tamron, Tokina, Sigma, ecc. con attacchi adatti alla
Sono disponibili fotocamere delle principali marche. Olympus è l'unica che ha completamente
il passato analogico e ha creato un'idea completamente nuova, senza compromessi.
sistema progettato per soddisfare i requisiti della fotografia digitale
fotocamere e obiettivi.
Il fatto che le fotocamere reflex siano più adatte di altri tipi di fotocamera per
obiettivi intercambiabili risiede nel design del mirino.
giustificato. Con il mirino della reflex, il fotografo guarda attraverso un
prisma e tramite uno specchio direttamente attraverso l'obiettivo. Durante la
Per tutta la durata della registrazione, questo specchio si ripiega e, insieme al
L'otturatore apre la strada all'immagine luminosa sul sensore fotografico o sulla pellicola.
Ciò consente al fotografo di determinare con precisione la sezione dell'immagine in ogni momento.
indipendentemente dall'obiettivo attualmente montato. Con il digitale
Tuttavia, nelle fotocamere reflex, lo specchio nel percorso ottico impedisce di
immagine dal vivo del mirino, motivo per cui il display LCD viene utilizzato solo per il controllo e la visualizzazione dell'immagine.
del menu per il funzionamento della fotocamera.

Rumore dei pixel e qualità dell'immagine
Le alte risoluzioni generano un maggior numero di pixel, il che significa che i dettagli fini possono essere
i dettagli dell'immagine vengono catturati e riprodotti. L'alta risoluzione è
particolarmente necessario se i dati devono essere emessi, stampati
dovrebbe. Mentre nell'uso privato l'attuale risoluzione standard di
Da 5 a 6 megapixel (Mpx) sono sufficienti per scattare foto in formato cartolina o
anche come ingrandimento A4, è appeso nell'area professionale
dipende fortemente dall'uso che si intende fare delle foto. Le immagini ad alta risoluzione hanno
più potenziale per i dettagli dell'immagine, per le stampe di grandi dimensioni e per un'immagine dettagliata.
elaborazione delle immagini, ma rallentano il processo di lavoro a causa del
un volume di dati più elevato e richiedono uno spazio di archiviazione maggiore.
Le fotocamere reflex digitali della classe entry-level e le fotocamere un po' più robuste e
I modelli semi-professionali più veloci oggi hanno sensori fotografici con
6 Mpx (Konica Minolta, Nikon, Pentax) o 8 Mpx (Canon, Olympus). Ancora
risoluzioni più elevate sono disponibili quando si accede alla classe professionale. Il
dorso digitale (DigiBack), utilizzato con le fotocamere analogiche Leica R8 e R9.
digitale, ha un sensore fotografico da 10 Mpx. Il
fotocamere reflex professionali Canon EOS 5D, Fujfilm FinePix S3
Pro e Nikon D2X vantano entrambe 12 Mpx, mentre la Canon EOS
La 1Ds Mark II con 16,7 Mpx rivaleggia persino con alcune DigiBack.
I dorsi digitali che contengono un sensore fotografico e che vengono utilizzati al posto di un
rivista a pellicola su una reflex di medio formato o su un banco ottico
nel frattempo, di solito generano 16 Mpx o un massimo di 21 Mpx. Ma già
i nuovi sensori fotografici per il medio formato digitale promettono ancora di più
risoluzioni più elevate. Phase One ha sviluppato questi nuovi sensori in un nuovo
DigiBack e di recente ha integrato il modello P30 (con 31 Mpx) e il modello
È stato presentato P45 (39 Mpx).

I megapixel non sono l'unica caratteristica di qualità
Nel formato digitale da 35 mm, marchi come Canon e
Fotocamere Nikon. Queste fotocamere reflex digitali raggiungono ora
risoluzioni che corrispondono approssimativamente a quelle della pellicola da 35 mm (circa 12
fino a 15 Mpx). Ma questo è solo l'ultimo argomento contro la
La fotografia digitale è diventata obsoleta da quando è iniziata la sostituzione delle pellicole agli alogenuri d'argento con la tecnologia al silicio. Infine, la
L'immagine digitale presenta troppi vantaggi, a partire dal controllo dell'immagine e dal
utilizzo immediato con computer e altri dispositivi digitali, come ad esempio
le stampanti fotografiche (mobili).
Ma la risoluzione è solo un aspetto del sensore fotografico. È importante per il
Oltre all'obiettivo, la qualità dell'immagine è la dimensione dei milioni di euro
di elementi CCD o CMOS sensibili alla luce che catturano la luce incidente.
in elettricità. Quanto più grandi sono questi elementi, tanto più
Possono catturare la luce (maggiore sensibilità, maggiore gamma dinamica)
e il segnale deve essere amplificato di meno (meno rumore o
immagine meno "sgranata"). Questo vantaggio diventa evidente quando si confronta
una D-SLR con una fotocamera compatta, entrambe con la stessa risoluzione.
hanno. Mentre un sensore da 6 Mpx di una D-SLR ha circa
24 ¥ 15 mm, il sensore fotografico di una macchina fotografica compatta ospita il
lo stesso numero di elementi corrispondentemente più piccoli su un'area di
solo 8,8 ¥ 6,6 mm. In pratica, quindi, una foto digitale
di una fotocamera compatta a 400 ISO
"rumorosa" come l'immagine di una D-SLR scattata a 1600 o
3200 ISO. Al contrario, questo significa per le fotocamere D-SLR,
che possono essere utilizzati senza luce aggiuntiva (ad es. flash) anche in condizioni di scarsa luminosità.
condizioni di illuminazione. Per lo stesso motivo
promettono i grandi sensori di medio formato utilizzati nei sistemi digitali.
e con 33 ¥ 44 mm e 37 ¥ 49 mm ancora un
più grandi, hanno anche un vantaggio qualitativo rispetto alle
i modelli D-SLR. A parte l'utilizzo nel più piccolo
Le fotocamere compatte e i telefoni con fotocamera sono quindi costituiti da sensori fotografici di grandi dimensioni.
desiderabile. Sfortunatamente, sono molto più costosi di quelli piccoli, in quanto
La tecnologia dei semiconduttori è orientata alla miniaturizzazione.
Ma non è solo per motivi di qualità che i fotografi desiderano avere dimensioni maggiori.
Sensori. Oggi, i sensori comunemente utilizzati nelle fotocamere D-SLR misurano
I sensori hanno una dimensione di soli 24 ¥ 15 mm (il cosiddetto formato APS-C) e sono quindi
più piccolo del formato convenzionale 35 mm (KB) con il suo 36 ¥ 24
mm. Se, ad esempio, un obiettivo da 24-105 mm è collegato a una D-SLR con un piccolo
viene utilizzato un sensore, che disegna un'immagine corrispondentemente più piccola.
L'obiettivo è ritagliato in modo da avere le stesse dimensioni di un obiettivo da 36 - 158 mm su una fotocamera da 35 mm.
corrisponde. Questo effetto è noto come estensione della lunghezza focale
ed espresso con un fattore di moltiplicazione (di solito 1,5 volte). Per
Per i paparazzi e per gli altri appassionati di teleobiettivi, questo
Estensione della lunghezza focale vantaggiosa, altrimenti piuttosto svantaggiosa. Anche
I forti grandangoli vengono così privati del loro effetto drammatico. Il
In risposta a ciò, i produttori di lenti hanno ampliato le loro gamme con
grandangolari estremi e tuttavia accessibili (zoom). Ma invece di
e investono in nuovi obiettivi, vorrebbero avere il tempo di
Molti fotografi preferiscono un sensore full-frame in formato KB, come la Canon
EOS 1Ds Mark II o la nuova EOS 5D, relativamente economica.
proprio.

Lavorare meglio
Non si tratta solo di fattori come la velocità, l'uso di
obiettivi intercambiabili e una migliore qualità dell'immagine, che è
reflex, ma anche una somma di piccoli
Proprietà particolarmente evidenti durante l'uso intensivo
o - in senso positivo - no. Quindi, invece di
pulsanti e menu piccoli e complicati, elementi di comando generosi per
Utilizzo. La messa a fuoco manuale o lo zoom sono
direttamente e con estrema precisione sull'obiettivo, per esempio, invece di
elettronicamente avanti e indietro tramite pulsanti e bilancieri.
Affinché le fotocamere reflex digitali possano soddisfare le richieste che vengono loro rivolte, il
requisiti più elevati, si concentrano sulle prestazioni invece che sulle
aspetto compatto e gradevole. I progettisti devono
il design di una nuova D-SLR è meno compromettente di quanto non lo sia, ad esempio, il design della
per le fotocamere compatte. Le fotocamere D-SLR sono quindi disponibili in tutti i modelli.
rapporto più veloce rispetto alle altre digicam. Ciò risulta evidente con la
messa a fuoco automatica, i tempi di risposta (no
ritardo di rilascio dell'otturatore) o quando si registrano rapidamente le immagini su
Schede di memoria. Solo con queste macchine fotografiche professionali i fotoreporter e i
I fotografi sportivi catturano i momenti decisivi e i
Il fotografo di moda realizza rapidamente la sua serie. Anche le foto meno
Le potenti reflex digitali per principianti sono sufficientemente veloci da consentire la
I fotografi amatoriali riescono a scattare istantanee di bambini che giocano, che
con le fotocamere compatte si rivelano troppo spesso un'impresa disperata.
impegno.
La differenza tra i modelli entry-level di D-SLR economiche e i modelli di
telecamere professionali più costose grazie a risoluzioni più alte e a una maggiore velocità
sequenze di immagini. Inoltre, sono più robusti e, di conseguenza, più grandi e più
significativamente più pesanti. Nel campionato professionale di punta, Canon e Nikon offrono
due reflex professionali ciascuna. La Canon EOS 1Ds Mark II e la Nikon D2X.
hanno una risoluzione particolarmente elevata e sono adatti a
fotografia pubblicitaria e di moda, fotografia di fatti e così via, la Canon EOS 1D Mark II e la Canon EOS 1D Mark II sono le soluzioni più adatte.
Le Nikon D2H hanno una risoluzione più bassa, ma sono disponibili con circa 8
foto al secondo e 50 di fila in modo superveloce e quindi meglio per
Adatto ai fotografi sportivi e d'azione.

Immagini nell'aria
Nell'uso professionale, la velocità conta sotto ogni aspetto. Invece di
Trasferire le foto sul PC solo dopo lo scatto, la ripresa
vari modelli (per ora solo di Canon e Nikon) mediante
tecnologia WLAN opzionale (Wireless LAN = rete senza fili) Foto
in modalità wireless al PC subito dopo la ripresa. Un fotografo sportivo può così
continuamente durante l'evento, mentre le sue foto
tramite trasmissione WLAN sul dispositivo WLAN.
notebook o anche direttamente sul suo computer tramite un hotspot WLAN.
server web, da cui gli editor di immagini possono scaricare le foto più recenti per il loro
scaricare i media. Una WLAN fotografica di questo tipo è altrettanto utile
naturalmente anche in altre aree come eventi, studi e
Fotografia di moda.

Markus Zitt

Angelink la sua posizione ha approvato il bilancio per il
Keyword advertising della Scuola Club Migros in una valutazione della concorrenza
si è aggiudicata il contratto. L'agenzia di Zurigo è quindi responsabile della concettualizzazione,
Supporto e misurazione delle prestazioni della campagna. "Il numero crescente di
interessati da internet e l'ampiezza della nostra gamma di prodotti ha
di aggiungere il marketing professionale sui motori di ricerca al nostro marketing mix.
da aggiungere", spiega Ariane Lang, responsabile del progetto Marketing/PR presso l'Istituto di ricerca.
Scuola Club Migros.

L'importatore di auto Hyundai Suisse ha
Online Consulting per il rilancio del suo sito web.
Il provider di servizi Internet di Wil SG realizza il servizio completo di
Funzioni del nuovo sito web basate sulla gestione dei contenuti
ContentXXL, che si basa sulla tecnologia Microsoft.Net.

Gastronomia In precedenza, Ruf Lanz ha pubblicizzato la
Specialità di tè inglese del Dolder Waldhaus con tazza da tè con
due manici a forma di orecchio e la bustina del "tè Principe di Galles". Nuovo
l'agenzia mette in infusione anche il tè indiano nell'acqua della pubblicità creativa -.
in una brocca appositamente stampata. E ci sono già altri quattro soggetti
per il 2006. Ma fino ad allora, si tratta di aspettare e vedere.

Operazioni di compensazione Gli amministratori delegati della
Il bordello "Petite Fleur" e l'agenzia KSSJ non sono solo vicini di casa,
Anche loro vanno d'accordo. La carenza di posti auto al KSSJ nei giorni feriali
sono riusciti a risolvere insieme: Per la lounge di nuova apertura
(ingresso frontale) e per il bordello (ingresso posteriore), gli inserzionisti non hanno
Non solo abbiamo sviluppato il nuovo IC, ma anche due poster di orientamento.

La rete di scambio di dati musicali PhonoNet
pone un nuovo progetto al centro delle sue attività. Il
sta attualmente realizzando il Music Promotion Network, un portale di
per il campionamento elettronico di titoli musicali appena usciti.
In concreto, ciò significa un accesso sicuro a Internet per le stazioni radiofoniche
a nuovi titoli musicali. L'editore di musica può selezionare il brano desiderato da
qualità del CD al suo computer con un clic del mouse, il passo oltre il
In questo modo viene aggirato il problema del singolo. Inoltre, i giornalisti della carta stampata e
Media partner sul portale Dati promozionali sul nuovo
e può ascoltare tutti i brani in versione integrale.
Il 1° novembre, Chris Wepfer ha assunto la direzione di PhonoNet.
Contemporaneamente, la sede legale dell'azienda è stata trasferita nel
Media Campus in Baslerstrasse 30 a Zurigo.

René Theiler, responsabile del progetto
Formazione presso l'Associazione svizzera dell'industria grafica Responsabile,
René Theiler è responsabile delle nuove tecnologie presso VSD.
per le aree della formazione e della sicurezza. È l'iniziatore o
almeno un coiniziatore dei tre
moduli di formazione e si è così dotata (e la VSD) di un'ampia
Rete stabilita.

WW: René Theiler, con il
Il modulo di prestampa è stato un segmento importante del sistema di
La piattaforma learn4print è pronta. Qual è il futuro della prestampa?
René Theiler: Il
La composizione tipografica è in continua evoluzione. Se il settore delle arti grafiche
non riesce a mantenersi aggiornato, allora questo settore sarà ancora
più di prima alle agenzie e agli editori interni.

WW: Qual è la tabella di marcia per le altre aree?
René Theiler: Il
Il modulo di stampa e pressatura è già molto avanzato
e dovrebbe essere pronto entro la fine dell'anno, cioè online.
Questo modulo sarà poi tradotto in inglese. Dopo di che
Diamo un'occhiata al modulo di ulteriore elaborazione.

WW: Quali sono i vantaggi di una soluzione web?
René Theiler: Dopo
Secondo la nostra esperienza, un approccio visuale e animato supporta la
studenti in modo molto chiaro. I moduli basati su Flash non solo spiegano
ma anche di effettuare le impostazioni in modo interattivo.
in modo da poterne sperimentare le conseguenze.

WW: Come finanzia VSD queste piattaforme e moduli?
René Theiler: Il
L'utilizzo dei moduli e dei corsi online è a pagamento. Il
ci consentirà inoltre di sviluppare ulteriori moduli in futuro e di
ampliando costantemente la propria gamma.

WW: Il
VSD è ancora attivo attraverso di voi, ad esempio, nell'associazione PDF/X-ready con
e sostiene anche l'Ugra nella sua trasformazione in
Settore privato. Si sente impegnato nel settore?
René Theiler: Il
è probabilmente molto accurata. Il settore o l'industria della grafica è
vicino al mio cuore. In quanto "figlio del settore" - ero nel settore prima di trasferirmi a
Direttore responsabile VSD di un'azienda di prestampa - cerco di
ora di rappresentare gli interessi dell'associazione nell'ambito della formazione continua con l'aiuto di
esperienze proprie, dalle conoscenze acquisite e dalle
ulteriormente nelle discussioni tecniche.

Intervista: Jürgen Franck

Pierre C. Meier sulla guerra dei giornali liberi di Röstigraben.
Da lunedì di questa settimana, il nostro
chers confrères pubblica anche un giornale gratuito. Con un'ampia base
fuochi d'artificio di misure introduttive, sono stati preparati per l'evento epocale
condizionato (vedi pagina 7). L'accettazione del primo numero sembra essere
di essere altrettanto buono. Tuttavia, il lancio di Le Matin Bleu ha avuto un riscontro positivo.
ha riscosso interesse in tutti i media della Svizzera tedesca. Piuttosto
insolito, perché normalmente gli svizzeri di lingua tedesca sono interessati a
poco su ciò che accade nella scena mediatica della Svizzera francese. Lo stesso vale per
e viceversa.
Con la prevista invasione del territorio geografico di Tamedia
di Edipresse, le persone si stanno improvvisamente scaldando da questo lato della
Röstigraben per un problema nella Svizzera francese che potrebbe portare a un conflitto.
che alcuni prevedono si concluderà con una disfatta. Il Tamedia
non vuole fare un colpo rapido e pubblicizzato, ma solo nella
iniziare il prossimo marzo. Ritiene che solo un'offerta da parte di un
La mano è un vantaggio per gli inserzionisti svizzero-tedeschi e francofoni.
(vedere pagina 17).
E ora qualcosa per conto nostro. Oliver Classen si è ritirato dopo 3 anni e mezzo
anni come redattore della Werbewoche, ha deciso di avviare un nuovo
sfida. Cambia fronte e prende il controllo del
posizione appena creata di portavoce dei media presso l'ONG svizzera
"Dichiarazione di Berna". La redazione della Werbewoche gli fa i migliori auguri per il suo
successo nel nuovo lavoro.
Classen è un giornalista critico dei media che fa del suo lavoro
partner per le interviste. Ma è anche un
commentatore di spicco che ha dato un contributo significativo alla
ha contribuito al fatto che la settimana pubblicitaria è sempre stata caratterizzata da una
e non si è tirato indietro,
di offendersi occasionalmente. Per un settimanale indipendente del
Questo è importante per l'industria delle comunicazioni. Sono quindi lieto che abbiamo
Diamo il benvenuto a Oliver Classen come nuovo editorialista di Werbewoche
può. Questo significa che i nostri lettori potranno continuare a godere delle sue
e commenti precisi.

> Pierre C. Meier, caporedattore