Great Garbo : le trio de frères et sœurs suisses qui donne le ton à Hollywood

Cela ressemble à un paradoxe : la pression est forte dans le secteur du film et de la musique publicitaire. Un travail précis est demandé, souvent lié à des délais de remise serrés. "En même temps", disent Diego, Lionel et Nora Baldenweg, qui travaillent dans ce domaine depuis plus de 20 ans, "la patience est l'une des choses les plus importantes dans notre métier". Il peut s'écouler des années avant que des contacts informels ne débouchent sur une commande concrète.

Il en a été de même pour "In the Land of Saints and Sinners", un western irlandais tardif réalisé par Robert Lorenz, producteur de longue date de Clint Eastwood. Plusieurs années se sont écoulées entre les premiers entretiens et l'attribution du contrat. Les Baldenweg ont veillé à ce que le nouveau film avec Liam Neeson, qui sera bientôt sur les écrans, sonne comme il sonne. Gros budget, grandes stars, grande attention. La fratrie a même été récemment nominée aux prestigieux Movie Music UK Awards dans la catégorie reine "Score of the Year" - aux côtés de grands noms comme John Willams ou Alexandre Desplat.

Des mœurs plus légères à l'étranger

Pour les productions internationales, les critères ne sont pas les mêmes qu'en Suisse, explique Nora Baldenweg. Ainsi, de nombreux compositeurs-agents auraient tenté d'obtenir ce poste. Plus de concurrence, des mœurs plus rudes. Les Baldenweg sont étonnamment calmes : Au final, c'est toujours une question d'adéquation. Rien ne peut être imposé.

Mais malgré les différences, le travail reste fondamentalement le même : "Nous créons des univers et des ambiances, nous élaborons une vision, nous racontons une histoire", explique Lionel Baldenweg. C'est en échangeant avec l'autre - par exemple un réalisateur ou une réalisatrice - que le meilleur résultat possible verrait le jour. Ils investissent parfois plus de temps dans les modifications et les adaptations que dans la composition originale, poursuit Diego Baldenweg.

Leur travail fait mouche. En deux décennies, ils se sont fait un nom. Ils suivent leur voie avec constance et persévérance, tout en restant accessibles et sympathiques. Ce qui ne va pas de soi dans ce secteur où la concurrence est rude. Les Baldenweg sont lucides : chaque projet repart de zéro.

Même sang, capacités différentes

Le fait qu'ils travaillent ensemble en tant que frères et sœurs est un thème récurrent. Ils sont bien sûr heureux de leur ouverture et de leur confiance mutuelles, mais aussi reconnaissants de leurs compétences différentes. Diego est le principal compositeur créatif et technique, tandis que Lionel et Nora s'occupent des aspects communicationnels et commerciaux et complètent leurs visions créatives communes en tant que co-compositeurs. "Notre différence rend notre travail meilleur", affirme Lionel Baldenweg avec conviction. Mais le degré de parenté les intéresse moins que les médias. "Ce qui compte, c'est ce que nous livrons", dit Nora Baldenweg.

Les Baldenweg n'ont pas choisi la voie classique avec une formation en musique de film. Au départ, il y avait leur groupe de musique commun. Un jour, on leur a dit : "Avec cette musique, vous pouvez aussi faire de l'argent dans la publicité ou le cinéma". L'un a entraîné l'autre. Finalement, le réalisateur Michael Steiner et le compositeur Adrian Frutiger leur ont demandé de participer à la musique orchestrale de "Mein Name ist Eugen". "A l'époque, nous savions certes comment composer des chansons et de la musique orchestrale, mais nous ne savions pas ce qu'était la musique de film", dit Diego Baldenweg en riant. Malgré toute la discipline et le sérieux, les Baldenweg ont conservé un côté ludique.

Les parents ont donné beaucoup

Aujourd'hui, la musique de film, y compris les séries télévisées, représente 80 pour cent de leur travail, 20 pour cent étant de la publicité. Avant, c'était l'inverse. Malgré des commandes internationales, ils aiment travailler en Suisse. Ainsi, il y a quatre ans, ils ont composé la mélodie de reconnaissance du Prix du cinéma suisse. Peu de temps après, ils ont créé celle du Festival du film de Zurich. En 2009, ils ont en outre été les premiers à enregistrer une musique de film (pour "180°") avec l'Orchestre de la Tonhalle de Zurich et le chef d'orchestre David Zinman.

Qu'en est-il de la peur de la page blanche ? Baldenwegs a un bon moyen d'y remédier : Du temps pour se nourrir. En d'autres termes : ils se permettent de passer plus d'un mois par an dans des festivals, de regarder des films, de rencontrer des gens et "de ne pas parler de musique, mais d'histoires passionnantes, de Dieu et du monde", comme le dit Lionel Baldenweg. "C'est là que nous trouvons l'inspiration", ajoute Diego Baldenweg. L'échange est important pour les trois. Les termes de sincérité et d'authenticité reviennent sans cesse. Les collaborations avec des chefs d'orchestre, des orchestres et d'autres domaines spécialisés sont une caractéristique centrale de leur travail.

Cela ressemble à un paradoxe : un succès commercial et des louanges et de l'estime de la part des professionnels. Baldenwegs y parvient toujours à nouveau. (Raphael Amstutz/SDA/avec l'aide de la Fondation Gottlieb et Hans Vogt)