Frauen und Berge – späte Würdigung der Plakate von Martin Peikert

Er zeichnete Plakate für Pontresina, St. Moritz, Gstaad, Crans-Montana, Villars, Verbier und zahlreiche weitere Tourismusdestinationen, für die bei Auktionen schon Preise von über 20'000 Franken bezahlt wurden. Dennoch blieb sein Werk lange Zeit unbeachtet. Der Sohn deutscher Einwanderer kommt am 5. April 1901 im Kanton Zug zur Welt. Im Alter von 19 Jahren begibt er sich für einen Kurs an die Kunsthochschule Genf, wo er unter anderem das Aktzeichnen erlernt und mit der Maximalnote abschliesst.

Er eröffnet 1927 in Zug sein erstes eigenes Atelier, bevor er 1939 in den Kanton Waadt zieht. Erst 1951 kehrt er nach Zug zurück, wo er 1975 stirbt. Nach einem Einstieg in die Werbebranche zeichnet Martin Peikert zuerst für Läden (Globus) und Produkte (Persil). Sein erstes touristisches Plakat folgt 1930 für das Strandbad Interlaken. Es zeigt eine Frau, die mit einem Wasserballon in den Armen dem Schwimmbecken entlang läuft, im Hintergrund die Berge.

Gewagter Stil

Dieses Konzept führt er in zahlreichen Plakaten weiter: Eine Frau sonnt sich in den Bergen bei Champéry (1938), eine Frau liegt auf einer Sonnenuhr in Pontresina (1939), eine weitere Frau hüpft in Crans-Montana über einen Schneemann. Dieser gewagte Stil findet sich auch in einem Plakat für Champéry von 1945, das eine Frau im Skianzug zeigt, die sich an einen ganzen Berg anlehnt. Peikert stellt die Umrisse der Frau und des Bergs in einen sinnlichen Zusammenhang – derart sinnlich, dass diese Werbung heute wohl nicht mehr durchgehen würde. Auch seinen Sohn Yan Peikert zeichnet er mehrmals auf seinen Plakaten. Immer im Hintergrund skizziert er die jeweiligen Bergmassive und entwickelt sich zu einem Meister der Landschafts-Malerei.

Er verleihe seinen Plakaten aussergewöhnliches Leben, sagt Jean-Charles Giroud, ehemaliger Leiter der Genfer Universitätsbibliothek und Historiker. Er ist der Autor des Buches «Martin Peikert. Les Affiches» (208 Seiten im Verlag Patrick Cramer Editeur), das in Zusammenarbeit mit Peikerts Kindern entstanden ist (Titelseite siehe oben).

Späte Anerkennung

Peikert habe im Laufe seiner Karriere nicht allzu viel Anerkennung erhalten, sagt Giroud. Das habe auch damit zu tun, dass er beruflich ein Einzelgänger gewesen sei und auch nichts Schriftliches über sein Metier hinterlassen habe. Zudem sei die Werbung für Tourismus weniger beachtet worden als jene für andere Produkte oder Kultur. Auch sei der Stil von Peikert in der Geschichte der  Schweizer Grafik kaum einzuordnen, hält Jean-Charles Giroud fest.

Teufelchen und Schokoladenkuh

Einige seiner Kreationen haben bis heute Bestand und sind Teil des Kulturerbes. So entwarf Peikert 1947 für «Les Diablerets» ein Teufelchen, das Flöte spielt. Es findet sich noch heute in sämtlichen Logos der Tourismusdestination. Für die Schokoladenfabrik aus dem freiburgischen Villars formte er aus den Buchstaben «Villars» eine Kuh, die bis heute bekannt ist. Die Fabrik stellte entlang der Bahnlinien übergrosse Metallskulpturen dieses prägenden Logos auf, die heute unter Schutz stehen.

Vom Kommerz zur Kultur

Diese kulturelle Würdigung des Grafikers bezeichnet Jean-Charles Giroud als grundsätzlich paradox: Die Kultur sei immer gegen die Werbung. Diese werde oft verschmäht, werde aber manchmal später selber zur Kultur und gehe ins immaterielle Kulturerbe über. Auch die offizielle Schweiz setzt sich für eine Würdigung des Schweizer Grafikdesigns und der Typografie ein. Diese figurieren unter den acht Vorschlägen, welche der Bundesrat Ende Oktober für die Aufnahme ins Weltkulturerbe Unesco gutgeheissen hat. Der Historiker Jean-Charles Giroud würde den Zuger Künstler gerne auch in der deutschsprachigen Schweiz bekannter machen. Mit einer deutschen Ausgabe seines  Buches ist der Anfang gemacht. Ob es nach Martigny zu weiteren Ausstellungen kommt, ist noch offen. (Andreas Stüdli/SDA)