Dans la jungle de la musique
Dans son studio d'enregistrement Jingle Jungle, Roli Schmid peut désormais proposer 400 000 titres de musique dans une archive numérique.
Dans son studio d'enregistrement Jingle Jungle, Roli Schmid peut désormais proposer 400'000 titres de musique dans des archives numériques. Avec son propre PodCast "Plagiate in der Werbung", Jingle Jungle s'est récemment hissé à la quatrième place du hitparade germanophone des PodCasts. Le dernier podcast raconte les origines de la musique d'archives, qui remontent à l'époque du cinéma muet. Une époque où la musique de film devait être inventée. Mais faisons un retour en arrière acoustique. Tout a commencé en 1989 avec un son très simple, mais qui, dans ce cas, a été enregistré de manière très durable. La société anonyme de Jingle Jungle n'avait été fondée que depuis dix jours lorsqu'un téléphone a tiré Roli Schmid de son sommeil. A l'autre bout du fil, quelqu'un tentait de lui expliquer pourquoi, après l'incendie criminel provoqué par un alcoolique, le studio d'enregistrement fraîchement installé dans la cave d'une maison de jeunes n'était plus que ruines. Que faire maintenant ? Les commandes étaient là - et c'est ainsi que Schmid vient d'appuyer une nouvelle fois sur "replay" et d'installer un studio de musique improvisé au sous-sol de sa petite maison à la campagne.
C'est là que le bidouilleur de sons le plus connu de Suisse a travaillé jusqu'en 1996. Depuis, son royaume acoustique est installé à la Riedtlistrasse à Zurich, avec quatre studios d'enregistrement et trois cabines d'enregistrement. Quatorze collaborateurs permanents y travaillent pour Jingle Jungle, dont six techniciens du son, un support informatique pour les installations très compliquées ainsi que le backoffice, qui s'occupe également du service de casting en ligne pour l'agence de speakers "Rent a Voice", désormais intégrée à la Jungle.
Jingle Jungle a rapidement pris de l'ampleur lorsque Roli Schmid et son partenaire ont pu, en 1990, ajouter des signaux acoustiques à l'ensemble de l'identité visuelle pour la télévision suisse. Ce bon travail a rapidement débouché sur de nouveaux emplois dans la publicité. Au début, Jingle Jungle ne concevait que du son. Bientôt, l'idée est venue : maintenant, nous nous impliquons aussi dans la postproduction. Depuis 10 ans, le studio fonctionne comme une entreprise de services complète pour le doublage audio professionnel et le placement de voix.
Dernier développement en date dans le domaine de la publicité, Jingle Jungle est aujourd'hui le premier à proposer en exclusivité dans les pays germanophones, outre ses propres compositions, une bibliothèque musicale d'archives entièrement numérisée de 400 000 titres. "Ça te bouleverse", dit Schmid en comparant avec l'ancienne et fastidieuse sélection de musique à partir de CD. Aujourd'hui, il entre des mots-clés tels que piano, jazz ou Japon, dramatique, plage, action ou romantisme - ça gazouille dans la technique - et le client peut en quelques secondes donner à son idée de film au Japon ou au Brésil un aspect jazzy, romantique ou dramatique, futuriste ou classique, selon le cas.
"On peut se défouler de manière créative, car chaque scène de film peut être visionnée et modifiée très rapidement avec les styles de musique les plus divers, sans aucun effort", s'enthousiasme Schmid. En revanche, la programmation et la connexion directe à la production de ces archives ont demandé beaucoup d'efforts. Dans un avenir proche, à l'exception de Jingle Jungle et de quelques studios d'enregistrement sélectionnés, ces archives ne seront plus utilisées que par les grandes chaînes de télévision dans l'espace germanophone.
Pendant quelques mois, Schmid a programmé avec son fils Colin le développement de sa merveille numérique, puis il a passé des nuits entières à calculer des milliers de fichiers. Un travail qui, jusqu'à présent, en valait la peine, du moins sur le plan créatif et pour les clients disposant d'un faible budget musical : "Une bonne musique représente presque la moitié du film. Si un film est mauvais, il peut être sauvé par la musique. Les grandes images accompagnées d'une belle musique frappent pleinement l'émotion", affirme Schmid avec conviction.
Ce sentiment a commencé à l'adolescence. Au grand désarroi de sa mère, il a joué deux pianos à la casse en y ajoutant des effets spéciaux, comme par exemple des clous de riz sur les marteaux en feutre. Plus tard, il a littéralement appris sur le tas le marketing de l'industrie musicale dans plusieurs maisons de disques. Il est devenu collaborateur du service extérieur de différents labels et a finalement franchi le pas en créant son propre groupe grâce à ses contacts. Mais avant que son duo ne puisse donner une chance au hit-parade, il y avait déjà tellement de demandes pour la sonorisation de spots publicitaires que seul un incendie du studio aurait pu sauver sa carrière de musicien. Mais même cela n'a plus fonctionné dans cette jungle de jingles.
C'est là que le bidouilleur de sons le plus connu de Suisse a travaillé jusqu'en 1996. Depuis, son royaume acoustique est installé à la Riedtlistrasse à Zurich, avec quatre studios d'enregistrement et trois cabines d'enregistrement. Quatorze collaborateurs permanents y travaillent pour Jingle Jungle, dont six techniciens du son, un support informatique pour les installations très compliquées ainsi que le backoffice, qui s'occupe également du service de casting en ligne pour l'agence de speakers "Rent a Voice", désormais intégrée à la Jungle.
Jingle Jungle a rapidement pris de l'ampleur lorsque Roli Schmid et son partenaire ont pu, en 1990, ajouter des signaux acoustiques à l'ensemble de l'identité visuelle pour la télévision suisse. Ce bon travail a rapidement débouché sur de nouveaux emplois dans la publicité. Au début, Jingle Jungle ne concevait que du son. Bientôt, l'idée est venue : maintenant, nous nous impliquons aussi dans la postproduction. Depuis 10 ans, le studio fonctionne comme une entreprise de services complète pour le doublage audio professionnel et le placement de voix.
Dernier développement en date dans le domaine de la publicité, Jingle Jungle est aujourd'hui le premier à proposer en exclusivité dans les pays germanophones, outre ses propres compositions, une bibliothèque musicale d'archives entièrement numérisée de 400 000 titres. "Ça te bouleverse", dit Schmid en comparant avec l'ancienne et fastidieuse sélection de musique à partir de CD. Aujourd'hui, il entre des mots-clés tels que piano, jazz ou Japon, dramatique, plage, action ou romantisme - ça gazouille dans la technique - et le client peut en quelques secondes donner à son idée de film au Japon ou au Brésil un aspect jazzy, romantique ou dramatique, futuriste ou classique, selon le cas.
"On peut se défouler de manière créative, car chaque scène de film peut être visionnée et modifiée très rapidement avec les styles de musique les plus divers, sans aucun effort", s'enthousiasme Schmid. En revanche, la programmation et la connexion directe à la production de ces archives ont demandé beaucoup d'efforts. Dans un avenir proche, à l'exception de Jingle Jungle et de quelques studios d'enregistrement sélectionnés, ces archives ne seront plus utilisées que par les grandes chaînes de télévision dans l'espace germanophone.
Pendant quelques mois, Schmid a programmé avec son fils Colin le développement de sa merveille numérique, puis il a passé des nuits entières à calculer des milliers de fichiers. Un travail qui, jusqu'à présent, en valait la peine, du moins sur le plan créatif et pour les clients disposant d'un faible budget musical : "Une bonne musique représente presque la moitié du film. Si un film est mauvais, il peut être sauvé par la musique. Les grandes images accompagnées d'une belle musique frappent pleinement l'émotion", affirme Schmid avec conviction.
Ce sentiment a commencé à l'adolescence. Au grand désarroi de sa mère, il a joué deux pianos à la casse en y ajoutant des effets spéciaux, comme par exemple des clous de riz sur les marteaux en feutre. Plus tard, il a littéralement appris sur le tas le marketing de l'industrie musicale dans plusieurs maisons de disques. Il est devenu collaborateur du service extérieur de différents labels et a finalement franchi le pas en créant son propre groupe grâce à ses contacts. Mais avant que son duo ne puisse donner une chance au hit-parade, il y avait déjà tellement de demandes pour la sonorisation de spots publicitaires que seul un incendie du studio aurait pu sauver sa carrière de musicien. Mais même cela n'a plus fonctionné dans cette jungle de jingles.
Andreas Panzeri
