L'encombrement
Design La large palette de traitement d'images et de textes laisse les créateurs indifférents.
Design La large palette de traitement d'images et de textes laisse les créateurs indifférents.De très nombreux bons typographes ont quotidiennement beaucoup à faire avec des typographies - mais ils ne s'intéressent apparemment ni aux polices (et à leur histoire) avec lesquelles ils travaillent, ni, lors de leur utilisation, à leur effet optimal. Ils ne se soucient pas non plus de savoir si les blocs de texte qu'ils déplacent dans leur programme de mise en page seront suffisamment lisibles sur le papier ou sur le web.La clarté de la typographie est le premier impératif dans toute création de caractères. Que ce soit dans un prospectus, dans un livre, sur une affiche ou dans un magazine : Ce ne sont pas les concepteurs qui sont les plus importants. Ils sont les marionnettistes qui font danser les caractères et les blocs de caractères. Mais les créateurs doivent être en arrière-plan, agir comme un metteur en scène de l'écriture et ne pas s'imposer. Les designers ne travaillent pas pour eux-mêmes, ni pour leur conception actuelle du design. Ils travaillent uniquement pour le destinataire, le lecteur, le consommateur d'imprimés : Pour tous ceux qui reçoivent le message, qui doivent le comprendre et qui, au final, si tout est en ordre, peuvent trouver le message transmis beau, précieux ou "seulement" informatif.
Nous disposons aujourd'hui d'une large palette de possibilités en matière de traitement d'images et de textes. Nous sommes en quelque sorte les apprentis sorciers de l'ère électronique. Mais plus quelque chose semble simple, plus nous devons veiller à ce que notre propre simplicité ne ressorte pas de chaque document. Mais c'est justement parce que tout semble si simple que de nombreux concepteurs de bureau se facilitent particulièrement la tâche : ils ne sont pas seulement plus rapides que les "anciens" compositeurs et graphistes, ils sont aussi plus superficiels, indifférents et confus.
Nous avons aujourd'hui plus de confusion qu'auparavant : étroitesse, encombrement et chaos. L'encombrement dans tout : des images trop colorées, trop grandes, imbriquées, superposées, trop colorées, peu de blanc - et un peu de noir pour la lecture. Tout artiste sait que c'est d'abord la couleur du support d'impression, du matériau, qui agit ; au début, il y a le blanc, puis le dessin, la ligne, l'écriture, et ensuite seulement l'ornementation, l'image et la couleur.
Ce qui nous fait cruellement défaut, c'est à nouveau le respect et la considération de la lisibilité d'un texte. Mais qu'est-ce qui est lisible ? Ce que j'aime regarder quand je le lis, ce qui coule facilement et joliment dans mes yeux.
Otto Dörries
Nous disposons aujourd'hui d'une large palette de possibilités en matière de traitement d'images et de textes. Nous sommes en quelque sorte les apprentis sorciers de l'ère électronique. Mais plus quelque chose semble simple, plus nous devons veiller à ce que notre propre simplicité ne ressorte pas de chaque document. Mais c'est justement parce que tout semble si simple que de nombreux concepteurs de bureau se facilitent particulièrement la tâche : ils ne sont pas seulement plus rapides que les "anciens" compositeurs et graphistes, ils sont aussi plus superficiels, indifférents et confus.
Nous avons aujourd'hui plus de confusion qu'auparavant : étroitesse, encombrement et chaos. L'encombrement dans tout : des images trop colorées, trop grandes, imbriquées, superposées, trop colorées, peu de blanc - et un peu de noir pour la lecture. Tout artiste sait que c'est d'abord la couleur du support d'impression, du matériau, qui agit ; au début, il y a le blanc, puis le dessin, la ligne, l'écriture, et ensuite seulement l'ornementation, l'image et la couleur.
Ce qui nous fait cruellement défaut, c'est à nouveau le respect et la considération de la lisibilité d'un texte. Mais qu'est-ce qui est lisible ? Ce que j'aime regarder quand je le lis, ce qui coule facilement et joliment dans mes yeux.
Otto Dörries
