Leo Burnett Svizzera: Ancora più mobili e accessori da godere

Anche nei nuovi spot Micasa realizzati da Leo Burnett, mobili e accessori diventano una questione di cuore: chi li possiede, non riesce più a separarsene.

Che si tratti di una visita, di una sauna o di un aeroporto, i servizi di Micasa sono presenti ovunque. La campagna ad ampio raggio è visibile su vari media, sia online che offline.

Responsabile presso MGB / Micasa: Roman Reichelt (Responsabile Marketing Comunicazione MGB), Christoph Vogler (Responsabile Comunicazione Specialista Negozi), Lukas Vasvary (Responsabile Comunicazione Micasa), Carine Bernet, Lea Gerber (Project Management Comunicazione Micasa), Michel Keller (Responsabile Divisione Micasa); Philipp Marquard (Responsabile Media MGB), Valeria Marra (Project Management Media); responsabile OMD: Daniel Crespo (Media). Responsabile presso Leo Burnett: Anna Leudolph, Barbara Hartmann (Creazione), David Fischer (CD); Martin Stulz (ECD); Michael Gassler, Aline Litchenhaus (Consulenza); Erasmo Palomba (FFF); Natalija Pocuca (Styling); Who's McQueen Picture (Produzione cinematografica), Greg Bray (Regista), Tobias Dengler (Direttore della fotografia).
 

19° Spotlight Festival: i giovani brillano

Sabato si è tenuta – per la seconda volta a Stoccarda – la 19ª edizione degli Spotlight Awards. Gli organizzatori traggono un bilancio positivo.

La decisione a favore della capitale dello Stato è stata quella giusta: lo dimostra ancora una volta l'esito estremamente positivo del 19° Spotlight Festival for Moving Image Communication, il primo anno dopo la prima di Stoccarda. Con la Literaturhaus come sede del programma di conferenze Spotlight Forum e la Staatsgalerie per la grande votazione del pubblico e la premiazione, gli organizzatori del festival hanno trovato ancora una volta due ottime location. Come nel 2015, il sindaco Fritz Kuhn ha accolto personalmente il pubblico di Spotlight. Il festival è arrivato nel posto giusto: a Stoccarda. Ora esiste una triade mediatica composta dal Festival Internazionale del Cinema d'Animazione, FMX e Spotlight. È molto soddisfatto di questo. Poi sono subentrati i presentatori di culto di SWR3, Zeus & Wirbitzky. La combinazione tra il duo di presentatori del mattino e un'annata agonistica 2015/16 davvero impressionante ha reso il sabato sera stimolante nell'ambiente creativo "adatto alla specie" della Staatsgalerie di Stoccarda.

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Foto di gruppo dei vincitori 2016

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Le risposte individuali all'insicurezza sociale

L'ultimo anno ha cambiato radicalmente noi e la nostra società. L'industria pubblicitaria sta affrontando questi sconvolgimenti politici e sociali nell'unico modo appropriato: con messaggi differenziati. Non mancano gli spot di evasione, ma l'attenzione si concentra soprattutto sui valori, sottolineando l'empatia, l'umanità e la coesione all'interno della famiglia e della società. Al di là del puro intrattenimento, ci sono stati diversi contributi che avranno una certa risonanza. Questa altissima arte della pubblicità ha lasciato tracce particolarmente evidenti nel concorso Spotlight 2016. Significativamente, la giuria di esperti e il pubblico erano più che mai d'accordo. L'impatto emotivo di queste pubblicità, che ora hanno anche un grande successo in termini virali, risuona sia tra i dilettanti che tra i professionisti. Rappresentativo di questa linea è "#heimkommen" per Edeka, in cui un nonno finge la sua morte per riunire la famiglia intorno alla tavola di Natale (Werbewoche.ch riporta), o l'opera d'animazione "La lettera per Otto", in cui la lista dei desideri del nipote arriva al nonno in ritardo, ma in modo ancora più efficace - entrambi sono stati premiati con il Gold Award.

https://www.youtube.com/watch?v=w_Zhndf74vk

"Quest'anno sono particolarmente degni di nota due film di studenti, talmente validi che avrebbero vinto anche se fossero stati presentati da professionisti. La giuria ha quindi assegnato loro non solo l'oro, ma anche un premio speciale", afferma Anne-Friederike Heinrich, caporedattrice di Werbewoche e membro della giuria di esperti. Le due eccezionali pubblicità degli studenti evocano con sicurezza emozioni profonde. Nell'opprimente paesaggio delle Highlands scozzesi, un uomo dà l'addio al fratello morto ("Dear Brother", Filmakademie Baden-Württemberg, Werbewoche.ch riporta). "Moonjourney" dell'Università di Televisione e Cinema di Monaco di Baviera (HFF) trasforma la fuga di un padre siriano e di sua figlia verso l'Europa in un viaggio avvincente e pieno di energia verso la luna. La giuria ha premiato questa qualità eccezionale con l'oro e un premio speciale creato spontaneamente.

La competizione: pubblico e professionisti

Il giorno prima, l'alta giuria di esperti ha selezionato i vincitori dell'anno pubblicitario 2015/2016, e sabato sera è stato il turno del pubblico: gli appassionati di pubblicità nella gremita sala eventi della Staatsgalerie hanno votato in diretta e in digitale i loro beniamini in occasione della grande premiazione. Una costellazione unica nell'ambito delle competizioni creative internazionali, perché solo Spotlight consente un confronto diretto tra i voti dei consumatori finali e degli operatori del settore.

Le due sezioni Spotlight Professionals, il concorso principale per spot professionali, e il concorso per giovani talenti Spotlight Students sono suddivise nelle categorie TV & Cinema, Trailer/Teaser/Trenner e Web & Mobile. Grazie alla collaborazione con il Festival Internazionale del Cinema d'Animazione di Stoccarda, dall'anno scorso esiste anche una categoria Animated Com per spot pubblicitari incentrati sull'animazione e sulle tecniche di animazione. Questa volta la collaborazione è stata intensificata e ci sono già nuovi progetti. Ulrich Wegenast, direttore artistico del Festival Internazionale del Film d'Animazione di Stoccarda, commenta: "L'anno prossimo vogliamo collegare ancora più strettamente i settori della comunicazione delle immagini in movimento e dell'animazione e creare un formato di evento unico per la scena creativa". E Dittmar Lumpp, direttore commerciale dell'ITFS, aggiunge: "Lavorando insieme allo Spotlight Festival, possiamo anche attirare l'attenzione dell'industria pubblicitaria sul potenziale dell'animazione nella comunicazione".

Il punto di vista degli addetti ai lavori: presentazioni nel forum Spotlight

Cosa motiva le personalità nella comunicazione delle immagini in movimento? I migliori creativi tedeschi hanno risposto a queste domande nel corso dell'affollato ciclo di conferenze Spotlight Forum. Con il motto Backstage - uno sguardo dietro le quinte, hanno parlato di temi e tendenze attuali nell'industria cinematografica e pubblicitaria. Viktor Vahl (Digital CD Heimat, Berlino), Andreas Pauli (CCO Leo Burnett, Francoforte / Leo's Thjnk Tank, Monaco di Baviera), Holger Oehrlich (Head of Advertising Germany di Kaufland), Helmut Hartl (proprietario di Embassy of Dreams Filmproduktion, Monaco di Baviera) e Rafael Zabala (scultore e artista dell'animazione, Psyop Animation, USA) hanno fornito informazioni e partecipato alle discussioni.

Tutti i risultati degli Spotlight Awards di quest'anno sono disponibili qui qui.

SRF rende noti anche i costi della radio

I programmi radiofonici in lingua tedesca della SRG, SRF 1 e SRF 2 Kultur, hanno costi più o meno equivalenti, se si escludono le trasmissioni informative. Lunedì la SRG ha reso noti per la prima volta i costi dei propri programmi radiofonici in lingua tedesca.

Nel 2015 la SRF 1 ha comportato costi per 10,8 milioni di franchi e la SRF 2 Kultur per 11,4 milioni di franchi. I costi sono stati inferiori per la SRF 3 con 9 milioni di franchi e per la SRF 4 con 3,9 milioni di franchi. La SRF Musikwelle è costata 2,3 milioni di franchi e la SRF Virus 1,2 milioni di franchi, come si evince dal rapporto annuale.

Stazione radio Costi annui (in milioni di franchi)
Radio SRF 1* 10,8
Radio SRF 2 Cultura* 11,4
Radio SRF 3* 9,0
Radio SRF 4 News* 3,9
Radio SRF Musikwelle* 2,3
Virus Radio SRF* 1,2
Formati informativi** 28,1

* senza formati informativi
** I format informativi comprendono tutti i notiziari, i programmi di prima serata e i programmi settimanali della redazione radiofonica (redazioni di stazione, redazioni specializzate, redazioni regionali e corrispondenti)

Senza programmi informativi

Non sono tuttavia compresi i programmi d'informazione, trasmessi principalmente da SRF 1 e - quasi 24 ore su 24 - da SRF 4 News. Altri 28,1 milioni di franchi sono elencati sotto la voce "Radio d'informazione" nella ripartizione dei costi di trasmissione.

SRF 1 e SRF 2 trasmettono quasi lo stesso numero di ore di musica, rispettivamente 5450 (SRF 1) e 5722 ore (SRF 2 Kultur). Nel primo programma vengono trasmessi vari generi. Nel secondo programma, la musica classica rappresenta la quota di gran lunga maggiore, insieme a etno, jazz e folklore. Sulla SRF 1, la percentuale di "attualità e informazione" è quasi tre volte superiore a quella della SRF 2 Kultur: la SRF 1 ha trasmesso 3346 ore, di cui 1742 ore di programmi regionali. SRF 2 Kultur ha totalizzato 1223 ore di informazione.

Il canale di informazione senza musica SRF 4 News ha registrato lo share più alto con 5864 ore. Si tratta di oltre 16 ore al giorno. SRF Virus offre musica quasi tutto il giorno - 7403 ore all'anno. Tuttavia, la stazione offre solo 426 ore di informazione.

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Gamma diversa

Il rapporto annuale elenca alla voce "Attualità e informazione" non solo i notiziari nazionali e regionali, ma anche i servizi sulla società, le questioni sociali e la religione, i colloqui e i ritratti e i programmi di consulenza, tra gli altri. Esistono differenze nella portata delle stazioni: SRF 1 ha un'audience media giornaliera di 1,624 milioni di ascoltatori, mentre SRF 2 Kultur ha 321.000 ascoltatori. SRF 4 News ha una media di 237.000 ascoltatori. In termini di quota di mercato, ciò equivale al 31,3% per la SRF 1, al 3,2% per SRF 2 Kultur e allo 0,7% per SRF 4 News. La SRG aveva già comunicato i costi dei suoi programmi televisivi in lingua tedesca lo scorso autunno. Secondo l'elenco ora pubblicato, i programmi di informazione televisiva come "Tagesschau", "10vor10", "SRF Börse", "SRF Meteo", "Glanz&Gloria" e i programmi di voto costano circa 53 milioni di franchi all'anno. I programmi "Tagesschau" rappresentano circa 23 milioni di franchi. Il programma relativo alle elezioni federali dell'autunno 2015 è costato 3,8 milioni di franchi. (SDA)

Informazioni dettagliate sui costi di trasmissione della SRF sono disponibili al seguente indirizzo Srf.ch/costi di invio possono essere consultati online. Anche le altre unità aziendali - RSI (Svizzera italiana), RTR (Svizzera romancia) e RTS (Svizzera francese) - hanno pubblicato i loro costi televisivi e radiofonici su Internet. Le cifre pubblicate oggi sono i costi effettivi del 2015, basati sui bilanci annuali.

Agenzia in aeroporto: un servizio a portata di mano con Enterprise Rent-A-Car

Enterprise Rent-A-Car, la più grande società di noleggio auto al mondo, è ora operativa anche in Svizzera e ha incaricato l’agenzia dell’aeroporto di realizzare la campagna di lancio B2B.

È stato utilizzato un mailing diretto, che può essere aperto premendo un pulsante e che ha lo scopo di attirare l'attenzione sul buon servizio clienti dell'azienda statunitense. Inoltre, l'agenzia ha creato una pubblicità all'aeroporto.

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Responsabile presso Enterprise Rent-A-Car, Dietikon: Stefan Baumann (direttore generale), Isabel Klug (marketing). Responsabile presso Agentur am Flughafen, Altenrhein: René Eugstair (Direzione creativa), Dominique Rutishauser (Direzione artistica), Valeria Hörler (Grafica), Miriam Egli (Testo/Consulenza), Patricia Eugster (Media/Consulenza).
 

Strebel Juon: Gruppi benvenuti

Strebel Juon ha realizzato delle immagini cinematografiche e delle cartoline per il ristorante Commihalle. I loghi a striscia indicano che anche i gruppi sono i benvenuti.

Chi non conosce il problema? Volete uscire per una cena spontanea con alcuni amici. A seconda dell'ora e del giorno della settimana, può essere un'impresa trovare un tavolo nella città di Zurigo. È ancora più difficile se si cerca un posto per un gruppo. Grazie alle sue dimensioni, il ristorante Commihalle offre una soluzione. Con circa 250 posti a sedere, anche un gruppo può trovare un tavolo. Strebel Juon ha creato diversi motivi che incorporano le possibili preferenze dei gruppi e le raffigurano nello stile dei loghi delle band. Ad esempio, un gruppo è stato chiamato "The every Tuesdays" e un altro "The 4 Espressos". I soggetti possono essere visti su immagini cinematografiche e cartoline.

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Responsabile presso i ristoranti di Commercio-Piccadilly: Nicolas von Graffenried, Roland Lässer, Corinne Sutter. Responsabile presso Strebel Juon: Robin Strebel, Kathrin Nutter, Joceline Strebel (creazione); Gian Marco Juon, Esther Kümin (consulenza); Fluxif AG (CGI).

 

Fastr rafforza il team

Con Judith Schnigula nel reparto consulenza e Gregor Juritz come copywriter/ideatore, Fastr accoglie due nuovi collaboratori nella propria squadra.

Judith Schnigula, belga di nascita e con un Master in Marketing, Service and Communication Management conseguito presso l'Università di San Gallo, mette ora a frutto la sua variegata esperienza lavorativa nell'industria, nei media e nelle agenzie - da ultimo presso Today Zurich - come Account Manager di Fastr.

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Dopo la formazione alla Sawi, Gregor Juritz ha maturato la sua esperienza presso Publicis, Lowe, Havas Worldwide e come freelance presso TBWA, By Heart e Draftfcb, tra le altre, che lo hanno plasmato in un generalista della parola. Ha anche gestito la sua piccola agenzia a Zurigo per circa sette anni. Il suo lavoro ha vinto numerosi premi a Cannes, all'ADC e ai Dialogue Marketing Awards svizzeri e tedeschi.

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Quanto sono belli i Panama Papers...

...per il giornalismo svizzero! Perché la più grande fuga di dati della storia non è solo un colpo di fortuna per Tamedia, il ruolo chiave svolto dalle istituzioni non profit e cosa significa per la globalizzazione della ricerca. Di Oliver Classen

Da quasi due settimane stiamo assistendo a una rapida riconquista: grazie a un certo John Doe, il quarto settore sta riconquistando gran parte della rilevanza e della reputazione che aveva perso negli ultimi anni a causa di una combinazione di mordente inibizione e autodistruzione. Gli scandali finanziari, ripescati da una marea di documenti storici da professionisti della ricerca, editati in modo attraente e commentati con competenza, non solo rivelano la corruzione sistematica della nostra più grande conquista politica, la democrazia. Ci ricordano anche che la funzione di sorveglianza dei nostri media è forse più importante dei consigli per uscire, dei divertenti supplementi di lifestyle e di altre cianfrusaglie di servizio standard del settore. "Giornalismo significa pubblicare qualcosa che qualcuno non vuole che sia pubblicato. Tutto il resto è PR". George Orwell conosceva la ragion d'essere del giornalismo, e raramente è stata più visibile ed efficace che negli attuali festival investigativi messi in scena in Svizzera dal tandem Tages-Anzeiger / Sonntagszeitung.

Non c'è da stupirsi che Arthur Rutishauser, responsabile delle sue due testate, abbia scritto sabato scorso che "il lavoro della rete globale di giornalisti dell'ICIJ ha portato molto di buono [...] di cui noi, come media partecipanti, possiamo essere orgogliosi". Per il suo capo, tuttavia, questo bene risiede "solo" nella profilazione giornalistica. Almeno per il momento. Per gli inserzionisti, la conflagrazione ("Oh Dio!") scatenata da un informatore ("Bleah!") non è un ambiente ideale per la pubblicità d'immagine. E questo non vale solo per le grandi banche, gli uffici fiduciari e gli studi legali, ma anche per molte altre aziende, soprattutto quelle con un fattore Swissness. È improbabile che i Panama Papers facciano breccia nelle edicole. E anche se lo facessero: Qualsiasi successo di diffusione sarebbe sproporzionato rispetto allo sforzo richiesto da questo immenso lavoro di talpa. Tuttavia, quando si tratta di ricercare gli scoop come vantaggio competitivo che prima o poi avrà anche un impatto commerciale, l'editore di Tamedia Pietro Supino sembra pensare per una volta a lungo termine - per fortuna dei cinque redattori che da mesi sono liberi da ogni altro impegno. E ancora più fortunato per l'opinione pubblica svizzera, che è stata accuratamente informata su abusi evidenti.

Ma Rutishauser e Supino sono anche fortunati. Perché solo i membri dell'International Centre for Investigative Journalism, o ICIJ, hanno accesso al tesoro di dati panamense. Il fatto che i tre networker svizzeri dell'ICIJ siano tutti sul libro paga di Tamedia è probabilmente dovuto alle innovative condizioni di lavoro del desk di ricerca trasversale di Berna. Il nobile dipartimento lanciato quattro anni fa, che ha anche l'esclusiva svizzera di Offshore, Swiss e Lux Leaks, sembra dare lentamente i suoi frutti. Tuttavia, una tale posizione di monopolio suscita naturalmente diffidenza e gelosia collegiale. Mentre le emittenti statali che sostengono la SRG e la NZZ, notoriamente scettica nei confronti di Scoop, sono non solo critiche ma anche apprezzabili, il settimanale (tra tutti!) considera il modello dell'ICIJ un passo indietro giornalistico rispetto ai bei tempi di Wikileaks. Questo perché i dati grezzi vengono ora condivisi solo all'interno di una cerchia di addetti ai lavori, invece che con tutti come faceva radicalmente Assange. Tuttavia, il risultato giornalistico sta proprio nell'affinare questi dati grezzi fino a farli diventare storie ricche di fatti ma comprensibili che possono poi dispiegare il loro impatto socio-politico.

A prescindere dagli investimenti effettuati dalle principali case editrici, i Panama Papers e la loro preparazione sono soprattutto una pubblicità mondiale per il giornalismo no-profit globalizzato alla maniera dell'ICIJ. Il consorzio investigativo, fondato nel 1997, fa a sua volta parte del Center for Public Integrity, un nucleo statunitense del sempre più importante giornalismo finanziato da donazioni. I Panama Papers rivelano per la prima volta il pieno potenziale di questo modello orwelliano di cooperazione. Dopo tutto, chiunque affronti i Putin di questo mondo in modo così approfondito è in grado di distribuire il rischio di repressione sul maggior numero possibile di spalle e istituzioni. Oltre alle tattiche di pubblicazione asimmetriche, è impressionante anche l'omertà con cui l'intera operazione è stata pianificata ed eseguita con un approccio generalizzato. Questa miscela poco giornalistica di segretezza e solidarietà conferisce all'intera operazione una forza che per la prima volta spiazza anche i più potenti e corrotti. E questo, almeno, è un inizio.

Oliver Classen è portavoce per i media dell'organizzazione per le politiche di sviluppo "Dichiarazione di Berna". In precedenza ha lavorato come giornalista per i media.

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La Maison crea la scena per la serie di valigie Victorinox

The House Agency presenta in un nuovo filmato la linea di valigie «Spectra 2.0 Expandable» di Victorinox.

The House supporta Victorinox Travel Gear dall'inizio del 2015. L'anno scorso, l'agenzia di comunicazione ha sviluppato un concetto di base per i film di prodotto per la tradizionale azienda svizzera e ha realizzato un film pilota per la "Lexington 15 laptop bag".

La Casa ha ora sviluppato un altro filmato basato sul concetto sopra citato. Questo film presenta in dieci lingue la serie di valigie "Spectra 2.0 Expandable", che ha vinto il Reddot Design Award (vincitore 2016). L'innovativa valigia è stata costruita da zero in CGI senza dati CAD - sulla base dei prototipi fisici del prodotto. La grafica dinamica in movimento e gli effetti tecnici musicali e sonori sottolineano il carattere innovativo dei prodotti messi in scena in un ambiente aeroportuale.
Il filmato viene utilizzato nei punti vendita, nelle fiere, nei media digitali e sui social network, nonché nella comunicazione interna o nei corsi di formazione.

https://vimeo.com/164245583

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Responsabile presso Victorinox Travel Gear: Urs Keiser (Responsabile globale marketing e vendite), Adrian Guertner (Senior Marketing Communication Manager). Responsabile alla Casa: Grischa Rubinick (direttore creativo esecutivo), Patrick Meyer (direttore creativo Copy), Manuel Steiner (direttore artistico), Andreas Jorgella (consulenza e gestione del progetto); produzione: Daniel Müri (Cloudscape).

Scholz & Friends per l'USM: lancio del libro "Ripensare il modulo".

L'ampia pubblicazione «Rethinking the Modular» conclude l'iniziativa per l'anniversario di USM «project50», sviluppata da Scholz & Friends di Zurigo.

Il libro è pubblicato da Thames & Hudson e curato dai due curatori Tido von Oppeln e Burkhard Meltzer. "Rethinking the Modular" è un compendio sfaccettato sul tema della modularità. Esplora il significato della modularità nell'architettura e nel design del passato, del presente e del futuro. Il punto di partenza del libro è il sistema di progettazione visionario sviluppato da Fritz Haller e Paul Schärer 50 anni fa. È completato da testi di importanti designer, architetti e teorici che riflettono sul diverso significato e sulle influenze della modularità negli ultimi cinquant'anni. Sono inoltre documentati i lavori delle Masterclass USM, che hanno progettato le proprie interpretazioni della modularità nell'ambito della campagna per l'anniversario, e la mostra che ne è scaturita.

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Atlas Studio è responsabile del design del libro, riccamente illustrato. Anne Morgenstern ha realizzato le fotografie.

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Responsabile presso USM U. Schärer Söhne: Alexander Schärer (Presidente), Stéphanie Borge (Direttore Marketing del Gruppo). Responsabile presso Scholz & Friends Svizzera: Lukas Frei (creazione), Michèle Gutmann, Tanita Bohny, Petra Moser, Tobias Baumann, Martin Samsel (consulenza e strategia).
 

Il Tages-Anzeiger si affida al dialogo con i lettori

Da oggi, gli utenti di Tagesanzeiger.ch hanno la possibilità di partecipare due volte al giorno nella nuova sezione interattiva «Forum»: possono porre domande alla redazione, valutare, votare, chattare, commentare, condividere ricordi e contribuire al lavoro editoriale.

Il dialogo con i lettori attraverso le lettere al direttore è stato importante per il Tages-Anzeiger fin dalla sua fondazione, si legge in un comunicato. Dopo la digitalizzazione, il Tages-Anzeiger offre anche molte altre opportunità di interazione online. Ora vengono offerte nella sezione "Forum" sotto la voce Tageszeiger.ch/forum in bundle e integrati da formati aggiuntivi.

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Il 2 maggio è stato lanciato il "Forum" sul sito web e sulle app del Tages-Anzeiger. Un formato partecipativo apparirà due volte al giorno. Dai formati di domanda apprezzati dai lettori alle chat dal vivo e all'interazione ludica, il Tages-Anzeiger sta testando un'ampia gamma di strumenti per avvicinarsi ancora di più agli utenti. Per il lancio della sezione "Forum", si tratta di un sondaggio ad ampio raggio sull'accettazione della cannabis, di un appello alle voci e alle storie dei lettori sul tema delle procedure di naturalizzazione e di un quiz di stima che avvicina i lettori a cifre e correlazioni dell'economia e della società in modo divertente e sorprendente.

Oltre a questi nuovi formati, il "Forum" presenta anche le domande dei lettori con le risposte di Peter Schneider e Bettina Weber, nonché la sezione di servizio "Diritto e consumo". Anche la "Schaadzeile", in cui gli utenti scrivono il testo di una vignetta di Felix Schaad, è una novità. Anche le "ricette di brevetti" digitali, in cui il redattore Matthias Schüssler svela trucchi per un uso più semplice del computer in una rubrica video, trovano posto nella sezione "Forum".
 

Ultimo ma non meno importante: Internet 0.0

Un artista ha trasformato il piccolo paese italiano di Civitacampomarano in una sorta di Internet nella vita reale. Conclusione: in realtà se ne potrebbe fare a meno.

Civitacampomarano è un piccolo e sonnolento paese in provincia di Campobasso. I telefoni cellulari sono un problema minore per i circa 400 abitanti, per lo più anziani, a causa della mancanza di copertura - per non parlare della rete dati mobile. Cosa si fa tutto il giorno senza uno smartphone e una connessione a banda larga con il mondo esterno? Potreste, ad esempio, uscire in strada, parlare con altre persone, commerciare, comprare, fare domande, comunicare - senza una rete, ma con una rete reale.

L'artista milanese Biancoshock con il suo progetto Web 0.0 dimostra che tutte le funzioni virtuali che la maggior parte della nostra società considera assolutamente necessarie oggi esistono - e funzionano - anche senza Internet. Il risultato sono foto non solo belle, ma che fanno riflettere. La vita senza 4G era e sarebbe davvero molto bella. (hae)
 

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Wirz: il miglior dispositivo al mondo per me

Nell’ambito di un completo riposizionamento, Wirz mette in risalto le competenze di consulenza di Melectronics.

Chi non l'ha mai provato: il vecchio televisore ha abbandonato il fantasma e bisogna comprarne uno nuovo. Ci si trova impotenti di fronte a una moltitudine di prodotti. Il commesso del negozio cerca di convincervi che non è possibile nulla al di sotto del 4K, Ultra HD, UHD LED. Deve essere il dispositivo più nuovo, più costoso, più grande, assolutamente. Ma perché ho bisogno proprio di questo dispositivo? Soddisfa le mie esigenze? È adatto a me? La verità è che il miglior televisore è diverso per ognuno. Da Melectronics, grazie alla selezione e alla consulenza competente e corretta, ognuno può trovare il miglior televisore al mondo per se stesso. Secondo un comunicato stampa, i creativi di Wirz hanno notato che i discorsi di vendita nei negozi di elettronica - tranne che da Melectronics - difficilmente prestano attenzione alle reali esigenze del cliente. Sulla base di questa intuizione, l'agenzia ha sviluppato la sua prima campagna per il cliente acquisito all'inizio dell'anno.

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Tutti gli strumenti di comunicazione si concentrano sulla competenza dei consulenti e sulla frase della campagna "Il migliore al mondo per me". La campagna inizia con tre diversi spot televisivi che mostrano in modo divertente le diverse esigenze dei clienti, la consulenza individuale e la soddisfazione del cliente per il prodotto consigliato.

Così alla signora dei gatti e al suo allergico viene consigliato il miglior aspirapolvere del mondo per loro. E così al fanatico arbitro dilettante, che non riesce a capire esattamente le decisioni davanti allo schermo di casa, viene presentato il miglior sostituto al mondo per lui. E così alla coppia di pensionati viene consigliato il miglior notebook al mondo per loro, in modo da poter finalmente parlare via Skype con la figlia nei mari del sud senza interferenze.

Gli spot sono supportati da un'intensa promozione online della durata di tre settimane. Al pubblico viene chiesto di descrivere i propri problemi quotidiani attraverso brevi filmati e banner. Problemi che sono direttamente collegati a un dispositivo o che possono essere risolti con l'aiuto di un dispositivo.

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Le descrizioni dei problemi più divertenti riceveranno ancora una volta una risposta sotto forma di cortometraggio. Il premio è, naturalmente, una soluzione elettronica individuale.

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Nel corso della nuova campagna di Wirz, il marchio Melectronics è stato completamente rinnovato. Il tono umoristico e l'orientamento allo stile Migros sono stati trasferiti a tutti gli strumenti di comunicazione online e offline, come volantini, borse della spesa, materiale POP, misure di vendita, pubblicità digitale e piattaforme di social media.

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Dal 2 maggio, Melectronics si presenta in una veste nuova e onesta e raccomanda a voi, a me, a noi: "Il meglio del mondo per me".

Responsabile presso il Migros-Genossenschafts-Bund/Melectronics: Roman Reichelt (Responsabile Comunicazione Marketing), Christoph Vogler (Responsabile Comunicazione Specialista Negozi), Michel Noverraz (Responsabile Comunicazione Melectronics), Eva-Maria Norton de Lachapelle (Project Manager Comunicazione), Nathalie Rutz (Junior Project Manager Comunicazione), Susan Fässler (Junior Project Manager Comunicazione), Simone Blaser (Project Manager Media), Patrick Marti (Division Manager Melectronics), Josef Meyer (Responsabile Gestione POP. Responsabile presso Wirz: Livio Dainese (CCO), Gordon Nemitz (Executive Strategy Director), Fernando Perez (ECD), Michael Schmidt, Thomas Kurzmeyer (CD), Niels Schäfer, Lukas Wietlisbach (AD), Simon Smit, Peter Brönnimann (Text), Alexandra Kaufmann, Katja Schlosser (Graphics), Petra Dreyfus, Simone Jehle, Marion Schwager, Stefan Schmid, Pasang Schauwecker, Julia Neugebauer (Consulting), Adrian Huwyler, Sascha Djabarri, Aline Herzog (Digital), Nicole Suter (Art Buying), Sebahat Derdiyok (Agency Producer), Daniel Ehrensberger, Iwona Wiemann, Thomas Peller, Adina Nehrkorn, Christian Denzler, Diana Berni, Hans Burkhart, Ramona Trebucchi (Media Realisation), Giovanni Bucca, Katharina Bruggmann (Production), Oliver Faes (Image Editing), Jacqueline Chevrolet, Theodor Marbet (Proofreading). Responsabile di Wirz Storyline: Adrian Schräder (Senior Editor), Antonia Frind (Content and Community Manager). Responsabile presso Pumpkinfilm (produzione cinematografica): Scott Picket (Regista), Christopher Novak (Produttore). Responsabile di Tuna (produzione cinematografica): Derya Tuna (Produttore). Responsabile presso Dynamic Frame (produzione cinematografica): Jonas Ulrich (Regista), Luzius Fischer (Direttore di produzione), Lina Baumann (Produttore). Responsabile presso OMD (agenzia di comunicazione): Thomas Koller (Client Service Director), Daniela Michalak (Media Planner), Verena Wider (Digital Team Leader), Wolf Mocikat (Digital Planner).
 

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