Filmreifer Coach
Philipp Petersson ist neuer Leiter Commercials bei Condor und will die Schweizer Filmproduktion «ohne Hardcut» in ein neues Zeitalter begleiten.
Philipp Petersson ist neuer Leiter Commercials bei Condor und will die Schweizer Filmproduktion «ohne Hardcut» in ein neues Zeitalter begleiten.
Der neue Leiter Commercials bei Condor ist als einer dieser «schon fast klassischen Quereinsteiger» zum Film gekommen. Vorher hat Philipp Petersson in Köln Politologie, neue Geschichte und Spanisch studiert, «mit der Absicht, in den Journalismus zu gehen». Der Zufall wollte es anders, und heute ist er froh darüber. «Ich habe einen Beruf, der Spass, viel Stress und absolut glücklich macht.» Mit 25 Jahren hat der Student den Anruf eines «lieben Freundes» bekommen, ob er beim damals noch legendären Münchner Filmhaus in einer Produktion als Assistent mithelfen möchte. Natürlich hat er dankend angenommen und sich in ziemlich kurzer Zeit «learning by doing» hochgearbeitet. Aufnahmeleitungsassistenz, Produktionsassistenz und nach einem Jahr bereits die Verantwortung für kleine Projekte. Das war 1995: «Das Filmen hat mein ganzes Leben in Anspruch genommen.»
Bereits zwei Jahre später wurde Petersson über ein Projekt im Unterhaltungsbereich von München zu einer Entertainment-Company nach Florida abgeworben. Mit dem Learjet unterwegs zwischen New York, Los Angeles oder Texas, durfte er «Die drei Tenöre» in den USA vermarkten. Während dieses Intermezzos mit Pavarotti und Co. wollte Petersson aber seine Beziehung zum Film nicht missen. Er blieb als Freelance-Producer in Florida aktiv. «Das ist das Interessante am Freelancen. Bei verschiedenen Jobs kann man die guten Erfahrungen mitnehmen und das Negative aussortieren.»
Auch bei seiner Rückkehr nach Deutschland wirkte er weiter als freier Produzent in Berlin oder in Düsseldorf, zum Beispiel für die etablierte Werbefilmproduktion von Manfred Vogelsänger.
Petersson hat immer Werbung gemacht und nie vom Spielfilm geträumt. «Das Kino ist meine heimliche Liebe und ich habe auch eine grosse DVD-Sammlung. Aber am Ende des Tages bin ich richtig in der Werbung.» Das habe etwas mit den Adrenalinkurven zu tun. «An Spielfilmprojekten arbeitet man viel länger, die Spannungskurve ist konstant. Der Werbefilm entspricht mir mehr. Hier nimmt die Spannung eine steile Kurve nach oben, erreicht während des Drehens einen Peak und fällt wieder ab, wenn man zum Schluss glücklich in der Telecine sitzt.»
Dann allerdings kam auch eine Phase, wo der Spot-Junkie ein bisschen kürzer treten musste. Zwei Jahre nach seiner Rückkehr aus den USA kam eine Tochter zur Welt, da wollte Petersson sich mehr um seine junge Familie kümmern. Die ideale Chance dazu bot sich in Südspanien. Hier hat Petersson über Service-Produktionen Spots vornehmlich für Engländer und deutsche Kunden produziert. Filmcrews gehen gerne nach Südspanien, weil sie dort nicht nur warmes Licht und sicheres Wetter, sondern auch spektakuläre Serpentinen zum Beispiel für Autowerbung finden.
Trotz viel Sonne vermisste Petersson am Meer den Glanz der Werbewelt. «In einen Pitch involviert sein und einen Spot mit kreativen Leuten zusammen von der Planung bis zum Abmischen durchziehen» – diese Herausforderung lockte Petersson noch einmal für drei Jahre nach Hamburg, Düsseldorf und Köln, bevor der nach wie vor freie Produzent ein Angebot von Condor bekam.
In Zürich suchte man einen Produktionsleiter für einen aufwändigen VW-Film. Ein halbes Jahr lang sollte er mit 360-Grad-Kamera-Rigs Aufnahmen in aller Welt machen. Als der spektakuläre Streifen für sechs Leinwände von fünf auf acht Meter für die Autostadt in Wolfsburg fertig war, zeigte man sich sowohl bei Condor wie bei Petersson von der Zusammenarbeit sehr angetan. Es blieb deshalb nicht mehr viel zu überlegen, als dem Freelancer ein fester Job angeboten wurde. Nun ist Philipp Petersson seit Beginn dieses Jahres neuer Leiter Commercials. Zurzeit absolviert er seine Vorstellungsrunde bei den Schweizer Werbeagenturen.
«Wir wollen nicht den Hardcut machen, das wäre falsch für eine traditionsträchtige Firma wie die Condor.» Zusätzlich lernt er über den Patron, Martin Fueter, die Welt der Schweizer Werbung detailliert kennen.
Zögerlich bei der Annahme dieser Herausforderung war Petersson nur, weil er mit einem Wechsel nach Zürich in eine feste Verantwortung all seine bisher gelebten Parallelwelten – nach wie vor in Spanien sowie immer wieder wechselnden Zentren in Deutschland – aufgeben musste. Andererseits hat es auch seinen Reiz, einmal als Mitglied der Geschäftsleitung auf anderen Ebenen als nur in der Produktionsplanung mitreden zu können. «Ich fühle mich inhaltlich, personell und emotional bereits stark mit Condor verbunden.»
Petersson sieht «interessante, kreative Möglichkeiten im Schweizer Markt», weil die Jobs hier öfter von einer grossartigen Idee und weniger von der Grösse des Budgets abhängen. Will heissen: Ein wenig mehr Mut, ein bisschen weniger Geld. Die Welt der Spots ist aber ohnehin im Umbruch. «Wir drehen nach wie vor mit 35-Millimeter-Kameras – der Königsklasse. Wir testen aber auch die Möglichkeiten der HD-Cams.» Die Entwicklung der viralen Möglichkeiten wird im Studio Bellerive mit offener Linse beobachtet. «Es passiert mehr im Internet als im Fernsehen, also muss es klick machen und wir überlegen uns: Wie bringen wir das Medium Film im Internet unter?» Zattoo-TV, eine Schweizer Erfindung, lebt bereits vor, was in den kommenden zwei Jahren noch ausgereifter kommen wird.
An seiner Arbeit in Zürich gefällt Petersson auch, wie hier mit Kreativität «freizügiger als etwa in Deutschland» umgegangen wird, wo bei grossen Budgets oft viel Druck von den Kunden über die Agentur bis zur Regie weitergegeben wird. «In der Schweiz werden die Boards oft sinnvoller als Grundlagen zur kreativen Gestaltung angesehen.» Hierbei ist ihm eine wichtige Voraussetzung, die enge, möglichst frühe Zusammenarbeit mit dem «eigentlichen Kapital der Condor – den Regisseuren».
Bei all diesen Arbeitsschritten sieht Produzent Petersson sich am ehesten in der Rolle als Coach oder Übersetzer zwischen Regie, Agentur und Kunde. Dieser diplomatische Aspekt sei ein ganz wesentlicher Faktor beim Film. Ideen aufgreifen, in Zahlen übersetzen, in Taten umwandeln und mit maximalen Production-value ausführen zu können, findet er, ist das Reizvolle am Beruf des Produzenten.
Andreas Panzeri
Der neue Leiter Commercials bei Condor ist als einer dieser «schon fast klassischen Quereinsteiger» zum Film gekommen. Vorher hat Philipp Petersson in Köln Politologie, neue Geschichte und Spanisch studiert, «mit der Absicht, in den Journalismus zu gehen». Der Zufall wollte es anders, und heute ist er froh darüber. «Ich habe einen Beruf, der Spass, viel Stress und absolut glücklich macht.» Mit 25 Jahren hat der Student den Anruf eines «lieben Freundes» bekommen, ob er beim damals noch legendären Münchner Filmhaus in einer Produktion als Assistent mithelfen möchte. Natürlich hat er dankend angenommen und sich in ziemlich kurzer Zeit «learning by doing» hochgearbeitet. Aufnahmeleitungsassistenz, Produktionsassistenz und nach einem Jahr bereits die Verantwortung für kleine Projekte. Das war 1995: «Das Filmen hat mein ganzes Leben in Anspruch genommen.»
Bereits zwei Jahre später wurde Petersson über ein Projekt im Unterhaltungsbereich von München zu einer Entertainment-Company nach Florida abgeworben. Mit dem Learjet unterwegs zwischen New York, Los Angeles oder Texas, durfte er «Die drei Tenöre» in den USA vermarkten. Während dieses Intermezzos mit Pavarotti und Co. wollte Petersson aber seine Beziehung zum Film nicht missen. Er blieb als Freelance-Producer in Florida aktiv. «Das ist das Interessante am Freelancen. Bei verschiedenen Jobs kann man die guten Erfahrungen mitnehmen und das Negative aussortieren.»
Auch bei seiner Rückkehr nach Deutschland wirkte er weiter als freier Produzent in Berlin oder in Düsseldorf, zum Beispiel für die etablierte Werbefilmproduktion von Manfred Vogelsänger.
Petersson hat immer Werbung gemacht und nie vom Spielfilm geträumt. «Das Kino ist meine heimliche Liebe und ich habe auch eine grosse DVD-Sammlung. Aber am Ende des Tages bin ich richtig in der Werbung.» Das habe etwas mit den Adrenalinkurven zu tun. «An Spielfilmprojekten arbeitet man viel länger, die Spannungskurve ist konstant. Der Werbefilm entspricht mir mehr. Hier nimmt die Spannung eine steile Kurve nach oben, erreicht während des Drehens einen Peak und fällt wieder ab, wenn man zum Schluss glücklich in der Telecine sitzt.»
Dann allerdings kam auch eine Phase, wo der Spot-Junkie ein bisschen kürzer treten musste. Zwei Jahre nach seiner Rückkehr aus den USA kam eine Tochter zur Welt, da wollte Petersson sich mehr um seine junge Familie kümmern. Die ideale Chance dazu bot sich in Südspanien. Hier hat Petersson über Service-Produktionen Spots vornehmlich für Engländer und deutsche Kunden produziert. Filmcrews gehen gerne nach Südspanien, weil sie dort nicht nur warmes Licht und sicheres Wetter, sondern auch spektakuläre Serpentinen zum Beispiel für Autowerbung finden.
Trotz viel Sonne vermisste Petersson am Meer den Glanz der Werbewelt. «In einen Pitch involviert sein und einen Spot mit kreativen Leuten zusammen von der Planung bis zum Abmischen durchziehen» – diese Herausforderung lockte Petersson noch einmal für drei Jahre nach Hamburg, Düsseldorf und Köln, bevor der nach wie vor freie Produzent ein Angebot von Condor bekam.
In Zürich suchte man einen Produktionsleiter für einen aufwändigen VW-Film. Ein halbes Jahr lang sollte er mit 360-Grad-Kamera-Rigs Aufnahmen in aller Welt machen. Als der spektakuläre Streifen für sechs Leinwände von fünf auf acht Meter für die Autostadt in Wolfsburg fertig war, zeigte man sich sowohl bei Condor wie bei Petersson von der Zusammenarbeit sehr angetan. Es blieb deshalb nicht mehr viel zu überlegen, als dem Freelancer ein fester Job angeboten wurde. Nun ist Philipp Petersson seit Beginn dieses Jahres neuer Leiter Commercials. Zurzeit absolviert er seine Vorstellungsrunde bei den Schweizer Werbeagenturen.
«Wir wollen nicht den Hardcut machen, das wäre falsch für eine traditionsträchtige Firma wie die Condor.» Zusätzlich lernt er über den Patron, Martin Fueter, die Welt der Schweizer Werbung detailliert kennen.
Zögerlich bei der Annahme dieser Herausforderung war Petersson nur, weil er mit einem Wechsel nach Zürich in eine feste Verantwortung all seine bisher gelebten Parallelwelten – nach wie vor in Spanien sowie immer wieder wechselnden Zentren in Deutschland – aufgeben musste. Andererseits hat es auch seinen Reiz, einmal als Mitglied der Geschäftsleitung auf anderen Ebenen als nur in der Produktionsplanung mitreden zu können. «Ich fühle mich inhaltlich, personell und emotional bereits stark mit Condor verbunden.»
Petersson sieht «interessante, kreative Möglichkeiten im Schweizer Markt», weil die Jobs hier öfter von einer grossartigen Idee und weniger von der Grösse des Budgets abhängen. Will heissen: Ein wenig mehr Mut, ein bisschen weniger Geld. Die Welt der Spots ist aber ohnehin im Umbruch. «Wir drehen nach wie vor mit 35-Millimeter-Kameras – der Königsklasse. Wir testen aber auch die Möglichkeiten der HD-Cams.» Die Entwicklung der viralen Möglichkeiten wird im Studio Bellerive mit offener Linse beobachtet. «Es passiert mehr im Internet als im Fernsehen, also muss es klick machen und wir überlegen uns: Wie bringen wir das Medium Film im Internet unter?» Zattoo-TV, eine Schweizer Erfindung, lebt bereits vor, was in den kommenden zwei Jahren noch ausgereifter kommen wird.
An seiner Arbeit in Zürich gefällt Petersson auch, wie hier mit Kreativität «freizügiger als etwa in Deutschland» umgegangen wird, wo bei grossen Budgets oft viel Druck von den Kunden über die Agentur bis zur Regie weitergegeben wird. «In der Schweiz werden die Boards oft sinnvoller als Grundlagen zur kreativen Gestaltung angesehen.» Hierbei ist ihm eine wichtige Voraussetzung, die enge, möglichst frühe Zusammenarbeit mit dem «eigentlichen Kapital der Condor – den Regisseuren».
Bei all diesen Arbeitsschritten sieht Produzent Petersson sich am ehesten in der Rolle als Coach oder Übersetzer zwischen Regie, Agentur und Kunde. Dieser diplomatische Aspekt sei ein ganz wesentlicher Faktor beim Film. Ideen aufgreifen, in Zahlen übersetzen, in Taten umwandeln und mit maximalen Production-value ausführen zu können, findet er, ist das Reizvolle am Beruf des Produzenten.
Andreas Panzeri
