Vif, plus vif, le plus vif

On investit avec zèle dans la technique pour que notre monde d'images soit de plus en plus net. Les images sont en effet impressionnantes. Et ce qui est techniquement possible, les gens veulent le réaliser à leur avantage. Mais un monde télévisuel qui nous montre chaque pore et chaque poil nous rend-il plus satisfaits ? Les présentateurs maquillés au silicone montrent le caractère artificiel de cette réalité prétendument nette. Ce n'est que grâce au flou que notre monde d'images devient vivant et réel. Car en réalité, nous ne voyons que rarement très nettement, et ce à notre avantage.

"Les arbres ont des feuilles", tel fut mon commentaire lorsque je suis sorti du magasin d'optique avec mes premières lunettes et que j'ai regardé l'avenue. Ce qui m'apparaissait jusqu'alors comme de grandes taches vertes se présentait comme une multitude de feuilles individuelles. En tant que myope sévère, les aides visuelles m'ont ouvert un nouveau monde. Les lunettes étaient à la fois une bénédiction et une béquille peu pratique et peu attrayante. Je vivais donc largement dans deux mondes, le mien naturellement flou et celui artificiellement net.

Mon regard flou me montre un monde plein de couleurs et de lumière. C'est pourquoi je m'offre de temps en temps une promenade où tous les contours se perdent dans des champs de couleurs. Un ciel étoilé devient De Josefa Haas, directrice de l'Institut des médias Aufgespiesst Rédacteur en chef adjoint Andreas Panzeri sur la satire, la satire réelle et les médias. Le sixième pouvoir 10 opinion un spectacle avec des cercles lumineux géants. Les tableaux de peintres pour qui le flou est le principe artistique montrent à quel point le regard brouillé est enrichissant. Ce fut une expérience particulière de voir pour la première fois le monde dans les musées tel qu'il se présente à moi sans lunettes. Sur Internet, on trouve des études qui confirment la myopie de 48 pour cent des peintres impressionnistes, avec des noms aussi connus que Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul Cezanne et Jacob Abraham Camille Pissaro. Monet aurait délibérément renoncé à porter des lunettes parce qu'il ne voulait pas voir le monde aussi nettement. L'ophtalmologue britannique Patrick Trevor-Roper a montré dans son livre "The World Trough Blunted Eyes" comment les défauts visuels ont influencé l'art et nous ont permis de comprendre la beauté des jardins de Monet.

Le regard flou inspire également la littérature. Ingeborg Bachmann, par exemple, n'a pas renoncé à porter des lunettes uniquement par vanité. Dans son roman "Manila", Miranda ne veut pas toujours vivre le monde dans toute sa netteté. Bachmann décrit Rome avec son regard de myope et dresse ainsi un portrait saisissant de la ville. A l'expérience des couleurs et des formes s'ajoute l'intensité des bruits et des odeurs.

Le cinéma et la photographie vivent du jeu délibéré avec le flou. Il est toujours impressionnant d'être confronté à la densité de l'image reproduite des débuts de l'ère analogique. Pour le cinéaste français Jean Renoir, l'exigence d'une représentation parfaite de la réalité allait de pair avec la décadence. Qui devrait avoir envie de voir une copie de la forêt au cinéma alors que nous pouvons nous promener dans l'original, estimait Renoir. Le prétendu réalisme est plat, les marges d'interprétation, en revanche, mettent nos sens à l'épreuve. Ce n'est sans doute pas un hasard si, dans le monde du cinéma numérique d'aujourd'hui, le grand gagnant des Oscars est un film muet nostalgique.

Le plus grand progrès depuis l'introduction de la télévision couleur en 1954 nous apporte un gain spectaculaire en termes de netteté d'image, de précision des détails, de plasticité et de fidélité des couleurs, promet le HDTVForum Suisse. La télévision à haute résolution peut en effet avoir des effets dramatiques lorsqu'on nous met sous les yeux ce que nous ne voulons pas voir si nettement. Si notre sens de la vue naturel occulte gracieusement les défauts esthétiques peu attrayants et se concentre sur l'impression générale, les images nettes ne nous épargnent pas les rides ou les gouttes de sueur. L'alternative consiste à prendre des photos retouchées, dont le naturel est embelli par la technique.

Le monde numérisé nous fait miroiter la perfection. Plus aucune information ne doit nous être cachée, plus aucune donnée ne doit être perdue, plus aucune trace ne doit être effacée. Ce monde numérique cristallin est en fin de compte un monde artificiel, un monde manipulé. Prétendre pouvoir ainsi reproduire la réalité, c'est transfigurer la numérisation. On oublie qu'en fin de compte, c'est nous, les hommes, qui façonnons notre monde à l'aide de ces outils. La brillance technique présuppose la brillance intellectuelle et créative. C'est pourquoi nous nous réjouissons de voir ceux qui, même dans le monde des images numériques, cultivent le drame du flou.