All'hotel del cinema

(Foto: Keystone)

È appena tornata da Cannes. "Una visita a questo festival è davvero molto emozionante. Ma naturalmente ho conosciuto una Cannes molto diversa dallo spettacolo che si vede nei media". Catherine Ann Berger intende i tacchi a spillo, il tappeto rosso, gli abiti da sera e le star che sono davvero "larger than life".

Tuttavia, la neo-direttrice dell'agenzia di promozione Swiss Films è rimasta ancora più impressionata dal mercato del suo primo incarico: "2.000 stand e padiglioni nazionali, dove la gente lavora sodo". Progettare e gestire questo lavoro, oltre a rappresentare la cinematografia svizzera in occasione di manifestazioni analoghe, è il nuovo compito di Catherine Ann Berger dal 1° giugno.

"Sono stato invitato a un aperitivo d'addio alla Televisione Svizzera questo pomeriggio", esordisce il regista durante la nostra intervista. Oltre a SRF, le emittenti si sono chiamate SF, SPlus, Schweiz 4 e 3sat nel corso del loro sviluppo. "Stamattina ho riflettuto su cosa significhi per me dire addio ora.

La SRG è una grande entità e le grandi organizzazioni sono solitamente un po' ingombranti. "Ma allo stesso tempo, devo dire che ho potuto lavorare in un'organizzazione che mi ha dato molte opportunità. Se si guarda a come è impostata Google oggi, la SRG ha un atteggiamento molto simile. Ho potuto crescere in mezzo a un alto livello professionale. Sono incredibilmente grato per questo".

Catherine Ann Berger è entrata in questo mondo alla SPlus, il primo secondo canale della televisione svizzera dell'epoca. Si era candidata come stagista poco prima di laurearsi in studi teatrali all'Università di Vienna. Il processo di candidatura durò più di tre mesi. Alla fine presero qualcun altro. Questo mi ha fatto un po' piacere".

Lo spettacolo con Heiner Müller a Berlino è stato più che una consolazione. La produzione di sette ore di "Hamlet/Maschine" al Deutsches Theater si è rivelata una visione irripetibile non solo del mondo del palcoscenico, ma anche della storia contemporanea poco dopo la caduta del Muro di Berlino. "È stato emozionante e ancora oggi sono legato al teatro, nel consiglio di amministrazione del Neumarkt Theatre. Amo il personaggio dal vivo. Ma sono anche molto innamorato della magia del cinema. Seduto in una stanza buia, immerso nello schermo e nelle storie di queste persone. Quindi ero più attratto dal mondo dei media e dei film". Storie in cui è possibile premere "stop", "replay" e "fast forward".

Da lì è passata a SPlus, poi a SF, dove ha fatto un po' di shopping nel campo dei documentari, poi in tempi relativamente brevi è riuscita a produrre reportage per la rivista giovanile "Zebra". "Un super formato in cui i giovani potevano sperimentare e sfogarsi con il cinema. Il primo film di Sabine Boss è stato realizzato in questo modo, o uno dei primi di Jacqueline Zünd".

Dopo due anni, la rivista fu chiusa. Berger fece quindi domanda per un lavoro come reporter a 3sat. Lì, però, stavano cercando un presentatore. "Mi hanno colto di sorpresa con un test e l'ho superato". "Seguì un invito a un secondo test a Magonza e presto Catherine Ann Berger fu il volto svizzero di "Kulturzeit". A rotazione con i colleghi di ORF e ZDF, ha condotto questo "10 vor 10" culturale a Magonza una settimana al mese per sei anni. Ogni giorno in diretta in prima serata. "Avevamo la pretesa di reagire all'attualità da un punto di vista culturale e di prendere posizione rispetto alla giornata".

Dopo sei anni di giornalismo quotidiano, Catherine Ann Berger si è resa conto "che non devo più dare i miei due centesimi su tutto". Il concetto di feuilleton "Kulturzeit" è molto ampio e di qualità. Ma per la Berger la situazione è cambiata. "Il mio tempo era come finito. Volevo concentrarmi di nuovo di più, focalizzarmi e andare in profondità". In definitiva: "Volevo tornare di più al cinema e lavorare per il cinema".

Berger ha ricominciato come critico cinematografico per il programma "Kino aktuell" e come redattore per il programma di discussione "Filmclub", condotto all'epoca da Samir e altri.

"Nella mia vita ci sono sempre stati momenti in cui ero completamente concentrato su un compito e altri in cui volevo una partita. È stato così anche adesso". Contemporaneamente alla critica cinematografica, la presentatrice uscente ha ripreso la sua formazione come dramaturg cinematografica. La Berger ha fondato la sua società, "Framing Words", e si è vista sempre più come script coach. In questa veste ha lavorato per molte produzioni famose e conta anche come co-autrice per il film di successo "Die Herbstzeitlosen" di Bettina Oberli.

Come drammaturga cinematografica, Berger è rimasta associata al reparto editoriale "Film e Serie" di Schweizer Fernsehen. In quello che oggi è il reparto "Fiction", è stata recentemente responsabile del montaggio, ma soprattutto delle coproduzioni nel settore dei film d'animazione. La sua esperienza è stata richiesta anche come membro della giuria del Premio del cinema svizzero, del Festival del cortometraggio di Oberhausen, della Diagonale di Graz e a Vienna è stata membro della commissione di progetto dell'Austrian Film Fund per le sceneggiature.

Filosofie viennesi

La cultura è stata la grande passione di Catherine Ann Berger già da adolescente. È cresciuta a Berna in modo bilingue, in una "casa madre culturalmente molto interessata". Suo padre è originario dell'Emmental. Sua madre è inglese. Questo fa di me un'europea con due passaporti". Nel 1984 ha conseguito la maturità presso il Ginnasio di Berna. Un mese dopo era già a Vienna. "Ho dovuto lasciare Berna. La città era follemente angusta per me. Trovavo claustrofobico che tutti sapessero sempre dove eri stata il venerdì sera". Dopo Vienna, ha seguito il richiamo della sua insegnante di danza.

"Ci sono sempre stati momenti nella mia vita in cui le persone mi hanno chiamato. È stato così prima a Vienna, poi a Magonza e ora anche con il mio nuovo lavoro come direttore di Swiss Films. Non mi è stato chiesto esplicitamente di farlo, ma sapevo che questa opportunità e questo compito mi stavano aspettando".

A Vienna, dopo un anno di danza classica, Berger si è resa conto relativamente presto che stare davanti allo specchio per un giorno non è ciò che le interessa. "Il mio cervello vorrebbe essere di nuovo acceso un po' di più".

L'opportunità migliore era rappresentata dagli studi teatrali. "Vedevo questa materia come un complemento ideale tra teoria e pratica. E all'epoca non era possibile studiare teatro in Svizzera. Per mia fortuna, ho potuto rimanere a Vienna ancora per un po'".

Certo, Berger ha anche scoperto relativamente presto, durante i suoi studi, che questa combinazione ideale di teoria e pratica è un po' velleitaria. "Tuttavia, a Vienna ho imparato molto del mio modo di pensare. Ho studiato filosofia, scienze politiche e sociologia. Anche gli studi di genere hanno fatto la loro comparsa durante la mia permanenza a Vienna. Per questo, ho scelto gli aspetti specifici degli studi cinematografici da molte materie diverse".

A Vienna, Berger si sentì ancora a lungo come la "gschaffige Schweizerin". Ha quindi dovuto imparare cosa significa dire: "Non si può andare avanti così". Significa qualcosa come: "Penso che ora dovremmo fare una pausa e andare di nuovo al caffè". "Questa mentalità è stata un po' un problema per lei all'inizio. "Poi ho imparato: a volte bisogna lasciar correre un po' le cose. Poi, in qualche modo, continua a lavorare su di te. E la mattina dopo potresti essere più veloce sul punto. Ho imparato molto dal mio approccio a Vienna e l'ho portato con me. Sedersi, filosofeggiare e discutere.

Ha completato i suoi studi come Magistra con una tesi sul fenomeno del "panorama". Si tratta di dipinti circolari, come la rappresentazione a 360° dell'Esercito di Bourbaki nel Giardino Roccioso di Lucerna. Berger vede questi dipinti come una sorta di "esperienza cinematografica molto precoce" per le persone. "È una democratizzazione dello sguardo". Il panorama, dove si arriva sottoterra al centro, offre a tutti la stessa vista panoramica sul mondo". "Oggi Catherine Ann Berger cerca di scoprire questo sguardo sul mondo nel cinema. In qualità di script coach, che cosa pensa del lavoro svolto in patria a questo proposito? "Ho letto una manciata di sceneggiature pessime e una manciata di sceneggiature eccellenti. Ma nella maggior parte dei progetti si tratta di sceneggiature in cui si possono trovare aspetti interessanti. Ma in molte di esse non riesco ancora a trovare una necessità impellente di realizzare questo film. Ho l'impressione che, a causa del panorama produttivo svizzero, le persone siano più rapidamente soddisfatte della sceneggiatura - o siano più rapidamente costrette a trasferirla in una fase di produzione in modo che la società di produzione possa continuare a lavorare."

La situazione delle scritture svizzere

In sintesi, il drammaturgo cinematografico vorrebbe che la maggior parte delle sceneggiature svizzere fossero "lavorate ancora una volta". Ma Berger vede la stessa cosa in ogni paese. "Ci sono stati dei cicli di presentazione alla commissione austriaca per i progetti in cui ho letto fino a quaranta sceneggiature. Di queste, dieci o dodici sono passate al turno successivo. Non è diverso in Germania. Ci sono semplicemente alcune sceneggiature in più che riescono a passare perché il Paese è molto più grande.

E ora? Non più costruire film, ma vendere il prodotto finito, che non può essere modificato, a un pubblico possibilmente ampio?

La nuova regista di Swiss Films vuole affrontare il suo compito in modo più differenziato. "Un film non mi arriva completamente finito. Spesso vedo un rough cut in cui possiamo dare un nuovo feedback". In questa fase si possono apportare miglioramenti decisivi al posizionamento del film? "Ci sono possibilità di stringere un po' di più un certo aspetto? Di accentuare qualcosa?". Per Catherine Ann Berger, sarebbe un grande desiderio "poter costruire un rapporto di fiducia tra produzione e promozione".

Inoltre, la drammaturgia di un film non si conclude con il montaggio finale, ma è un processo che ricomincia al momento del lancio: qual è la mia logline, qual è la mia breve sinossi? Cosa promettono il titolo e la locandina? "Ancora una volta, si tratta di narrazione, cioè: qual è l'essenza di questo film?". In tutte queste aree, Berger vuole affinare l'attenzione: "Come si marca un film?". Per farlo, vuole analizzare ancora una volta: Dove si possono collegare le reti? Come può Swiss Films creare una lobby per i film, posizionarsi e considerare insieme all'industria: Qual è la qualità del film? Dove può svilupparsi al meglio?

I servizi di Swiss Films

In linea di principio, Swiss Films è aperta a tutti i progetti. "Sono solo all'inizio del mio lavoro. Ma mi sono fatto un'immagine: Siamo come un albergo. Ci sono suite e ospiti VIP, ci sono camere doppie e camere singole, perché la coppia nella camera doppia si è separata. Poi ci sono anche le mansarde. Ogni ospite viene alla reception e può aspettarsi di trovare un letto e alcuni servizi di base, perché siamo un'azienda di servizi. Naturalmente, ci sono molti che sono un po' più famosi e hanno un po' più di soldi. Possono anche avere un potenziale diverso. Possono essere collocati altrove. Ma per me è importante dire: solo un hotel completo è un buon hotel. E succede sempre: molto spesso, con il prossimo film si può passare improvvisamente da una suite a una mansarda. E non significa che questo sia meno bello. Forse la mansarda ha una bella vista e una qualità tutta sua, una qualità piccola, eccentrica, forse autobiografica. Una qualità che sorprende e stupisce che lui o lei abbia fatto di nuovo un'opera del genere, documentaria, biografica, poetica. E all'improvviso ti unisci a qualcuno e finisci in una camera doppia davvero fantastica e tutti pensano: "Wow, che ora hanno fatto un matrimonio tra di loro!".

In un tale "Filmhotel Schweiz" si possono immaginare molte storie. Il concetto centrale per Berger è "lo sviluppo e la possibilità di sviluppo di ogni film". Lo sa: tutti vogliono andare a Cannes e a Berlino "e questo è molto eccitante e fantastico". È un grande onore sentirsi dire: ti votiamo in concorso. "Ma siamo realistici: non tutti i film sono adatti a svilupparsi in questo ambiente e a resistere a questa competizione. Può anche rompere un film. Finisce nel dimenticatoio e non arriva più al cinema".

Potete dire di essere stati a Cannes, ma "e allora? Swiss Films sa che ci sono altri festival dove il cinema è apprezzato, accolto e valorizzato. Gli attori vengono celebrati. "Il nostro compito è quello di consultarci con i produttori e i registi: Dove può svilupparsi meglio il film? Dove è apprezzato? È una collaborazione, una discussione. Ed è qui che ci mettiamo anche al servizio dei produttori e dei registi, affinché il film possa avere la vita più bella che si possa desiderare".

Andreas Panzeri

Come consulente per la sceneggiatura, Catherine Ann Berger è stata coautrice del film di successo "Die Herbstzeitlosen".