"Talenti svizzeri da esportare"
Eventi Karl Spoerri e Tim Geser portano in Svizzera Onedotzero, il più importante festival di cinema digitale del mondo.
Karl Spoerri e Tim Geser portano in Svizzera Onedotzero, il più importante festival di cinema digitale del mondo. WW: Dal 29 al 31 ottobre, Onedotzero si svolgerà per la prima volta in Svizzera presso l'Università di Arte e Design di Zurigo, solo tre settimane prima dell'analogo festival Viper di Basilea. Karl Spoerri: No, soprattutto perché presenteremo un programma completamente diverso che non abbiamo concepito e generato noi stessi.
Tim Geser: Il nostro obiettivo era quello di portare la piattaforma di successo internazionale, il programma di film digitali già pronto, da Londra a Zurigo, dove finora non c'era nulla di paragonabile. Non credo che Onedotzero distoglierà il pubblico dal Viper; chi è interessato continuerà sicuramente ad andare a Basilea.
Dal contributo nazionale
Il vostro programma potrebbe essere paragonato alle proiezioni del rullo di Cannes.
Geser: Per quanto riguarda la compilazione dei contenuti, l'organizzazione e la logistica del tour, che si svolge a Londra, il paragone è certamente valido. Anche con Onedotzero non c'è un concetto di franchising che ci limita. In termini di contenuti, tuttavia, il nostro evento, che mette in mostra lo stato dell'arte del cinema artificiale, ha poco in comune con il reel di Cannes, che, pur nella sua originalità, resta sempre fedele al
rimane fedele all'idea commerciale di base. Per questo abbiamo scelto come partner l'università invece del cinema, la classica location del festival, perché vogliamo presentare il concetto creativo in un luogo dove la creatività è vissuta. Di conseguenza, offriamo un programma ricco - Music Video Directors' Clash, in cui si sfidano VJ internazionali, un documentario sul culto del trainer e sulla fusione della moda con la grafica animata, un laboratorio di idee visive per diversi artisti.
Spoerri: Da noi lo spettro è più ampio. Non si vedono solo opere prodotte con budget enormi, ma anche lavori più piccoli: Grandi idee create su computer domestici o realizzate con tecniche di animazione completamente nuove che fungono da fonte di ispirazione per il contesto commerciale e vengono utilizzate in clip pubblicitari convenzionali.
Ci sono anche contributi svizzeri?
Spoerri: Non quest'anno.
Geser: Persone provenienti dalle industrie creative come la pubblicità, la fotografia, il cinema e l'arte. In termini di contenuti e tecnologia, ci rivolgiamo anche al grande pubblico, che può consumare facilmente il programma.
A Londra, il festival del cinema attira ben 12.000 spettatori. Per la prima edizione svizzera vi aspettate oltre 3.000 visitatori. Da dove nasce questo ottimismo?
Spoerri: Da un lato, l'importanza e l'accettazione da parte del pubblico del cinema digitale sono cresciute negli ultimi anni. Dall'altro lato, possiamo beneficiare dell'esperienza pluriennale del festival e del suo pacchetto in costante espansione. Inoltre, avendo alle spalle l'Accademia di Arte e Design, generiamo automaticamente un pubblico interessato.
Geser: Potremo definire i conti solo dopo la tre giorni, ma la risposta da parte di tutti è già stata positiva e motivante.
Artisti come Spike Jonze (Essere John Malkovich, Adaptation), Tim Hope (REM, Coldplay) e Chris Cunningham (Madonna, Björk) sono stati scoperti da Onedotzero, che oggi è considerato una fabbrica di talenti per registi emergenti. Come valuta il potenziale della Svizzera?
Geser: Dalla corrispondenza via e-mail con Londra, è chiaro che lì conoscete molti creativi svizzeri. E: la grafica svizzera - anche quella più recente, come François Chalet - gode ancora di un'ottima reputazione all'estero. Ci sono sempre persone che riescono a sfondare nel campo del cinema digitale, ma non è sempre facile.
È anche logico che artisti di grido come Michel Gondry non possano essere scoperti ogni anno.
Nel piccolo mercato svizzero, tuttavia, le condizioni per il successo non sono molto promettenti.
Spoerri: Il cinema è un mezzo molto costoso e se non c'è un pubblico, il finanziamento raramente funziona. Bisogna essere in grado di gestire questa situazione.
Geser: Tuttavia, il problema è aggravato dal fatto che in Svizzera la clientela pubblicitaria è molto conservatrice, anche se la pubblicità avrebbe più opportunità perché non è orientata al linguaggio come il cinema classico. Il talento e il potenziale devono quindi essere esportati. L'agenzia Destruct di Berna, ad esempio, sta riscuotendo un grande successo all'estero, soprattutto in Giappone.
"Float": Nel film digitale, la moda e il design grafico entrano in una simbiosi inedita.
"Portami fuori": Onedotzero presenta un laboratorio pieno di creatività.
"River": anche nel mondo digitale c'è spazio per i sogni.
Intervista: Luca Aloisi
Tim Geser: Il nostro obiettivo era quello di portare la piattaforma di successo internazionale, il programma di film digitali già pronto, da Londra a Zurigo, dove finora non c'era nulla di paragonabile. Non credo che Onedotzero distoglierà il pubblico dal Viper; chi è interessato continuerà sicuramente ad andare a Basilea.
Dal contributo nazionale
Il vostro programma potrebbe essere paragonato alle proiezioni del rullo di Cannes.
Geser: Per quanto riguarda la compilazione dei contenuti, l'organizzazione e la logistica del tour, che si svolge a Londra, il paragone è certamente valido. Anche con Onedotzero non c'è un concetto di franchising che ci limita. In termini di contenuti, tuttavia, il nostro evento, che mette in mostra lo stato dell'arte del cinema artificiale, ha poco in comune con il reel di Cannes, che, pur nella sua originalità, resta sempre fedele al
rimane fedele all'idea commerciale di base. Per questo abbiamo scelto come partner l'università invece del cinema, la classica location del festival, perché vogliamo presentare il concetto creativo in un luogo dove la creatività è vissuta. Di conseguenza, offriamo un programma ricco - Music Video Directors' Clash, in cui si sfidano VJ internazionali, un documentario sul culto del trainer e sulla fusione della moda con la grafica animata, un laboratorio di idee visive per diversi artisti.
Spoerri: Da noi lo spettro è più ampio. Non si vedono solo opere prodotte con budget enormi, ma anche lavori più piccoli: Grandi idee create su computer domestici o realizzate con tecniche di animazione completamente nuove che fungono da fonte di ispirazione per il contesto commerciale e vengono utilizzate in clip pubblicitari convenzionali.
Ci sono anche contributi svizzeri?
Spoerri: Non quest'anno.
Geser: Persone provenienti dalle industrie creative come la pubblicità, la fotografia, il cinema e l'arte. In termini di contenuti e tecnologia, ci rivolgiamo anche al grande pubblico, che può consumare facilmente il programma.
A Londra, il festival del cinema attira ben 12.000 spettatori. Per la prima edizione svizzera vi aspettate oltre 3.000 visitatori. Da dove nasce questo ottimismo?
Spoerri: Da un lato, l'importanza e l'accettazione da parte del pubblico del cinema digitale sono cresciute negli ultimi anni. Dall'altro lato, possiamo beneficiare dell'esperienza pluriennale del festival e del suo pacchetto in costante espansione. Inoltre, avendo alle spalle l'Accademia di Arte e Design, generiamo automaticamente un pubblico interessato.
Geser: Potremo definire i conti solo dopo la tre giorni, ma la risposta da parte di tutti è già stata positiva e motivante.
Artisti come Spike Jonze (Essere John Malkovich, Adaptation), Tim Hope (REM, Coldplay) e Chris Cunningham (Madonna, Björk) sono stati scoperti da Onedotzero, che oggi è considerato una fabbrica di talenti per registi emergenti. Come valuta il potenziale della Svizzera?
Geser: Dalla corrispondenza via e-mail con Londra, è chiaro che lì conoscete molti creativi svizzeri. E: la grafica svizzera - anche quella più recente, come François Chalet - gode ancora di un'ottima reputazione all'estero. Ci sono sempre persone che riescono a sfondare nel campo del cinema digitale, ma non è sempre facile.
È anche logico che artisti di grido come Michel Gondry non possano essere scoperti ogni anno.
Nel piccolo mercato svizzero, tuttavia, le condizioni per il successo non sono molto promettenti.
Spoerri: Il cinema è un mezzo molto costoso e se non c'è un pubblico, il finanziamento raramente funziona. Bisogna essere in grado di gestire questa situazione.
Geser: Tuttavia, il problema è aggravato dal fatto che in Svizzera la clientela pubblicitaria è molto conservatrice, anche se la pubblicità avrebbe più opportunità perché non è orientata al linguaggio come il cinema classico. Il talento e il potenziale devono quindi essere esportati. L'agenzia Destruct di Berna, ad esempio, sta riscuotendo un grande successo all'estero, soprattutto in Giappone.
"Float": Nel film digitale, la moda e il design grafico entrano in una simbiosi inedita.
"Portami fuori": Onedotzero presenta un laboratorio pieno di creatività.
"River": anche nel mondo digitale c'è spazio per i sogni.
Intervista: Luca Aloisi
