Il futuro o l'illusione?

Il 3D sta arrivando, anche in televisione. Che ci piaccia o no! Questa previsione è stata pubblicata qualche giorno fa dall'affidabile settimanale The Economist. In occasione del Media Future Day, Alexander Kromholz, conduttore degli studi televisivi e amministratore delegato della TPC, è stato il primo a esprimere il suo pensiero sull'argomento. "Non c'è dubbio che stia arrivando. È solo una questione di quanto tempo rimarrà", è stata la risposta del responsabile della tecnologia di Leutschenbach. Tra pochi giorni, la Coppa del Mondo di calcio sarà proiettata in 3D all'Hallenstadion di Zurigo, sempre che la FIFA non cancelli l'esperimento all'ultimo minuto. Tuttavia, non si tratterebbe di un problema tecnico. Anche gli spettatori hanno votato a stragrande maggioranza a favore di un futuro in 3D, avendo speso finora 2,5 miliardi di franchi al botteghino per immergersi nello spettacolo del film "Avatar". Ma il fatto che in futuro la famiglia guarderà "Wetten dass..." davanti al televisore indossando occhiali bicolori è probabilmente una scommessa che potrebbe far apparire Gottschalk piuttosto piatto. "In televisione bisognerebbe inventare una tecnologia piuttosto rivoluzionaria che permetta ai telespettatori di rimanere sulla carrozza di patate senza alcun ausilio tecnico", è stata una delle realizzazioni del Future Day. Qui si stanno studiando vari sistemi. Finora, però, nessuno standard è riuscito a ispirare l'industria.
Tuttavia, tutti gli esperti del panel 3D hanno concordato sul fatto che le illusioni tangibili saranno presto accettate, almeno nella pubblicità. Un filmato in 3D a una fiera o una presentazione virtuale degli ultimi prodotti in una stanza sono "di sicuro effetto", come è convinto il pubblicitario e consulente Albrecht Gasteiner. A differenza del passato, quando il 3D era ancora una sorta di campo sperimentale per l'esotico, oggi anche il futuro deve essere interpretato in modo diverso, perché l'industria sarà presto pronta a investire ingenti somme nella nuova tecnologia. Gli schermi piatti sono venduti. Il mercato richiede nuovi gadget. Tuttavia, questo argomento dimostra anche che le idee di uno standard comune, dal Giappone all'America, sono molto più distanti dei circa 6,5 centimetri normalmente necessari per le due lenti davanti a una cinepresa stereoscopica.
"Potrei immaginare di guardare un film in 3D una volta al mese. Ma non ne ho bisogno tutti i giorni e certamente non nei notiziari", ha dichiarato Hans Hoffmann, responsabile del programma di un gruppo di studio appena fondato per la TV 3D presso l'EBU di Ginevra. Le aree in cui lo sviluppo spaziale della televisione ha effettivamente un effetto affascinante sono state dimostrate al Media Day da una corsa sugli sci registrata con una telecamera 3D a caschetto. Naturalmente, i mondi animali sono ancora più colorati e vivaci in 3D. Non ci sono dubbi nemmeno sul futuro spaziale della Playstation e della famiglia.
L'industria concorda sul fatto che il Blu-ray rimarrà probabilmente il miglior supporto per la memorizzazione di tali contenuti per il momento.
Simon Otto è già entrato a pieno titolo nel mondo del 3D. Il designer svizzero è responsabile dell'animazione presso la Dreamworks di Hollywood e ha presentato il suo ultimo lavoro per il film "How to train your Dragon" all'evento TPC. Purtroppo solo in 2D per motivi tecnici. pan

HesseGreutert Film realizza in Svizzera il primo lungometraggio europeo in 3D: "One Way Trip".
Negli Stati Uniti, i film in 3D possono già essere visti in oltre 900 cinema con capacità 3D. In Europa, lo sviluppo è ancora lontano. Tuttavia, la Svizzera è all'avanguardia. La società di produzione HesseGreutert Film, con sede a Zurigo, vuole produrre il primo "vero" film 3D per il cinema in Europa. HesseGreutert Film farà un lavoro pionieristico con questo progetto, poiché molti dei film in 3D offerti oggi sono solo film in 2D modificati al computer.
"One Way Trip" è stato presentato al Media Future Day dal produttore Valentin Greutert insieme a Roger Koller di Postproduction On Line Video e al regista Markus Welter. L'idea del cinema è stata lanciata nel 2006 come progetto in 2D come "primo film horror della Svizzera". Nel 2008 la sceneggiatura è stata completata e l'idea di realizzare "One Way Trip" come film in 3D ha preso forma. "Il nostro film horror funziona come le montagne russe. Ecco perché la terza dimensione è un'aggiunta promettente", spiega Valentin Greutert.
Il film cinematografico è già stato finanziato a tal punto che le riprese potranno iniziare a settembre. Una sfida è stata quella di convincere gli investitori che ci saranno abbastanza sale per proiettare il film in seguito. HesseGreutert si sta concentrando sul marketing internazionale e sull'home cinema con DVD e Blu Ray.
Per la pianificazione tecnica, gli svizzeri hanno contattato esperti negli Stati Uniti e in Canada. Il progetto è stato realizzato dalla On Line Video di Zurigo con Roger Koller come responsabile della post-produzione. Per sicurezza, quasi un anno fa sono state effettuate delle riprese di prova. Il film horror si svolge di notte in una foresta. La steady cam sarà quindi un importante dispositivo stilistico tra gli alberi. Per sfruttare al meglio gli effetti 3D, la produzione di prova ha installato un playback sul set per analizzare l'effetto delle varie immagini direttamente sul posto.
"Questa esperienza è stata molto preziosa anche per il flusso di lavoro e il calcolo dei tempi di ripresa", spiega Markus Welter. La tecnologia 3D non ha un'influenza significativa sul suo lavoro con gli attori. Tuttavia, l'immagine e la sua drammaturgia spaziale devono essere costruite in modo molto più complesso e idealmente pianificate in uno storyboard. Il "punto di interesse" deve essere diretto con precisione. È necessario un nuovo senso del ritmo per le riprese d'azione e le panoramiche.
Sul set c'è un nuovo importante specialista per tutta questa arte: lo stereografo. Ad esempio, calcola la distanza più efficace tra le due telecamere e quindi anche i complessi aspetti dell'angolo di ripresa. È importante che il cameraman sia in grado di regolare i colori dei suoi due apparecchi in modo "del tutto identico".
L'esperienza ha dimostrato che l'allestimento richiede circa il 10% in più di tempo. Il piano per la prossima produzione prevede 20 allestimenti per ogni giorno di riprese. Complessivamente, Greutert stima un budget superiore di circa il 20% rispetto a un film convenzionale. One Way Trip" si sta concentrando su alcuni cosiddetti "money shot", ovvero scene in cui si vuole investire molto per rendere il 3D il più sorprendente possibile. Molte scene chiave saranno poi migliorate con effetti visivi in post-produzione. Anche il livello dello schermo, importante per la visione, viene determinato solo in post-produzione. È qui che bisogna stabilire quali azioni devono rimanere in profondità e quali devono "saltare fuori" dallo schermo.
Per analizzare ed editare le registrazioni di prova, il team di post-produzione ha lavorato con un monitor del tipo già utilizzato nei videogiochi a causa della mancanza di attrezzature professionali. Un flusso di lavoro stereo completo, compresa la proiezione stereo HD, è ora disponibile presso On Line Video per l'imminente post-produzione di "One Way Trip". E i realizzatori di questo film possono già dire di sé: "Nel corso della preparazione siamo passati da dilettanti a professionisti".
Andreas Panzeri
Con "Rocksteady - The Roots of Reggae" della regista Stascha Bader, HesseGreutert Film ha vinto il premio cinematografico della città di Zurigo nel 2009 e una nomination come "Miglior film documentario" al Premio del cinema svizzero Quartz nel 2010.

Riprese di prova per "One Way Trip": l'impianto di ripresa 3D, Brian Goff alla steadycam, il regista Markus Welter e lo scenografo Urs Beuter preparano la vittima.