Intervista a Dieter Fahrer: "Abbiamo il giornalismo che ci meritiamo".

Advertising Week: Quando ha accettato l'intervista, ha detto che con noi giornalisti tutto deve sempre risolversi con un preavviso così breve. Lei stesso ha più tempo per i suoi film. Ha iniziato con "The Fourth Estate" tre anni fa. È vero?

Dieter Fahrer: Esattamente.

All'epoca non esisteva la Repubblica e le fake news erano una parola sconosciuta per molti. Con quale ambizione e quale domanda ha affrontato il suo progetto?

A differenza dei giornalisti, mi avvicino a un progetto non tanto con una domanda quanto con una sensazione. Questa sensazione è nata quando ero seduto nell'appartamento vuoto dei miei genitori, che si erano trasferiti in una casa di riposo. È così che inizia il film: io in questo appartamento vuoto. Mi sono ricordato che l'unico mezzo di comunicazione presente nella nostra casa era il Il Patto era. Da bambino mi interessava il quotidiano solo per accendere il fuoco o per riempire gli scarponi da trekking. I miei genitori, invece, leggevano il Alleanza regolarmente, anche in casa di riposo. Il giornale li accompagnava nella loro vita e dava loro una sensazione di sicurezza. Mi resi conto di tutto ciò che era cambiato negli ultimi decenni, da quando andavo ancora a scuola con penna d'oca e calamaio. Ho sentito l'impulso di seguire questo cambiamento. Mi interessava sapere: chi sono le persone di cui leggo sui giornali, che ascolto alla radio e che sempre più spesso consumo online?

Il trailer di "Die Vierte Gewalt" offre una panoramica del documentario di Dieter Fahrer.

Di solito sono i giornalisti a fare le domande, raramente si lasciano guardare alle spalle. È stato difficile convincere i redattori a partecipare al suo film?

Sorprendentemente, tutte le redazioni mi hanno aperto rapidamente le porte. Forse questo ha anche a che fare con il fatto che hanno visto dai miei film precedenti che non mi affido alla semplice polemica. A Watson Sono stata guardata con sospetto quando mi sono presentata con i moduli di consenso. Penso ancora, in modo piuttosto antiquato, che una persona abbia diritto alla propria immagine. Ma oggi una foto viene immediatamente caricata sui social media, piace e viene condivisa.

Ha dato ai suoi protagonisti la possibilità di vedere i filmati prima della pubblicazione?

Sì, l'ho fatto, e la fiducia degli inizi ha lasciato il posto a una certa pressione. Si vuole arrivare bene, si teme di far arrabbiare i finanziatori o i lettori. Per quanto vi piaccia fare domande critiche, non vi piace quando in un film vengono affrontati punti critici e dolenti. Che si tratti di pubblicità nativa in Watson o le misure di austerità del Alleanza in collegamento con Tamedia. Una macchina da presa, un film è come uno specchio, un generatore di coscienza. Improvvisamente si vedono processi delicati o dolorosi condensati sulla pellicola. Non è facile per tutti.

Avete risposto alle richieste di modifica?

Mi sono battuto per la maggior parte delle scene e ho spiegato perché sono importanti per il film. Ma ho eliminato una dichiarazione, per esempio: Qualcuno ha criticato il NZZche in quel momento non era importante - io stesso ho fatto un commento simile in un fuori testo. La persona era preoccupata di rimanere senza lavoro a un certo punto e di dover tornare a lavorare. NZZ di non avere più alcuna possibilità. Questi timori sono stati chiaramente avvertiti più volte.

Tutte le redazioni che avete filmato vanno davvero così male?

No, naturalmente ho anche osservato che molti giornalisti si impegnano molto. Ma il tempo e la pressione economica sono estremamente aumentati. A Alleanza Si risparmia sempre di più, Tamedia sta creando centri di competenza. Tutto ciò suscita timori. Ma anche il modello di finanziamento puramente pubblicitario di Watson non è divertente solo per chi ci lavora. Nel mezzo, lavorano come copywriter, in un certo senso, invece che come giornalisti. Nessuno può permettersi di essere poco appariscente e differenziato in questo settore. Questo porta alla frustrazione, soprattutto tra i giornalisti più anziani. Avverto un'evoluzione simile nel mio settore cinematografico: le giovani generazioni non sono più disposte a pagare 18 franchi per un documentario svizzero. Molti giovani trovano YouTube, Netflix, film sempre disponibili in porzioni molto più fresche. Guardare un film lungo e anche pensarci su - spesso non è popolare tra i giovani, proprio come la lettura di riviste cartacee.

Nessuno può permettersi di essere poco appariscente e differenziato in questo settore.

Molti operatori del settore dei media stanno probabilmente osservando questo sviluppo. Anche voi avete avuto modo di fare osservazioni che vi hanno stupito, forse addirittura affascinato?
Sì, i quattro team editoriali che ho incontrato erano impegnati, con idee molto diverse su come il giornalismo possa ancora essere venduto.

Quale modello le è piaciuto di più?

Ho scoperto cose che mi hanno affascinato in tutte le redazioni. Repubblica provocano, proponendosi come salvatori del giornalismo e della democrazia prima ancora di iniziare. Per loro il giornalismo è più di un business. A Alleanza è stato il team locale che trova il grande nel piccolo, che cerca la vicinanza con le persone fuori dalle porte dell'ufficio. Le persone che lavorano all'"Echo der Zeit" sono molto impegnate: ho trovato molto stimolante ascoltare le loro discussioni. Inoltre, hanno (ancora) risorse sufficienti e una rete di corrispondenti come nessun altro. E Watson ha questo approccio giocoso, questa leggerezza nell'affrontare gli eventi.

Avete un esempio di questo?

Sì, abbiamo girato la notte delle elezioni - Trump, USA. Non credo che nessuno si aspettasse la vittoria di Trump. Nella maggior parte delle redazioni di tutto il mondo, credo che fossero stati pre-prodotti articoli sulla vittoria della Clinton, con titoli come "Le donne importanti: Clinton, Merkel, Theresa May". Invece di smaltirli clandestinamente, le Watson Alle 6 del mattino ho fatto passare questi testi pre-prodotti attraverso un tritatutto, li ho filmati e li ho diffusi sui social media. Ho pensato che fosse fantastico: essere autoironici per aver giudicato male la situazione come la maggior parte delle persone. Anche se, in generale, non sono un fan della continua commistione tra informazione e intrattenimento.

Così come lei non vuole innanzitutto intrattenere con i suoi film, ma fare da specchio?

Sì, il film riflette come funzionano le redazioni, che tipo di persone ci sono dietro. Ma mi interrogo anche su me stesso, integrando i miei pensieri in un fuori pista. Anche i miei genitori appaiono più volte nella casa di riposo con il loro quotidiano - come allegoria: la morte della stampa e la morte dei miei genitori. Mio padre è morto quest'estate. Anche se non ne parlo nel film, si percepisce che qualcosa sta per finire. Che c'è una certa incertezza sul mondo.

Secondo lei, era tutto migliore in passato, quando andava ancora a scuola con "Schreibfeder und Tintenfässli"?

No, per carità! Sono nato nel 1958, figlio del boom. C'era la guerra fredda. Molti media riportavano notizie molto acritiche e perpetuavano miti, ad esempio sui militari o sulle banche. Oggi abbiamo accesso a più informazioni che mai. Il giornalismo dovrebbe contribuire a una migliore comprensione dei fatti. Ma purtroppo spesso accade il contrario.

Il giornalismo dovrebbe contribuire a una migliore comprensione dei fatti.

Lei stesso vuole correggere non solo il testo, ma anche il titolo e l'introduzione prima di pubblicare questa intervista. Lei ha giustificato il suo desiderio dicendo che è diventato scettico. Come è nata questa diffidenza?

Mi è parso chiaro che i media spesso trattano le questioni in modo populista, e non è più solo la SVP a farlo. Recentemente, ad esempio, il Giornale della domenica ha pubblicato un'intervista a Giacobbo/Müller. Giacobbo ha detto che SRF aveva sbagliato nel tentativo di trovare un successore. Estrapolata dal contesto, la dichiarazione è diventata un titolo di giornale. Nel clima No Billag, si tratta di una lotta per il potere. Quando le persone o le istituzioni vengono messe in difficoltà in questo modo, mi fa star male.

Qual è la sua teoria ora che ha trascorso tre anni a studiare giornalismo in Svizzera: Come può il giornalismo funzionare come quarto potere in futuro?

Parlare di crisi del giornalismo oggi non è affatto corretto. Il cambiamento sociale è evidente nel giornalismo, ma permea tutti i settori della vita. Repubblica nel suo manifesto afferma che il giornalismo si assume la responsabilità del pubblico. Ma io mi chiedo: quanta responsabilità si assume il pubblico nei confronti del giornalismo? Quanto siamo esperti di media, se oltre il 50% della Svizzera non ha più di un 20 minuti eppure vuole rivendicare qualcosa su tutto? I media suscitano questo clamore con titoli populisti. Ma io credo che abbiamo il giornalismo che ci meritiamo. O, per dirla in modo più attivo: Abbiamo il giornalismo per cui siamo disposti a pagare. Siamo sfidati dalla società nel suo complesso. Siamo felici quando Alain Berset annuncia che il motore economico ronza. In fondo, tutti vogliamo che le cose "vadano meglio". Più salari, più comodità, è fantastico, ma a quale prezzo? Quante persone vengono sfruttate per questo? Quanto ambiente viene distrutto? Credo che tutti noi siamo guidati dal nostro benessere, compresi i media. Fino a che punto la nostra democrazia funziona ancora in questo modo? Queste domande ricorrono ai margini del film, ma sono quelle che mi occupano anche dopo la fine del film.

Quando esamina il suo film in modo critico: Di cosa sei soddisfatto? E cosa non è riuscito?

Credo che siamo riusciti a combinare un classico documentario di osservazione con un film molto personale. È divertente, ma anche auto-riflessivo. Cosa manca: avrei dovuto mettere in discussione le paure dei giornalisti.

Cosa spera di suscitare negli spettatori con il suo film?

Spero che il film riesca a mostrare quanto i giornalisti siano impegnati nel loro lavoro. Che menti fantastiche, interessate e cosmopolite cercano di fare del loro meglio nelle redazioni più diverse. E vorrei avviare un dibattito critico sui tagli e sulla penetrazione dei media con interessi commerciali e politici. So che non cambierò il mondo con un film. Ma a volte qualcosa rimane impresso.

Intervista: Ann-Kathrin Kübler

Theviertegewalt.ch

Questo articolo è apparso per la prima volta sul numero 1 di Advertising Week il 12 gennaio 2018.