Die Werkzeuge der Fotoprofis

Digitalfotografie Schnell und erweiterbar –
das sind die herausragenden Merkmale digital aufzeichnender
Spiegelreflexkameras, die derzeit den Fotomarkt in Bewegung halten.Während die allgemeine Nachfrage nach
Digitalkameras abflaut und sich eine Marktsättigung abzeichnet, boomt
die Nachfrage nach den günstiger gewordenen digitalen
Spiegelreflexkameras, kurz D-SLR. Der Trend lässt sich zum einen mit
günstigeren Einsteigermodellen ab 1100 Franken begründen, zum anderen
erhalten auch Fotoprofis heute deutlich mehr für ihr Geld: Profikameras
können nun auch bei der Bildauflösung mit dem Fotofilm konkurrieren und
sind dennoch schnell genug für produktives Arbeiten.

Objektive erlauben diverse Einsatzgebiete
Durch die Möglichkeit, unterschiedlichste Objektive zu verwenden,
lassen sich die D-SLR-Kameras jeweils optimal auf eine fotografische
Aufgabe zuschneidern, das heisst für bestimmte Motive oder eine bestimmte Gestaltungsabsicht mit der
passenden Brennweite ausrüsten. Ein weiterer Pluspunkt ist, dass sie
sich in die bestehenden Kleinbildsysteme von Canon, Leica, Minolta,
Nikon und Pentax einfügen und die Verwendung «alter» Objektive
ermöglichen. Das heisst aber leider nicht automatisch, dass die Kameras
damit den höheren Anforderungen des digitalen Fotosensors genügen.
Für die digitalen SLR-Kameras haben die Hersteller auch neue Objektive
entwickelt. Die Auswahl an Objektiven ist damit insgesamt sehr gross,
zumal neben Objektiven des Kameraherstellers auch solche von zum
Beispiel Tamron, Tokina, Sigma etc. mit passenden Anschlüssen für die
grossen Kameramarken erhältlich sind. Einzig Olympus hat völlig mit der
analogen Vergangenheit gebrochen und ein komplett neues, kompromisslos
auf die Erfordernisse der Digitalfotografie ausgerichtetes System aus
Kameras und Objektiven entwickelt.
Dass sich SLR-Kameras besser als andere Kameratypen für
Wechselobjektive eignen, liegt in der Konstruktion ihres Suchers
begründet. Beim Spiegelreflexsucher blickt der Fotograf durch ein
Prisma und über einen Spiegel direkt durch das Objektiv. Während der
Dauer der Aufnahme klappt dieser Spiegel hoch und gibt zusammen mit dem
Verschluss den Weg für das Lichtbild auf den Fotosensor oder Film frei.
Der Fotograf kann so stets den Bildausschnitt exakt festlegen –
unabhängig davon, welches Objektiv gerade angesetzt ist. Bei digitalen
Spiegelreflexkameras verunmöglicht aber der Spiegel im Strahlengang ein
Live-Sucherbild, weshalb das LCD hier nur zur Bildkontrolle und Anzeige
des Menüs für die Kamerabedienung dient.

Pixelrausch und Bildqualität
Hohe Auflösungen generieren mehr Pixel, damit können schliesslich feine
Bilddetails erfasst und wiedergegeben werden. Eine hohe Auflösung ist
besonders dann notwendig, wenn die Daten ausgegeben, gedruckt werden
sollen. Während im privaten Gebrauch die aktuelle Standardauflösung von
5 bis 6 Megapixel (Mpx) ausreicht, um Fotos in Postkartengrösse oder
auch mal als A4-Vergrösserung auszudrucken, hängt es im Profibereich
stark vom Verwendungszweck der Fotos ab. Hochaufgelöste Aufnahmen haben
mehr Potenzial für Bildausschnitte, grosse Drucke und eine detaillierte
Bildbearbeitung, verlangsamen allerdings den Arbeitsprozess durch die
höhere Datenmenge – und sie benötigen mehr Speicherplatz.
Digitale SLR-Kameras der Einsteigerklasse und die etwas robusteren und
schnelleren semiprofessionellen Modelle besitzen heute Fotosensoren mit
6 Mpx (Konica Minolta, Nikon, Pentax) oder 8 Mpx (Canon, Olympus). Noch
höhere Auflösungen gibt es beim Eintritt in die Profiklasse. Das
Digitalrückteil (DigiBack), das die analogen Leica-Kameras R8- und R9
in digitale verwandelt, besitzt einen 10 Mpx-Fotosensor. Die
professionellen Spiegelreflexkameras Canon EOS 5D, Fujfilm FinePix S3
Pro und Nikon D2X trumpfen mit jeweils 12Mpx auf, während die Canon EOS
1Ds Mark II mit 16,7 Mpx gar manchem DigiBack Konkurrenz macht.
Digitale Rückteile, die einen Fotosensor enthalten und an Stelle eines
Filmmagazins an einer Mittelformat-SLR oder einer Fachkamera benutzt
werden, erzeugen derweil meist 16 Mpx oder maximal 21 Mpx. Doch bereits
versprechen neue Fotosensoren für das digitale Mittelformat noch
höhere Auflösungen. Phase One hat diese neuen Sensoren gleich in neuen
DigiBacks integriert und kürzlich das Modell P30 (mit 31 Mpx) sowie das
P45 (39 Mpx) vorgestellt.

Megapixel sind nicht das alleinige Qualitätsmerkmal
Im digitalen Kleinbildformat bieten Marken wie zum Beispiel Canon und
Nikon Kameras an. Diese digitalen SLR-Kameras erreichen inzwischen
Auflösungen, die in etwa denen des Kleinbildfilmes entsprechen (ca. 12
bis 15 Mpx). Doch damit ist nur das letzte Argument gegen die
Digitalfotografie obsolet geworden, denn die Ablösung der Silberhalogenid-Filme durch die Silizium-technik hat schon länger begonnen. Schliesslich bietet das
Digitalbild zu viele Vorteile, angefangen bei der Bildkontrolle und der
sofortigen Nutzung mit Computern und anderen digitalen Geräten wie etwa
den (mobilen) Fotodruckern.
Doch die Auflösung ist nur ein Aspekt des Fotosensors. Wichtig für die
Bildqualität ist neben dem Objektiv die Grösse der Millionen
lichtempfindlicher CCD- oder CMOS-Elemente, die das einfallende Licht
in Elektrizität verwandeln. Je grösser diese Elemente sind, desto mehr
Licht können sie einfangen (höhere Empfindlichkeit, grössere Dynamik)
und das Signal muss weniger verstärkt werden (weniger Rauschen bzw.
weniger «körniges» Bild). Deutlich wird dieser Vorteil beim Vergleich
einer D-SLR mit einer Kompaktkamera, die beide dieselbe Auflösung
aufweisen. Während ein 6 Mpx-Sensor  einer D-SLR rund
24 ¥ 15 mm misst, beherbergt der Fotosensor einer Kompaktkamera die
gleiche Anzahl entsprechend kleinerer Elemente auf einer Fläche von
gerade mal 8,8 ¥ 6,6 mm. In der Praxis ist deshalb ein Digitalfoto
einer Kompaktkamera bei 400 ISO
so stark «verrauscht» wie das Bild aus einer D-SLR, das mit 1600 oder
3200 ISO aufgenommen wurde. Umgekehrt bedeutet dies für D-SLR-Kameras,
dass sie ohne Zusatzlicht (z. B. Blitz) sogar bei schlechten
Lichtverhältnissen eingesetzt werden können. Aus dem gleichen Grund
versprechen die grossen Mittelformat-Sensoren, die in digitalen
Rückteilen verbaut werden und mit 33 ¥ 44 mm und 37 ¥ 49 mm noch eine
Nummer grösser ausfallen, ebenfalls einen Qualitätsvorteil gegenüber
den D-SLR-Modellen. Abgesehen vom Einsatz in möglichst kleinen
Kompaktkameras und Fotohandys sind deshalb grosse Fotosensoren
wünschenswert. Doch die sind leider deutlich teurer als die kleinen, da
die Halbleitertechnik auf Miniaturisierung getrimmt ist.
Doch nicht nur der Qualität wegen wünschen sich Fotografen grössere
Sensoren. Heute messen die in D-SLR-Kameras üblicherweise eingesetzten
Sensoren nur 24 ¥ 15 mm (so genanntes APS-C-Format) und sind somit
kleiner als das herkömmliche Kleinbildformat (KB) mit seinen 36 ¥ 24
mm. Wird zum Beispiel ein 24-105mm-Objektiv an einer D-SLR mit kleinem
Sensor verwendet, dann zeichnet dieser einen entsprechend kleineren
Ausschnitt auf, der dem eines 36 – 158mm-Objektivs an einer KB-Kamera
entspricht. Dieser Effekt wird als Brennweitenverlängerung bezeichnet
und mit einem Multiplikationsfaktor (meist 1,5fach) ausgedrückt. Für
Paparazzi und andere Fans von Teleobjektiven ist diese
Brennweitenverlängerung vorteilhaft, ansonsten eher nachteilig. Selbst
starke Weitwinkel werden so ihrer dramatischen Wirkung beraubt. Die
Objektivhersteller haben als Reaktion darauf ihre Sortimente mit
extremen und dennoch günstigen Weitwinkel (Zooms) erweitert. Doch statt
sich umzustellen und in neue Objektive zu investieren, wünschen sich
viele Fotografen einen Vollformatsensor im KB-Format, wie ihn die Canon
EOS 1Ds Mark II oder auch die neue, vergleichsweise günstige EOS 5D
besitzen.

Besser arbeiten
Es sind nicht nur Faktoren wie Schnelligkeit, Einsatz von
Wechselobjektiven und bessere Bildqualität, die für eine
Spiegelreflexkamera sprechen, sondern zusätzlich eine Summe kleiner
Eigenschaften, die sich gerade bei der intensiven Benutzung bemerkbar
machen oder – im positiven Sinne – eben nicht. So kommen an Stelle
kleiner fummeliger Tasten und Menüs grosszügige Bedienelemente zum
Einsatz. Die manuelle Scharfstellung oder auch das Zoomen werden
beispielsweise direkt und sehr präzise am Objektiv vorgenommen, statt
über Tasten und Wippen elektronisch hin und her gesteuert.
Damit digital aufzeichnende Spiegelreflexkameras den an sie gestellten
höheren Anforderungen gerecht werden, sind sie auf Leistung statt auf
kompaktes, gefälliges Aussehen getrimmt. Die Konstrukteure müssen für
die Konzeption einer neuen D-SLR weniger Kompromisse eingehen als etwa
bei den Kompaktkameras. So sind die D-SLR-Kameras denn auch in jeder
Beziehung schneller als die sonstigen Digicams. Deutlich wird dies beim
automatischen Scharfstellen, den Ansprechzeiten (keine
Auslöseverzögerung) oder beim zügigen Aufzeichnen der Bilder auf
Speicherkarten. Nur mit derartigen Profikameras können Fotoreporter und
Sportfotografen die entscheidenden Momente einfangen und der
Modefotograf zügig seine Serien durchziehen. Selbst die weniger
leistungsstarken D-SLR für Einsteiger sind schnell genug, dass dem
Hobbyfotografen Schnappschüsse von spielenden Kindern gelingen, was
sich mit kompakten Digicams nur allzu oft als ein hoffnungsloses
Unterfangen erweist.
Von den günstigen D-SLR-Einsteigermodellen unterscheiden sich die
teureren Profikameras durch höhere Auflösungen und schnellere
Bildfolgen. Sie sind zudem robuster und in der Folge auch grösser und
deutlich schwerer. In der obersten Profiliga bieten Canon und Nikon
jeweils zwei Profi-SLRs an. Die Canon EOS 1Ds Mark II und die Nikon D2X
besitzen jeweils eine besonders hohe Auflösung und eignen sich für
Werbe- und Modefotos, Sachaufnahmen etc., die Canon EOS 1D Mark II und
die Nikon D2Hs haben eine geringere Auflösung, sind dafür mit etwa 8
Fotos pro Sekunde und 50 in Folge superschnell und damit besser für
Sport- und Actionfotografen geeignet.

Bilder durch die Luft
Im professionellen Einsatz zählt Schnelligkeit in jeder Hinsicht. Statt
Fotos erst nach einem Shooting zum PC zu transferieren, schaufeln
verschiedene Modelle (bislang nur von Canon und Nikon) mittels
optionaler WLAN-Technologie (Wireless LAN = kabelloses Netzwerk) Fotos
gleich nach der Aufnahme kabellos auf den PC. Ein Sportfotograf kann so
während des Events kontinuierlich fotografieren, während seine Fotos
mittels WLAN-Übertragung auf dem ebenfalls mit WLAN ausgerüsteten
Notebook oder mittels eines WLAN-Hotspot gar direkt auf seinem
Web-Server landen, von wo Bildredaktoren die aktuellsten Fotos für ihre
Medien herunterladen. Ebenso nützlich ist ein derartiges Foto-WLAN
natürlich auch in anderen Bereichen wie der Event-, Studio- und
Modefotografie.

Markus Zitt